Name: 古典ホラーストーリーを翻案する方法 (How To Adapt A Classic Horror Story)
Uploaded: 2026-01-17T17:28:22.000Z
Duration: 7 min 32 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

In Henry James Classic 1898 novella the Turn of the Screw, a young woman travels to a manor house in the English countryside to assume the role of governess to two orphaned children.

ヘンリー・ジェイムズの1898年の古典的なノベラ『ねじの回転』では、若い女性が2人の孤児のガヴァネスの役目を引き受けるために、イギリスの田舎にある邸宅へ旅をします。

上級受動態

first pleased with the house and the children, the governess soon begins to see two ghosts around the property and gradually becomes convinced that the children are being possessed and corrupted by them.

最初は家と子供たちに満足していたガヴァネスは、やがて敷地内で2体の幽霊を見るようになり、子供たちがそれらに憑依され、堕落させられていると徐々に確信するようになります。

関係詞節（制限と非制限）

This conviction drives her into a state of heightened parenting paranoia and fear, which in turn scares the children.

この確信は彼女を過剰な子育てのパラノイアと恐怖の状態に追い込み、それが今度は子供たちを怖がらせます。

The novella ends in tragedy when the governess aggressively, perhaps violently, confronts the young boy about the supernatural visitor, and

ノベラは悲劇で終わります。ガヴァネスが超自然的な訪問者について少年を攻撃的、おそらくは暴力的に問い詰めたとき、

彼は彼女の腕の中で謎めいた死を遂げます。

The question is, what actually happens in the Turn of the Screw?

問題は、『ねじの回転』では実際に何が起こるのかということです。

Are the ghosts real, or do these evil visitors exist only in the mind of the governess?

幽霊は本物なのか、それともこれらの邪悪な訪問者はガヴァネスの心の中にしか存在しないのか？

Either the children are being possessed by evil spirits, or they're being tormented by their caregiver who's having a nervous breakdown.

子供たちが邪悪な霊に憑依されているか、あるいは神経衰弱を起こしている世話人によって torment されているかのどちらかです。

Critics have debated this question ad nauseam, but

批評家たちはこの問題を飽きるほど議論してきましたが、

the general consensus today is that this ambiguity is the point.

今日の一般的な見解は、この曖昧さこそがポイントだということです。

James intended for us not to know the answer, crafting the story carefully to trap us in uncertainty.

ジェームズは、私たちが答えを知らないことを意図し、不確実性の中に私たちを閉じ込めるように物語を巧みに作り上げました。

This uncertainty is characteristic of what Svetan Todorov called fantastic fiction.

この不確実性は、スヴェタン・トドロフがファンタスティック・フィクションと呼んだものの特徴です。

The essence of the fantastic is hesitation between a supernatural explanation of events and a rational one.

ファンタスティックの本質とは、出来事を超自然的な説明で解釈するか、理性的な説明で解釈するかの間のためらいです。

In the case of ghost stories, this hesitation can intensify the feeling of terror in the reader.

怪談の場合、このためらいは読者の恐怖感を増幅させることがあります。

It's scary if the children are being possessed.

子供たちが憑依されているとしたら、それは恐ろしいことです。

It's scary if they're being tormented by a hallucinating governess.

子供たちが幻覚を見ているガヴァネスに torment されているとしたら、それは恐ろしいことです。

But a total lack of explanation is scarier than both.

しかし、説明が全くないことは、そのどちらよりも恐ろしいのです。

We turn to stories for closure, for a version of reality that is tidier than our own.

私たちは、自分たちの現実よりも整然とした、結末や現実のバージョンを求めて物語に目を向けます。

When stories fail to provide explanations, we're unsettled.

物語が説明を提供できないとき、私たちは落ち着かなくなります。

In the case of the Turn of the Screw, both readings are fully consistent with the text.

『ねじの回転』の場合、どちらの解釈もテクストと完全に一致しています。

それらは決して一つに融合することはありません。

How would you capture this hesitation in a movie?

映画でこの躊躇いをどう表現しますか？

That was the challenge Jack Clayton took on when he directed the Innocents in 1961, a stellar adaptation of James novella starring Deborah Carr.

それが、1961年にジェイムズのノベラ『回転木馬』の素晴らしい脚色でデボラ・カーが主演した『ザ・インノセンツ』を監督したジャック・クレイトンが挑んだ挑戦でした。

He believed wholeheartedly in preserving the ambiguity of the story.

彼は物語の曖昧さを守ることを心から信じていました。

But a filmmaker's tools are different from a novelist's.

しかし、映画製作者の道具は小説家とは異なります。

James had the power of writing in the first person, for example, which is a crucial element for most fantastic stories.

例えば、ジェイムズは一人称で書く力を持っていましたが、それはほとんどのファンタスティック・フィクションにとって重要な要素です。

According to Todorov, the narrator experiences the uncertainty themselves, and

トドロフによれば、ナレーター自身が不確かさを経験し、

through the use of person, the reader puts themselves in their mind.

人称の使用を通して、読者は自分自身をその心の中に入り込ませます。

Movies, of course, have voiceover, which can approximate first person.

もちろん、映画にはナレーションがあり、一人称に近いものを近似することができます。

But in a visual medium, it's not really an ideal solution.

しかし、映像媒体では、それはあまり理想的な解決策ではありません。

Instead, you can do what you just saw on screen.

代わりに、画面に映し出されたものを行うことができます。

Notice how the camera moves With Deborah Carr through the landscape, this is the case all throughout the film.

カメラがデボラ・カーに沿って風景の中をどのように動いているかに注目してください。これは映画全体を通して当てはまります。

Incredible dolly and crane shots by cinematographer Freddie Francis follow the governess in sweeping oners through the house and across the grounds.

Cinematographerのフレディ・フランシスによる信じられないほどのドリー・ショットとクレーン・ショットは、ガヴァネスを家の中や敷地全体にわたって広大なワンテイクで追います。

This is a visual way to capture first person narration.

これは一人称のナレーションを捉えるための視覚的な方法です。

We are literally with her through the story.

私たちは文字通り物語を通して彼女と一緒にいます。

And through Deborah Carr's eyes, the children do appear to be somewhat creepy.

そしてデボラ・カーの目を通して、子供たちは確かに少し不気味に見えます。

Through her eyes, the house does take on a spooky quality, like it's concealing a secret.

彼女の目を通して、家は秘密を隠しているかのように、不気味な雰囲気を帯びています。

It's a testament to Francis brilliant work that he makes this enormous estate feel claustrophobic.

この広大な邸宅を閉所恐怖症のように感じさせるのは、フランシスの素晴らしい仕事の証です。

One way he did this was by hand painting glass camera filters with black on the edges to enclose the governess and darkness.

その方法の一つとして、彼はガラスのカメラフィルターの端を黒く手で塗り、ガヴァネスと暗闇を囲いました。

These techniques do a great job of transferring the governess's suspicions to the audience.

これらのテクニックは、ガヴァネスの疑念を観客に伝えるのに非常に効果的です。

But at a certain point in the story, we need to become suspicious of the governess too, in order to preserve that ambiguity.

しかし、物語のある時点で、その曖昧さを保つために、私たちもガヴァネスを疑う必要があります。

As she becomes more sure that the children are possessed, we need to feed feel less sure of her.

彼女が子供たちが憑依していると確信するにつれて、私たちは彼女に対して確信が持てなくなっていきます。

Well, here's one way that Clayton does that.

さて、クレイトンがそうする方法の一つをご紹介します。

The second time the governess sees the male ghost, she's playing hide and seek with the children.

ガヴァネスが男性の幽霊を見る2度目は、子供たちとかくれんぼをしているときです。

When the apparition glides toward her from outside the window.

幽霊が窓の外から彼女の方へ滑ってきたとき。

She goes outside to check and when she returns, Clayton places her in the exact same spot where the ghost appeared.

彼女は外に出て確認し、戻ってきたとき、クレイトンは幽霊が現れたのと同じ場所に彼女を配置します。

Later in the classroom, the governess turns to see the female ghost crying at the desk and she walks over.

後に教室で、ガヴァネスは机で泣いている女性の幽霊を見るために振り返り、彼女はそちらへ歩いていきます。

しかし、幽霊は再び消えています。

She sits at the desk and the housekeeper finds her in the same place where the ghost was.

彼女が机に座ると、家政婦は幽霊がいたのと同じ場所に彼女を見つけます。

similar framing, Clayton and Francis find visual ways to equate the governess with the ghosts.

同じようなフレーミングで、クレイトンとフランシスはガヴァネスと幽霊を同一視する視覚的な方法を見つけます。

By the end, the governess has a strong conviction that the ghosts are real.

最終的に、ガヴァネスは幽霊が本物であると強く確信します。

But our conviction has been only become weaker when it reaches those final scenes.

しかし、私たちの確信は、最終シーンに達するにつれて弱まるばかりです。

It seems to me that she has in fact gone mad.

彼女は実際には狂ってしまったように思えます。

Something that reflects Carr's incredible unhinged performance.

キャロルの信じられないほど錯乱した演技を反映したものです。

Looking back on the story, I see that all those things that seemed creepy about the children are actually perfectly within the realm of normal behavior.

物語を振り返ってみると、子供たちについて不気味だと思われたことすべてが、実際には正常な行動の範囲内であることがわかります。

And probably would have seemed so if I wasn't locked into Carr's perspective.

そして、キャロルの視点に囚われていなければ、そう見えたでしょう。

しかし、この解釈さえも複雑です。

At the very last moment in the finale, when the governess is forcing the boy to admit that he sees the ghost, Clayton for the very first time inserts a shot from the point of view of the ghost looking down on the governess and the boy.

フィナーレの最後の瞬間に、ガヴァネスが少年に幽霊が見えると認めさせようとするとき、クレイトンは初めて、ガヴァネスと少年の上から見下ろす幽霊の視点からのショットを挿入します。

その1秒後、彼はそのショットに戻ります。

しかし、幽霊はもう彫像になっています。

Does this mean that the spirit is actually the one who made murders the boy?

これは、少年を殺したのが本当にその霊だということでしょうか？

Or does he die from the governess smothering him?

それとも、ガヴァネスに窒息させられて死ぬのでしょうか？

Unfortunately, I'm afraid we'll never know.

残念ながら、私たちは決して知ることはないでしょう。

彼はあなたを永遠に失いました。

Hey everybody, thank you so much for watching.

皆さん、ご視聴いただき本当にありがとうございます。

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