Name: ロバート・フロストの詩の書き方 (How Robert Frost Writes A Poem)
Uploaded: 2025-05-23T05:20:49.000Z
Duration: 9 min 45 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

誰の森なのか、私は知っていると思う。

転換語

He will not see me stopping here to watch his woods fill up with snow.

彼の森が雪で埋め尽くされるのを見るために、私がここに立ち止まることはないだろう。

My little horse must think it queer to stop without a farmhouse near, between the woods and frozen lake, the darkest evening of the year.

私の小さな馬は、森と凍った湖に挟まれ、農家も近くになく、一年で最も暗い夜に停車するのはおかしいと思うに違いない。

He gives his harness bells a shake to ask if there is some mistake.

彼はハーネスのベルを揺すって、何かの間違いではないかと尋ねる。

The only other sounds the sweep of easy wind and downy flake.

あとは、風の音と羽毛のようなフレークの音だけだ。

The woods are lovely, dark and deep, but I have promises to keep, and miles to go before

森は美しく、暗く、深いが、私には守るべき約束がある。

That's Stopping by Woods on a Snowy Evening by Robert Frost, read by the man himself.

それはロバート・フロストの『雪の降る夕べに森で立ち止まる』だ。

It's probably his second most famous poem after The Road Not Taken, but it's my favorite, and it's the perfect poem for these frigid snowy days of late January.

おそらく『The Road Not Taken』に次いで有名な詩だろうが、私のお気に入りであり、1月下旬の極寒の雪の日にぴったりの詩だ。

フロストはこの16行を書いた。

In about 20 minutes, they flowed through him and onto the page at astonishing speed.

20分ほどで、驚くほどのスピードで原稿が流れ込んできた。

But those 20 minutes came after decades of work on his craft, decades of stitching and unstitching, as Yeats said, to finally arrive at this gemstone of a poem.

しかし、この20分間は、イェイツが言ったように、何十年にもわたって彼の技巧に取り組み、縫っては解き、縫っては解きを繰り返した末に、ようやくこの宝石のような詩にたどり着いたのだ。

What draws me in is the crystalline clarity of the imagery.

私が引き込まれるのは、イメージの結晶のような透明感だ。

You instantly picture this quiet, wintry evening scene that Frost conjures.

フロストが思い描くこの静かな、冬の夜の情景が即座に思い浮かぶだろう。

A wagon driver passing by a woodland stops for a moment to watch those woods fill up with snow, until his horse snaps him out of his reverie and he prepares to ride on to his destination.

ある森のそばを通りかかった荷馬車の運転手が、その森が雪で埋まるのを見るために一瞬立ち止まる。

Now, what that destination is, we don't know.

さて、その行き先が何なのかはわからない。

彼がどこから来たのかはわからない。

How long he stopped, a second or an hour, we don't know.

どのくらい止まっていたのか、1秒なのか、1時間なのか、それはわからない。

The poem takes place in a liminal space outside of time.

この詩の舞台は、時間の外にある限界の空間である。

We've all found ourselves in spaces like that, usually alone, often in nature, where time and space are not divided and structured in human ways.

時間や空間が人間的な方法で分割されたり構成されたりしていない自然の中で、たいていは一人でいる。

What's interesting is that Frost evokes this feeling precisely by structuring time and space in a human way.

興味深いのは、フロストが時間と空間を人間的な方法で構成することによって、まさにこの感覚を呼び起こしていることだ。

That's what a poem is, stanza, verse, line, meter, rhyme.

詩とはそういうものだ、スタンザ、詩節、行間、拍子、韻。

These are structures, often quite rigid ones, placed on language.

これは言語に課せられた構造であり、多くの場合、かなり厳格なものである。

This poem, for example, has four quatrains, four stanzas of four lines.

例えば、この詩には4つのクオトライン（4行の4つのスタンザ）がある。

The first three quatrains have an A-A-B-A rhyme scheme, and in the last, all four lines rhyme.

最初の3つのクオトラインはA-A-B-Aの韻律で、最後の4行はすべて韻を踏んでいる。

Notice, by the way, that the single off-rhyme in each stanza becomes the dominant rhyme in the next, carrying you forward through the poem.

ところで、それぞれのスタンザで使われる韻が、次のスタンザでは支配的な韻となり、詩を前進させていることに注目してほしい。

Another thing carrying you forward is the meter, which is a perfect iambic tetrameter, never deviating, not for a syllable.

もうひとつは、完璧なイアンビック・テトラメーターで、一音節たりともずれることはない。

彼の家はヴィレッジにあるんだけどね。

Frost uses this metronomic rhythm, a rigorous structuring of language in time, to hypnotize the reader, to cast a spell that removes them from time, like the narrator is in his quiet contemplation of the woods.

フロストは、このメトロノミックなリズム、時間における言語の厳格な構造化を用いて、読者に催眠術をかけ、語り手が森を静かに瞑想しているように、読者を時間から解き放つ魔法をかける。

But the seeming simplicity of the imagery, phrasing, and structure of this poem conceals a lot of subtlety, and that's on purpose.

しかし、この詩のイメージ、言い回し、構成は一見単純に見えるが、多くの繊細さを隠している。

As Professor Langdon Hammer puts it, Frost masks himself in obviousness.

ラングドン・ハマー教授が言うように、フロストは自明性を隠している。

Unlike his modernist contemporaries like T.S.

T.S.のような同時代のモダニストとは異なる。

Eliot, whose poetry is often difficult to parse on first or tenth reading, alluding to all kinds of obscure sources, Frost's poetry is accessible.

エリオットの詩は、初読や10回目の読書では難解で、あらゆる曖昧な出典を暗示していることが多いが、フロストの詩は親しみやすい。

It uses conversational phrasing, what he called the sound of sense.

彼がセンスの音と呼んだ、会話的な言い回しが使われている。

For Frost, the sound of sense is the rhythm and tone that carry our words in everyday speech.

フロストにとってセンスの音とは、日常会話で私たちの言葉を伝えるリズムとトーンである。

The best way to understand what he means, according to him, is to listen to people talking behind a door, so that the words are so muffled that you can't make them out.

彼によれば、その意味を理解する最善の方法は、ドアの向こうで人々が話しているのを聞くことだそうだ。

That's how you can hear the line sentencing, the up and down, the melodies, the talking, we're all singing all the time.

そうやって、ライン・センテンス、アップダウン、メロディー、トーキングを聴くことができるんだ。

Too often, poets disregard the sound of sense, and according to Frost, this can make their poetry dull.

フロストによれば、詩人はしばしばセンスの音を軽視し、それが詩を退屈なものにしてしまうのだという。

Often the sound of sense in Frost's poetry exists in tension with the meter.

フロストの詩におけるセンスの響きは、しばしばメーターと緊張関係にある。

We don't read this poem in the metronomic way that I did just a second ago, we read it according to the sounds of sense.

私たちはこの詩を、ついさっき私がやったようなメトロノミックな読み方ではなく、センスの音に従って読むのだ。

You can hear Frost himself reading it that way.

フロスト自身がそう読んでいるのが聞こえるだろう。

My little horse must think it queer to stop without a farmhouse ne'er, between the woods and frozen lake, the darkest evening of the year, gives his harness belt a shake to ask if there is some mistake.

私の小さな馬は、一年で最も暗い夜、森と凍った湖の間で、農家もなく立ち止まるのを奇妙に思うに違いない。

The tension here is subtle, but important.

この緊張感は微妙だが重要だ。

It echoes the central tension of the poem, the perfect solitude of the dark, lovely woods which, like the perfect meter, entices the wagon driver into a mystical place outside space and time, versus the real world of deadlines and promises and people who speak in irregular forms.

この詩の中心的な緊張感、つまり、暗く美しい森の完璧な孤独が、完璧なメーターのように、ワゴンの運転手を時空の外の神秘的な場所へと誘うのに対して、締め切りや約束や不規則な形式で話す人々がいる現実の世界と響き合っている。

The more you look at this poem, the more you see the real world intruding on the narrator's meditative moment.

この詩を見れば見るほど、語り手の瞑想の瞬間に現実世界が入り込んでくるのがわかる。

It starts at the beginning with this first clause, whose woods these are, instantly bringing another person into the poem and calling out his ownership of the woods.

この詩は冒頭で、この森は誰の森なのかという一節から始まり、即座に別の人物を詩に登場させ、森の所有権を呼び起こす。

Nature, this magical, timeless realm beguiling the narrator, has been carved up and made the legal property of some guy.

語り手を魅了する、この魔法のような永遠の領域である自然は、切り刻まれ、ある男の法的所有物になってしまった。

What's more, this guy lives in the village, a man-made settlement full of other people.

しかも、この男は村に住んでいる。村は人工的に作られた集落で、他の人々でいっぱいだ。

Here he is again in the third line, and in the fourth line, another reminder of his ownership of the woods.

3行目、そして4行目にも彼は登場し、森の所有者であることを思い出させる。

In the second stanza, we get the mention of a farmhouse.

第2スタンザでは、農家が登場する。

Even though there isn't one in sight, Frost is putting the image of a human habitation like the village into the reader's mind.

村は見えないが、フロストは村のような人間の住む場所のイメージを読者に植えつけているのだ。

And then we have the darkest evening of the year, which situates the poem in time.

そして、一年で最も暗い夜が、この詩を時間的に位置づける。

It's the winter solstice, either December 21st or 22nd.

In the final stanza, promises evokes the everyday commitments we all make, and the people that we make them to.

最後のスタンザでは、約束が、私たち誰もがする日常の約束と、それをする相手を想起させる。

And miles are an arbitrary human way of dividing space.

マイルは人間の恣意的な空間の分け方だ。

Everywhere you look, the real world invades the narrator's contemplation.

どこを見ても、現実の世界が語り手の思索に侵入してくる。

The horse who has learned the man's routine knows that this isn't a place for stopping.

この男の日課を覚えた馬は、ここが立ち止まる場所ではないことを知っている。

And yet, despite this, the other world, the world of the snowy woods, pulls at the narrator and the reader.

にもかかわらず、もうひとつの世界、雪の森の世界が語り手と読者を引きつける。

Reading this poem, it's almost like sinking into a dream.

この詩を読むと、まるで夢の中に沈んでいくようだ。

Frost encourages this transition with soft consonant sounds, like Ws, Hs, Ss, and Ls.

フロストは、W、H、S、Lのような柔らかい子音でこの移行を促す。

And in each stanza, the chain rhymes gently but inexorably carry you forward, until you find yourself in the final stanza, in which all the lines rhyme, and the last two repeat like a hypnotist putting you under, directing you to sleep.

そしてそれぞれのスタンザで、連鎖する韻が緩やかに、しかし容赦なくあなたを前進させ、気がつくと最後のスタンザに至っている。

I said before that the poem ends with the wagon driver preparing to move on.

先ほど、この詩は荷馬車の運転手が先に進む準備をしているところで終わっていると言った。

The words may suggest that, but a poem is more than just words, and Frost uses other tools with great subtlety to imply the opposite, that the narrator in fact succumbs to the snowy woods.

しかし、詩は言葉以上のものであり、フロストは他の道具を巧みに使って、語り手が実際には雪の森に屈服していることを暗示する。

Really, the ending preserves the tension between the two worlds, a tension that exists in all of us.

本当に、エンディングは2つの世界の間の緊張感を保っている。

Because it's winter, because it's the darkest night of the year, some critics have interpreted the woods as a symbol for death, reading a suicidal urge in this poem.

冬だから、一年で最も暗い夜だから、森を死の象徴と解釈し、この詩に自殺衝動を読み取る批評家もいる。

To me, the woods are an image of deathlessness, an eternal realm, a transcendent state in which the patterns we place on the world to order and control it are meaningless.

私にとっては、森は死のないイメージであり、永遠の領域であり、私たちが世界に秩序を与え、コントロールするためのパターンが無意味である超越的な状態なのだ。

That place, of course, doesn't exist, and I'm not entirely sure we'd even want to go there if it did, but I think the idea of it offers a necessary contrast to the real world, where our care seems so big and important, where our perspective can be so myopic.

もちろん、そのような場所は存在しないし、もし存在したとしても、私たちがそこに行きたいと思うかどうかさえまったくわからない。しかし、そのような場所という考えは、現実の世界とは対照的で必要なものだと思う。

It's important, even healthy, to tap into that other world every once in a while.

たまには別の世界に足を踏み入れることは重要であり、健全でさえある。

You can find it in nature, in quiet, snow-filled woodland on the darkest night of the year, and you can find it in poetry, the approachable but sneakily subtle poetry of Robert Frost.

一年で最も暗い夜、雪に埋もれた静かな森の中といった自然の中で、そしてロバート・フロストの、親しみやすいがこっそりと繊細な詩の中で、それを見つけることができる。

Hey everybody, thank you so much for watching.

皆さん、ご覧いただきありがとうございます。

楽しんでいただけたなら幸いだ。

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私は詩のビデオを作るのが大好きで、何がパフォーマンスされるのか、アルゴリズムが何を望んでいるのかをあまり気にすることなく、ただ一般的に自分の熱意にどこまでも従う。

If I was worrying about the algorithm, I definitely would not have put seven seconds of snow falling at the beginning of this video.

もし私がアルゴリズムを気にしていたら、間違いなくこのビデオの冒頭に7秒間の雪が降るシーンは入れなかっただろう。

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