Name: ジャック・ニコルソン：怒りの芸術 (Jack Nicholson: The Art Of Anger)
Uploaded: 2026-03-18T17:12:27.000Z
Duration: 8 min 23 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

オーバーイージーって言ったんだ。

なんで俺はあれをやったんだろう？

When people evaluate great actors, what often gets mentioned most is range.

素晴らしい俳優を評価するとき、よく話題に上がるのはrange（演技の幅）です。

How many different characters they can play, how many different emotions they can realistically, movingly show.

どれだけ多くの異なる役を演じられるか、どれだけ多くの異なる感情をリアルに、感動的に見せられるか。

But I think a criteria that's just as telling as range is depth.

でも、rangeと同じくらい重要な基準はdepth（深さ）だと私は思います。

How many different ways an actor can portray the same emotion.

俳優が同じ感情をどれだけ多くの異なる方法で表現できるか。

I spent the last few weeks watching pretty much every film Jack Nicholson ever made, and

この数週間、ジャック・ニコルソンが出演したほとんど全ての映画を観ました。

彼なら何でもできることは明らかです。

しかし、それだけではありません。

Today I'd like to explore the ways that Jack Nicholson conveys and uses anger in his work.

今日はジャック・ニコルソンが作品の中で怒りをどのように伝え、使っているのかを探求したいと思います。

The angles he approaches it from, the spins and emphases he puts on it in order to see what makes Jack Nicholson so great.

彼がどのようにアプローチし、どのような展開や強調をすることで、ジャック・ニコルソンがこれほど素晴らしいのかを見ていきましょう。

Anger is an emotional response, a reaction to something.

怒りとは、何らかの出来事に対する感情的な反応、反応のことです。

That reaction manifests psychologically but also physically.

その反応は心理的にも、そして身体的にも現れます。

Everyone's had that sensation of being convulsed with anger.

誰もが怒りで体が震えるような感覚を経験したことがあるはずです。

What Nicholson shows again and again in his roles is how anger can literally possess the body like a spirit.

ニコルソンが役柄で繰り返し見せるのは、怒りがまるで魂のように文字通り体を乗っ取ることができるということです。

なぜなら、本当に知りたいからです。

Because if it's a mistake, maybe we could do something about it.

もしそれが間違いなら、何か対処できるかもしれません。

This is the moment when anger becomes aggression.

これが怒りが攻撃性になる瞬間です。

Half the time that aggression in Nicholson's work is realized as actual violence against someone else, whether it's psychotic violence or in some way justified.

ニコルソンの演技におけるその攻撃性の半分は、精神的な暴力であれ、何らかの正当化された暴力であれ、実際的な他者への暴力として実現されています。

The other half of the time, this theatrical anger takes place in Nicholson's own personal space.

残りの半分は、この演劇的な怒りがニコルソン自身の個人的な空間で起こります。

He flails around, sometimes as a threat or a suggestion of violence to come.

彼はもがき、時には脅迫や来るべき暴力の暗示として。

A lot of the time it's just a release, a discharge of pent up energy.

多くの場合、それは単なる解放、溜まったエネルギーの発散です。

To me, these moments, the weird contortions and spasms that Nicholson makes, are more poignant than actual attacks on people.

私にとって、ニコルソンが見せる奇妙なねじれや痙攣のようなこれらの瞬間は、実際の攻撃よりも心に響きます。

They're a kind of exploration of the relationship between body and mind.

それらは、身体と心の関係を探求する一種のものです。

そして、それが過剰な演技だと感じられることは決してありません。

I think that's because these gesticulations are all unique to the particular anger that they spring from, whether it's focused, pointed anger or generally frustrated anger or petulant, childlike anger.

それは、これらの身振り手振りが、集中した怒りであれ、一般的な不満の怒りであれ、あるいは子供っぽい怒りであれ、それらが生まれる特定の怒りに固有のものだからだと思います。

その標識が見えますか、旦那様？

皆さん、ここから出てもらいます。

I'm not taking any more of your smartness and sarcasm.

あなたの生意気な言葉や皮肉はもうたくさんです。

For Nicholson and everybody else for that matter, anger can be a form of desperation.

ニコルソンにとっても、そして他のすべての人にとっても、怒りは絶望の一形態になり得ます。

A noise so loud that you don't have to hear your own insecurities.

自分の不安を聞かずに済むほど大きな音。

In Mike Nichols Carnal Knowledge, for example, Nichols plays a playboy who objectifies women and refuses to commit.

例えば、マイク・ニコルズの『カーナル・コネクション』では、ニコルズは女性を物のように扱い、コミットを拒否するプレイボーイを演じています。

One of his lovers asks him to get married and he exploits, explodes.

恋人のひとりが結婚を迫ると、彼はそれを悪用し、爆発する。

くそ、シューホーンはどこだ？

この部屋、ひどい散らかりようだ。

家には食べ物が全然ないんだ。

Half the time you look like you fell out of bed.

半分はベッドから落ちてきたみたいに見えるよ。

Nicholson acts a kind of anger here that it's easy to see right through.

ニコルソンはここで、すぐに見抜けるような種類の怒りを演じている。

The larger and louder it is, the closer he is to recognizing a vulnerability in himself.

それが大きければ大きいほど、うるさければうるさいほど、彼は自分の中の弱さを認めることに近づく。

週に50ドル余分に欲しいのか？

掃除機をかけてみたらどうだ。

このクソったれなベッドを整えろ。

クソったれな窓をいくつか開けてみろ。

だからお前はここで立ち上がれないんだ。

このクソったれな場所は棺桶みたいな匂いがする。

That's the challenge for an actor, playing this emotion.

それが俳優の挑戦だ、この感情を演じること。

ただ怒りを演じているんじゃない。

その下にあるものを演じているんだ。

ほとんどの怒りは精神異常ではない。

It's only a thin veneer for what's brewing below.

それは下で煮えたぎっているものの薄いベニヤにすぎない。

And you have to be able to turn up the volume while preserving traces of this deeper motivation.

そして、このより深い動機をわずかに残しながら、音量を上げることができる必要がある。

そこがニコルソンの得意とするところだ。

In the Border, for example, Nicholson plays a border agent who gets caught up with his partner's human smuggling operation.

例えば『ザ・ボーダー』では、ニコルソンはパートナーの密入国組織に巻き込まれる入国審査官を演じている。

When the partner starts killing his competition, Nicholson realizes that he's gotten in too far.

パートナーが競争相手を殺し始めると、ニコルソンは自分が深入りしすぎたことに気づく。

The key emotion in this exchange isn't anger, but fear.

このやり取りで重要な感情は怒りではなく、恐怖だ。

Fear that he won't be able to get himself out.

そこから抜け出せないかもしれないという恐怖。

Nicholson bursts with anger here, but it's in the silent moments where the actual feelings lie.

ニコルソンはここで怒りを爆発させるが、本当の感情が横たわっているのは静かな瞬間なのだ。

あんたの金なんてどうでもいいんだよ。

Your fucking life is gonna be fly shit before I ever get involved in murder.

俺が殺人に巻き込まれる前に、あんたの人生なんてクソみたいになるんだ。

This is why Nicholson's characters seem real in their anger.

だからニコルソンのキャラクターは、その怒りにおいてリアルに見えるんだ。

Even with great writing and great direction.

素晴らしい脚本と素晴らしい演出があったとしても。

It's only the actor who can make a character polyphonic, like more than one thing is happening at the same time.

キャラクターを多声的に、同時に複数のことが起こっているかのようにできるのは、俳優だけなんだ。

And even when you do that, the particular expression of anger has to rise out of the particular character's personality.

そして、たとえそうしたとしても、怒りの特定の表現は、そのキャラクターの個性から湧き上がってこなければならない。

For example, take these two examples of anger, which are both underlaid with a strong sense of superiority.

例えば、この二つの怒りの例を見てみよう。どちらも強い優越感に裏打ちされている。

真実なんて受け止められないぞ、息子よ。

俺たちは壁のある世界に生きている。

those walls have to be guarded by men with guns.

そして、その壁は銃を持った男たちによって守られなければならない。

絶対に、絶対に私の話を遮るな、いいか？

Not even if you hear the sound of a thud from my home, and

私の家からドンドンという音が聞こえても、

one week later, there's a smell coming from there that can only be a decaying human body.

そして一週間後、そこから腐敗した人間の体臭しかしないような匂いがしても、

And you have to hold a hanky to your face because the stench is so thick that you think you're gonna faint.

鼻にハンカチを当てて、気を失いそうになるほど強烈な悪臭に耐えなければならないとしても。

Both of these men feel smarter and more Important than the person they're lecturing to.

この二人の男は、どちらも講義している相手よりも賢く、重要な人間だと感じている。

But the first is a lifelong military man in Nicholson barely moves his body or head.

しかし、最初の男は生涯軍人であり、ニコルソンは体や頭をほとんど動かさない。

Every swivel of the neck is measured and exact.

首を回す一つ一つが計算されていて正確です。

He's so restrained that a simple lean forward feels like he's lost it.

彼はとても抑えられているので、少し前に傾くだけで、もうダメになったように感じます。

コードルームを注文しましたか？

The second man is smug and in his own space.

二人目の男は、うぬぼれていて自分の世界にいます。

His movements are freer, looser, and they even seem to mock Greg Kinnear's homosexuality.

彼の動きはより自由で、リラックスしており、グレッグ・キニアの同性愛を嘲笑っているかのようです。

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ジャック・ニコルソン：怒りの芸術 (Jack Nicholson: The Art Of Anger)

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