Name: トップガン マーヴェリック：このシーンはアクションの極致 (This Top Gun: Maverick Scene Is Action Perfection)
Uploaded: 2026-01-20T17:25:41.000Z
Duration: 8 min 52 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

関係詞節（制限と非制限）

If you enjoy these videos, I'm pretty confident you'll also enjoy my first book of essays called Escape into Meaning, which is available now in hardcover, ebook and audiobook, which I read personally.

もしこれらの動画を楽しんでいただけたなら、私の最初の評論集『Escape into Meaning』もきっと気に入っていただけると思います。この本は、ハードカバー、電子書籍、そして私が個人的に朗読したオーディオブックで、現在入手可能です。

You can find the links for those in the description below.

そのリンクは下の説明欄にあります。

Thank you to everybody who's already got the book.

すでに本を購入してくださった皆さん、本当にありがとうございます。

楽しいホリデーシーズンを、そして動画をお楽しみください。

Watching Top Maverick earlier this year, I realized something.

今年初めに『トップガン マーヴェリック』を見て、あることに気づきました。

Great action sequences in movies are a lot like great pop songs.

映画の素晴らしいアクションシーンは、素晴らしいポップソングとよく似ています。

今でも多くの同じルールが当てはまります。

I am an unashamed lover of pop music, from the Beatles to Beyonce, ABBA to Ariana Grande, and

私は、BeatlesからBeyonce、ABBAからAriana Grandeまで、ポップミュージックの熱烈な愛好者です。

what I love about pop music is how it moves me physically.

ポップミュージックの好きなところは、身体を動かしてくれるところです。

Pop songs can be lyrically nuanced, of course, but they don't have to be.

ポップソングは、もちろん歌詞がニュアンスに富んでいることもありますが、そうである必要はありません。

We often come to pop music for its melodrama, its universality.

私たちは、メロドラマや普遍性を求めてポップミュージックに惹かれることが多いのです。

Most of all, we come to it for the expert craft of the music, music which is highly structured.

何よりも、高度に構造化された音楽の熟練の技を求めています。

The fact that we know the structure doesn't make the music any less thrilling.

その構造を知っていても、音楽の感動が薄れることはありません。

In fact, the best practitioners of pop music use its formulas to make it more so.

実は、ポップミュージックの最高の実践者たちは、その公式を使って音楽をさらに感動的なものにしているのです。

What is why all that I just said goes for action sequences too, and specifically this action sequence.

だからこそ、私が今言ったことはアクションシーンにも当てはまりますし、特にこのアクションシーンにも当てはまるのです。

Mach 10 シーケンスとでも言うべきものです。

8分間のアクションシネマの完璧さ。

The stakes in this scene are as clear as day.

このシーンの賭け金は、非常に明確です。

プログラムの中でのスクラップ。

私たちは期待に応えられなかったと言われています。

The contract threshold is Mach 10 and repeated a number of times so that there's not even a shred of confusion crowding the viewer's mind.

契約上の閾値はマッハ10で、視聴者の心に一切の混乱の余地がないように何度も繰り返されます。

Tom Cruise has to go Mach 10 faster than any pilot in history to save this program and all its jobs.

トム・クルーズは、このプログラムとすべての雇用を守るために、歴史上のどのパイロットよりも速くマッハ10で進まなければなりません。

どれくらい速く行かなければならないのですか？

The contract threshold is Mach 10, not 10.1.

契約上の閾値はマッハ10であり、10.1ではありません。

This clear expectation of an ending to the sequence is what gives it structure.

このシーケンスの終結に対する明確な期待が、構造を与えています。

We know the problem and we know the solution.

問題も解決策もわかっています。

The question for Cruise and director Joseph Kaczynski is what is the most invigorating route to get there?

クルーズと監督のジョセフ・カジンスキーにとっての課題は、そこへたどり着くための最も invigorating なルートは何かということです。

This is where the techniques of pop music come in handy.

ここでポップソングのテクニックが役立ちます。

すべての音楽は緊張と解放を利用しています。

That's what makes a pop song or a concerto or an opera dynamic and interesting.

それがポップソングや協奏曲、オペラをダイナミックで面白くしているのです。

There are lots of ways to create and release tension.

緊張を作り出し、解放する方法はたくさんあります。

You can do it harmonically, melodically, with rhythm or volume, repetition or syncopation or whatever method.

和声、旋律、リズムや音量、繰り返しやシンコペーション、あるいはどんな方法でも可能です。

The music has to go through some kind of change, some kind of transformation.

音楽は何らかの変化、何らかの変容を経なければなりません。

The Mach 10 sequence is one of increasing intensity as Cruise makes it to his target, speed and beyond.

マッハ10のシーケンスは、クルーズがターゲットに到達し、スピードを超えていくにつれて、激しさが増していくものです。

But that line from silence to crescendo isn't a straight one.

しかし、静寂からクレッシェンドへのその線はまっすぐではありません。

Kaczynski builds tension only to release it at key points, which keeps you engaged in the same way that a pop song keeps you engaged by transitioning from verse to chorus, back to verse again.

カジンスキーは、ポップソングがヴァースからコーラス、そして再びヴァースへと移行することで私たちを引きつけるのと同じように、重要なポイントで緊張を構築してから解放することで、私たちを引きつけ続けます。

This sequence is actually remarkably similar to the classic pop song formula of intro, verse, chorus, verse, chorus, bridge, verse, chorus, outro.

このシーケンスは、イントロ、ヴァース、コーラス、ヴァース、コーラス、ブリッジ、ヴァース、コーラス、アウトロという、クラシックなポップソングの公式に驚くほど似ています。

Let's take a closer look at each of these sections.

これらの各セクションを詳しく見ていきましょう。

First is the intro, which we've already discussed.

まずイントロですが、これはすでに触れましたね。

Cruz learns about the cancellation of the program and decides to go for Mach 10 anyway.

クルーズはプログラムの中止を知り、それでもマッハ10を目指すことを決意します。

Then the first verse, which is the buildup.

次に最初のヴァース、これは盛り上がり部分です。

A montage of Cruise suiting up, getting in the plane, taxiing the Runway while the control room people are getting into position as well.

クルーズがスーツを着て、飛行機に乗り込み、管制室の人々も配置につく間、滑走路をタキシングするモンタージュです。

そして最初の解放の意図が来ます。

ケイン提督が基地に到着します。

ハロルド・フォルターマイヤーとローン・バルフィ。

And just before takeoff, Cruz considers his decision one last time.

そして離陸直前、クルーズは最後の決断を考えます。

I know what happens to everyone else if I don't.

私がやらなかったら、他の皆に何が起こるか分かっているからです。

So he reaffirms his choice, which launches us into the second verse, the second buildup, as Cruz takes off and buzzes Admiral Kane in this outstanding shot.

そこで彼は自分の選択を再確認し、それがセカンドヴァース、セカンドビルドアップへと私たちを導きます。クルーズが離陸し、この素晴らしいショットでケイン提督のそばをかすめます。

You know, often what separates bad pop music from good pop music is the quality of the musicianship, or simply the decision to draw on the mastery of live musicians.

ポップソングの良し悪しを分けるのは、ミュージシャンの質、あるいは単に生演奏の達人の技を引き出すという決断であることがよくあります。

This movie's stunning in camera shots are the equivalent of.

この映画の驚くべきインカメラショットは、〜に相当します。

ちょうど間に合いました、閣下。

After the second buildup, Kaczynski releases the tension again as Kane bursts into the control room.

セカンドビルドアップの後、カジンスキーは再び緊張を解放し、ケインがコントロールルームに突入します。

And rather than diminishing our anticipation, this somewhat comedic respite only heightens it.

そして、私たちの期待を損なうどころか、このややコミカルな休息がそれをさらに高めます。

A continuous raising of intensity would quickly become exhausting or boring.

継続的な強度の増加は、すぐに疲労や退屈につながるでしょう。

Instead, we get to go on this much more interesting rollercoaster.

その代わりに、もっと面白いジェットコースターに乗ることができます。

Which brings me to my favorite part of this sequence.

それで、このシーンの私のお気に入りの部分に移ります。

In pop music, a bridge is used to provide a contrast to the rest of the song.

ポップソングでは、ブリッジは曲の他の部分との対比を提供するために使用されます。

Another chance for change, a new perspective.

変化のもう一つのチャンス、新しい視点です。

In this section of the Mach 10 sequence, we are rather suddenly hit with new emotions.

Mach 10 シーケンスのこのセクションでは、私たちはかなり突然新しい感情に襲われます。

We're invited to step outside the narrow frame of this struggle between Admiral Kane and the Mach 10 team and witness human beings exceeding their limitations.

ケイン提督と Mach 10 チームとの間の狭い対立の枠の外に出て、人間が限界を超えていくのを目撃するように誘われます。

It's unexpected in a way that really grabs you.

それは、あなたを本当に掴むような予期せぬものです。

We've made it to the final verse, the final push to Mach 10.

最後のヴァース、Mach 10 への最後のプッシュにたどり着きました。

In the first verses, the score was used to build tension.

最初のヴァースでは、スコアが緊張感を高めるために使われました。

This time, the sudden absence of music has the same effect.

今回は、音楽が突然なくなることで、同じ効果を生み出しています。

What's so cool about this section is that with all the groundwork laid, Kaczynski is able to build ma maximum tension with two simple shots.

このセクションの素晴らしいところは、これまでの伏線があったおかげで、カジンスキー監督がたった2つのシンプルなショットで最大限の緊張感を作り上げている点です。

A close up of Cruise and the speedometer.

クルーズとスピードメーターのクローズアップです。

私たちは完全に感情移入しています。

We don't need all the bells and whistles.

派手な演出は必要ありません。

At this point in the theater, I was white knuckling the armrests.

この時点で劇場では、私は肘掛けをぎゅっと握りしめていました。

最後の解放は、喜びにあふれています。

They solved the problem laid out so clearly seven minutes ago.

7分前に提示された問題を解決しました。

しかし、もちろん、これはトリックです。

You know, one thing I love about the Beatles is their outros.

ビートルズの素晴らしいところの一つは、彼らのアウトロですよね。

They often give you a little something extra at the end of their songs that leaves you smiling.

彼らはしばしば、聴いていると笑顔になるような、ちょっとしたおまけを曲の最後にくれます。

トップガン マーヴェリックもここで同じことをしています。

This push behind Mach 10 is just icing on the cake.

Mach 10 の背後にあるこの推進力は、まさに icing on the cake です。

You're instantly worried as soon as the music cuts out again.

音楽が再び途切れた途端、あなたはすぐに心配になります。

何か悪いことが起こるだろうとわかります。

マーヴェリックのポップソングは、体の音楽です。

アクションシネマはボディシネマです。

It makes sense that these two genres might inform and resemble each other.

この2つのジャンルがお互いに影響を与え、似ているのも不思議ではありません。

They're both underappreciated siblings to more quote unquote sophisticated genres.

どちらも、より洗練されたジャンルの、いわゆる「過小評価された兄弟」なのです。

Their formalism and emotional bigness are strengths when done right.

その形式主義と感情的な大きさが、うまくやれば強みになります。

Of course, because of their commercial nature, pop music and action cinema are often not done right.

もちろん、商業的な性質から、ポップミュージックとアクションシネマはしばしばうまくいきません。

And we get a lot of bad or mediocre work making people dance or white knuckle their armrests.

そして、人々を踊らせたり、肘掛けをぎゅっと握りしめさせたりするような、ひどい作品や平凡な作品がたくさん出てきます。

It's not easy, but when it hits, it really, really hits.

簡単ではありませんが、当たれば本当に、本当に当たります。

Hey everybody, thank you so much for watching.

皆さん、ご視聴いただき、本当にありがとうございました。

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トップガンマーヴェリック：このシーンはアクションの極致 (This Top Gun: Maverick Scene Is Action Perfection)

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