Name: パッセンジャー、リアレンジ (Passengers, Rearranged)
Uploaded: 2025-05-23T05:41:37.000Z
Duration: 8 min 50 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

Here's a question for aspiring screenwriters.

程度の副詞

Is it possible to make the movie Passengers better with some relatively minor changes?

比較的小さな変更で映画『パッセンジャー』をより良くすることは可能か？

You know, I don't think this is a really bad film.

この映画が本当に悪い映画だとは思わない。

After hearing reviews from friends and online, I sort of expected it to be, but I think that feeling was mostly disappointed expectation.

友人やネットの評判を聞いて、なんとなく期待していたのだが、その気持ちはほとんど期待外れだったと思う。

パッセンジャーズ』は決して列車事故ではない。

本当に、本当に予想通りなんだ。

After the interstellar spaceship Avalon malfunctions, Chris Pratt wakes up from hypersleep 90 years before he's supposed to, 90 years before anyone else on the ship.

恒星間宇宙船アヴァロンの故障により、クリス・プラットはハイパースリープから目覚める。

彼は船の操縦桿を握ることができない。

He tries to do all of these things and fails.

彼はこれらすべてをやろうとして失敗する。

As a year passes, he grows increasingly sad and hopeless.

年が経つにつれ、彼はますます悲しみと絶望を深めていく。

So eventually he decides to wake up another passenger, Jennifer Lawrence, condemning her to the same fate, essentially death, in order to give himself some more company.

そこで結局、彼はもう一人の乗客であるジェニファー・ローレンスを目覚めさせ、彼女にも同じ運命、実質的には死を宣告することにした。

まるで別の故障のように振る舞う。

しばらくして二人は恋に落ちる。

She finds out the truth, gets really mad, and then the ship begins to really malfunction.

彼女は真実を知り、本気で怒り、そして船は本当に故障し始める。

So Pratt sacrifices himself to save it, but in the end, she saves him.

だからプラットはそれを救うために自分を犠牲にした。

They fall in love again and spend the rest of their lives alone on the ship, happily ever after.

二人は再び恋に落ち、残りの人生を船上で二人きりで幸せに過ごす。

あ、ローレンス・フィッシュバーンも出てるよ。

It's way better than what Oscar-nominated actor Andy Garcia got.

オスカーにノミネートされた俳優アンディ・ガルシアが手にしたものよりずっといい。

So you can break this plot up into five basic turning points.

つまり、このプロットを5つの基本的なターニングポイントに分けることができる。

2つ目は、クリスがジェニファーを起こす。

4つ目は、クリスが自らを犠牲にすること。

そして5つ目、彼女は彼を許す。

The most acute tension in the film happens between parts two and three, when Jennifer starts to fall in love with Chris, but doesn't yet know the truth.

ジェニファーはクリスを愛し始めるが、まだ真実を知らない。

We know the truth is coming, there's a little dramatic irony there, and so we wait with increasing anxiety until it does.

私たちは真実が訪れることを知っている。そこには少し劇的な皮肉がある。

And when it does, predictably, Jennifer freaks out, predictably, and we feel a little sadness, predictably.

そして、そうなったとき、予想通り、ジェニファーはパニックになり、予想通り、私たちは少し悲しい気持ちになる。

At this point, exactly an hour into the movie, the script has sort of written itself into a corner.

映画が始まってちょうど1時間が経過したこの時点で、脚本はある種の窮地に立たされている。

Because Pratt is the real main character, because we spend 30 minutes alone with him at the start of the film and see everything through his eyes, there's really only two paths to take regarding the central relationship.

プラットが真の主人公であり、映画の冒頭で彼と30分間2人きりで過ごし、彼の目を通してすべてを見るのだから、中心的な人間関係に関して取るべき道は本当に2つしかない。

彼が死ぬか、彼女が彼を許すか。

In both ways, he finds absolution for the sin he committed, because you're not going to be able to turn him bad, not a character like this, not unless you have five seasons to do it.

どちらの方法でも、彼は自分が犯した罪の赦しを見つける。なぜなら、このようなキャラクターを悪人にすることはできないからだ。

And yes, I know there are some allusions to The Shining here, but The Shining spent pretty much no time at all endearing us to the character of Jack Torrance.

そして、『シャイニング』への暗示があることは承知しているが、『シャイニング』はジャック・トーランスというキャラクターに愛着を抱かせるのに全くと言っていいほど時間を費やしていない。

Passengers spends the whole first act endearing us to the lovable, scrappy Chris Pratt.

パッセンジャーズ』は第1幕のすべてを、愛すべきクズ男クリス・プラットの魅力に費やしている。

It's clear the creators, or the studio, were intent on this being a love story, so they chose to go with the schmaltzy ending.

作り手、あるいはスタジオが、この作品をラブストーリーにするつもりだったのは明らかで、だから、おごそかな結末を選んだのだ。

しかし、どちらかを選ぶこともできたはずだ。

The last 45 minutes would have been the same, a movie pretty much devoid of real tension or suspense, which requires a completely new plot device in the third act, the total malfunction of the ship, to juice the ending with some adrenaline.

最後の45分も同じだっただろう。緊張感やサスペンスがほとんどない映画で、第3幕の船の完全な故障というまったく新しいプロット装置によって、エンディングにアドレナリンを出させる必要がある。

You know, a couple weeks ago I was watching Chris Stuckman and Doug Walker's joint review of Passengers, and Walker said something interesting.

数週間前、クリス・スタックマンとダグ・ウォーカーによる『パッセンジャーズ』の合評を見ていたら、ウォーカーが面白いことを言ったんだ。

If they told this in a different order, it wouldn't have been ten times more interesting.

もしこれを別の順序で語っていたら、10倍も面白くならなかっただろう。

The thing I began to wonder is, what if you rearranged the movie so that Jennifer Lawrence was the point of view character, not Chris Pratt?

もし、クリス・プラットではなくジェニファー・ローレンスを主人公にしたらどうだろう？

What if the film began with her experience?

もし映画が彼女の体験から始まっていたら？

Well, I couldn't stop thinking about it, so I re-edited the existing footage to see what would happen to the story.

そのことを考えずにはいられなかったので、既存の映像を再編集して、ストーリーがどうなるかを確かめたんだ。

You just spent 120 years in suspended animation.

あなたは120年間、仮死状態で過ごしていた。

あなたは乗客ですか、それとも乗務員ですか？  乗客です。

何が起こっているか知っている？

私の列からは誰も起きなかった。

When I made this change, and just watched from there, some interesting things started to happen.

この変更を加え、そこからただ見ていたところ、面白いことが起こり始めた。

First of all, the first act changes its tone entirely.

まず第一に、第一幕のトーンがガラリと変わる。

With the original first act, you're wandering around the ship with Chris Pratt.

オリジナルの第1幕では、クリス・プラットと一緒に船内をさまようことになる。

You learn cool things, you see him come to terms with the situation, have fun, get depressed, and finally reach the ethical dilemma that's meant to animate the movie.

クールなことを学び、彼が状況に折り合いをつけ、楽しみ、落ち込み、そして最後には倫理的なジレンマに到達する。

What you see is what you get here, which makes for a somewhat passive viewing experience.

見ているものがそのまま得られるので、やや受動的な視聴体験となる。

It's an amusing sequence, but that's mostly down to cool production design and Pratt's always charming performance.

面白いシークエンスだが、そのほとんどはクールなプロダクション・デザインと、いつもチャーミングなプラットの演技によるものだ。

Guess I am gonna die of old age on this ship.

私はこの船で老衰で死ぬのだろう。

But in the new first act, the story is infused from the start with mystery.

しかし、新しい第1幕では、物語は最初から謎に満ちている。

When I made the editing changes, I was genuinely surprised by just how creepy Pratt's character is when you take away his point of view.

編集を変更したとき、彼の視点を取り除くと、プラットのキャラクターがこんなにも不気味になるのかと純粋に驚いた。

We don't know whether to trust him or not, believe him or not, and that makes the audience's experience an active one in every moment.

私たちは、彼を信じていいのか悪いのか、信じていいのか悪いのかわからない。

何が起こっているのか知っていますか？

As he leads Jennifer around the ship, locations become crime scenes where the viewer tries to figure out what's happening.

彼がジェニファーを船内に案内すると、その場所は事件現場となり、視聴者は何が起きているのかを理解しようとする。

This, of course, by the way, is what makes Andrei Tarkovsky's Solaris so great.

アンドレイ・タルコフスキーの『ソラリス』が素晴らしいのは、もちろんこの点にある。

So much has happened on Solaris by the time the lead character arrives that he and the audience have to piece the fragments together themselves.

ソラリス』では、主人公が到着するまでに多くのことが起こっており、彼と観客は自分たちで断片をつなぎ合わせなければならない。

つまり、彼の不気味さを見ればわかる。

I actually think that Pratt's performance takes on more dimensions from this angle.

実際、プラットの演技はこの角度から見ると、より次元の高いものになっていると思う。

You're not always forced to see him as sympathetic, so his darker side comes out in greater relief.

常に同情的な見方を強いられるわけではないので、彼の暗い面がより浮き彫りになる。

More important than that, the dark choice that sits at the heart of this film hits with greater impact when seen for the first time from Lawrence's perspective because we feel the cruelty as she feels it.

それ以上に重要なのは、この映画の核心に位置する暗い選択が、ローレンスの視点から初めて見たときに、より大きな衝撃を受けることだ。

So now we're at the point where the original story hits that dead end.

だから今、原作が行き詰まるところまで来ている。

But with this new edit, you have some more options to play with.

しかし、この新しい編集では、より多くのオプションが用意されている。

Namely, with this configuration, you could actually turn Pratt into the villain the original film suggests but can't follow through on and make passengers into the thriller horror film that so many critics wanted to see.

つまり、この構成であれば、プラットを原作が示唆しながらも実行できない悪役に仕立て上げ、乗客たちを多くの批評家が見たがっていたスリラー・ホラー映画にすることができるのだ。

You could even cut back in that whole first section of Chris's time alone on the ship but put it after the revelation.

クリスが船で一人で過ごす最初の部分を全部カットして、啓示の後に置いてもいい。

Without the need to justify his good guy-ness, you could show a deeper, more desperate side to his loneliness.

彼の善人ぶりを正当化する必要がなければ、より深く、より絶望的な彼の孤独の側面を見せることができるだろう。

Something that I think actually would make him more sympathetic in the end and the choice he makes more agonizing.

そうすれば、最終的に彼はより同情的になり、彼の選択はより苦悩に満ちたものになるだろう。

Of course, this simple cut and paste doesn't solve every problem in this script.

もちろん、この単純なカット・アンド・ペーストで、このスクリプトのすべての問題が解決するわけではない。

The ending, for example, is still an issue.

例えば、エンディングはまだ問題だ。

I think you'd want to remove the malfunction McGuffin, but it might be just as trite to close the story in true horror fashion.

機能不全のマクガフィンを取り除きたくなると思うが、真のホラー方式で物語を締めくくるのも陳腐かもしれない。

It could be cool to give it a Twilight Zone ending as Peter Scretta at Slashfilm suggested and have Pratt die and Lawrence get so lonely that she begins to contemplate the same horrible choice.

スラッシュフィルム』のピーター・スクレッタが提案したように、『トワイライトゾーン』のような結末にして、プラットが死に、ローレンスが孤独に陥って同じ恐ろしい選択を考え始めるというのもクールかもしれない。

Brainstorming like this is obviously really fun and much easier than actually writing a movie and making one.

このようなブレインストーミングは、実際に映画を書いたり作ったりするよりもずっと簡単で、とても楽しい。

For all its faults, Passengers is a big budget movie with a completely original script and that should be celebrated because it's a dying breed.

その欠点はともかく、『パッセンジャーズ』は完全オリジナル脚本の大予算映画である。

But a film like this is a good opportunity for would-be screenwriters to think about story.

しかし、このような映画は、これから脚本家になろうとする者にとって、ストーリーについて考える良い機会である。

Because you can learn just as much from films that don't work as you can from those that do.

なぜなら、うまくいっている映画から学べるのと同じくらい、うまくいっていない映画からも学べることがあるからだ。

Hey everybody, thank you so much for watching.

皆さん、ご覧いただきありがとうございます。

This episode was brought to you by Dollar Shave Club.

このエピソードはダラー・シェイブ・クラブがお送りしました。

You might have noticed that I have a beard.

私がひげを生やしていることにお気づきだろうか。