Name: なぜTVはトルキンにとって間違っているのか (Why TV Is Wrong For Tolkien)
Uploaded: 2026-01-13T17:45:15.000Z
Duration: 8 min 28 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

There are plenty of criticisms that you can level at the Rings of Power, Amazon's TV series set in the second age of Tolkien's Middle Earth.

トールキンの『中つ国』第二時代を舞台にしたAmazonのテレビシリーズ、『Rings of Power』には、多くの批判があります。

上級比較級を表す句型

I don't dislike the show as much as some people, but

他の人のようにこの番組が嫌いというわけではありませんが、

程度の副詞

the first season didn't really work for me.

シーズン1は私にはあまり響きませんでした。

That's, of course, partly down to the show's creators, but

もちろん、それは番組のクリエイターのせいでもありますが、

I also have a lot of sympathy for them because I think they're faced with what might be an impossible task.

彼らは不可能に近い課題に直面していると思うので、彼らには同情する部分もたくさんあります。

See, I'm skeptical that the Lord of the Rings or any other story from Tolkien's mythology can really work as a TV series.

というのも、『ロード・オブ・ザ・リング』やトールキンの神話の他の物語が、テレビシリーズとして本当に成り立つのか、私は懐疑的なのです。

まさに方策が合わない状況です。

TV as a form just doesn't play to the strengths of Tolkien's vision.

テレビというフォーマットは、トールキンのビジョンの強みを活かせないのです。

To understand why I think this, we have to look closer at what makes Tolkien's story special and also what stories TV is best at telling.

なぜそう思うのかを理解するために、トールキンの物語を特別なものにしている点と、テレビが得意とする物語について、もっと詳しく見ていきましょう。

まずはトールキンから始めましょう。

The Lord of the Rings trilogy consists of epic high fantasy novels.

『ロード・オブ・ザ・リング』三部作は、壮大なハイ・ファンタジー小説で構成されています。

All four of these words have important meanings.

これら4つの単語はすべて重要な意味を持っています。

Fantasy is the genre indicating a story with with supernatural elements.

ファンタジーは、超常的な要素を持つ物語を示すジャンルです。

Epic and high are subgenres without exact definitions.

エピックとハイは、厳密な定義のないサブジャンルです。

But generally, high fantasy means a story told in an alternate or secondary world, as opposed to fantastical elements in our own world.

しかし一般的に、ハイ・ファンタジーとは、私たちの世界に幻想的な要素があるのとは対照的に、異世界または第二の世界で語られる物語を意味します。

And epic, in this case, means a story that has the highest possible stakes, the fate of the world or the universe.

そしてエピックとは、この場合、世界の運命や宇宙といった、可能な限り最高の賭けを持つ物語を意味します。

But I actually want to focus on this novel.

しかし、私はこの小説に焦点を当てたいと思います。

私たちは皆、今日の小説がどのようなものかを知っています。

It's by far the most popular form of literature.

それは、これまでで最も人気のある文学の形式です。

それはジャンルを含む形式ですが、

it's also a genre itself, with conventions that separated it from earlier genres of literature like medieval romance and the epic.

それ自体もジャンルであり、中世ロマンスや叙事詩のようなそれ以前の文学ジャンルとは一線を画す慣習を持っています。

What set the novel apart when it emerged in the 1700s was its focus on ordinary people, as opposed to knights or noble heroes, and

1700年代に小説が登場した際、それを際立たせたのは、騎士や高貴な英雄ではなく、一般の人々に焦点を当て、

their engagement with contemporary culture.

彼らが現代文化と関わることでした。

Plots became less important than characters.

プロットはキャラクターよりも重要でなくなりました。

複雑で欠点のあるキャラクター。

And the stories, rather than take their structures from traditional genres, were structured by the choices these characters made, by the consequences of those choices, and

そして物語は、伝統的なジャンルから構造を取るのではなく、これらのキャラクターが行った選択、その選択の結果、そして

eventually by their inner lives, their psychological conflicts with themselves.

最終的には彼らの内面、自分自身との心理的な葛藤によって構造化されました。

Now, as you move backward in time, characters become grander and more archetypal, embodiments of particular virtues, vices and codes of honor.

さて、時間を遡ると、キャラクターはより壮大で原型的なものになり、特定の徳、悪徳、名誉の規範の具現化となります。

They're more defined by their roles in the narrative structure, which is rigid and conventional.

それらは、厳格で慣習的な物語構造における彼らの役割によって、より定義されます。

例えば、叙事詩を見てみましょう。

Not to be confused with the word epic in epic fantasy, I'm talking about epics like Homer's Iliad and Odyssey, Virgil's Aeneid, Beowulf, or the Indian Mahabharata.

これは、叙事詩ファンタジーの「エピック」という言葉とは混同しないでください。ホメロスの『イリアス』や『オデュッセイア』、ウェルギリウスの『アエネイス』、ベーオウルフ、あるいはインドの『マハーバーラタ』のような叙事詩のことです。

According to genre theorist Mikhail Bakhtin, the epic is Set in a distant mythical past, it reflects the collective memory and values of a society.

ジャンル理論家のミハイル・バフチンによれば、叙事詩は、遠い神話的な過去に設定され、社会の集合的な記憶と価値観を反映しています。

It's centered around the heroic deeds of larger than life figures.

それは、伝説的な人物たちの英雄的な功績を中心に展開されます。

And it takes place at the founding of a culture or at a peak time.

そして、文化の創設時や最盛期に起こります。

Most importantly, epics have a sense of completeness to them.

最も重要なのは、叙事詩には完成された感覚があるということです。

What happens in an epic was always going to happen.

叙事詩で起こることは、常に起こるべきことでした。

The character are bound by fate or destiny.

キャラクターは運命や宿命に縛られています。

It is as closed as a circle, Bakhtin says.

バフチンは、それは円のように閉じていると述べています。

Inside it, everything is finished, already over.

その内部では、すべてが終わっており、すでに過ぎ去っています。

These are all qualities that describe the Lord of the Rings.

これらはすべて、ロード・オブ・ザ・リングを説明する特徴です。

The story is set in an alternate world, but

物語は異世界を舞台にしていますが、

Tolkien also imagined it as a mythical past for England.

トールキンはそれをイングランドの神話的な過去としても想像していました。

It reflects shared values of fellowship, friendship, courage, and hope in the face of overwhelming dark forces.

圧倒的な闇の力に直面した際の、仲間意識、友情、勇気、希望といった共有された価値観を反映しています。

It features the heroic deeds of larger than life figures like Aragorn and Gandalf.

アラゴルンやガンダルフのような、人間を超えた英雄たちの偉業が描かれています。

And it takes place at a peak time of Middle Earth, the end of the Third Age during the War of the Ring.

そしてそれは、中つ国の最盛期、指輪戦争中の第三紀の終わりに起こります。

Now, of course, the Lord of the Rings is novelistic too, most apparently in Tolkien's choice to foreground the hobbits, characters who are literally not larger than life, but

もちろん、ロード・オブ・ザ・リングは小説的でもあり、最も顕著なのは、トールキンが文字通り人間を超えた存在ではないホビットたち、

whose choices have a huge impact on their world.

その選択が世界に大きな影響を与えるキャラクターたちに焦点を当てたことです。

What makes Tolkien truly special was his ability to incorporate the qualities of epic and myth into a modern novel and to let the reader feel again the power of long dormant genres.

トールキンを本当に特別なものにしたのは、叙事詩や神話の特質を現代小説に取り込み、読者に長い間眠っていたジャンルの力を再び感じさせる能力でした。

See, in a world as complex and rapidly changing and scientific as ours, we're not really able to write new epics and myths because, well, we can't believe in them.

なぜなら、私たちの世界のように複雑で急速に変化し、科学的な世界では、新しい叙事詩や神話を書くことはできません。なぜなら、信じることができないからです。

We need our characters to be as complex as we are.

私たちは、私たち自身と同じくらい複雑なキャラクターを必要としています。

Their wills need to be free, not bound by destiny.

彼らの意志は、運命に縛られるのではなく、自由でなければなりません。

私たちの物語は、閉鎖的ではなく、開かれている必要があります。

And yet we still yearn deeply for the completeness, the unity, the closed circle of epic storytelling.

それでも私たちは、叙事詩的な物語の完全性、統一性、閉じた円を深く切望しています。

In fact, the more complex our world becomes, the stronger we feel that longing.

実際、私たちの世界がより複雑になるほど、その憧れを強く感じます。

The catch is that ages that are characterized by high rates of change are eager for new myths, but

問題は、変化率の高い時代は新しい神話を求めているが、

also ill adapted to giving themselves what they desire, as Hans Blumenberg said.

それはハンス・ブルメンベルクが言ったように、望むものを与えるのには適していないということです。

But in his fictional secondary World, Tolkien found a loophole, a way for readers to satisfy their burning desire for the epic and the mythic without betraying their knowledge of how the world really works.

しかし、彼の架空の第二の世界で、トールキンは抜け穴を見つけました。読者が世界の仕組みについての知識を裏切ることなく、叙事詩的で神話的なものへの燃えるような願望を満たす方法です。

For me, that's the value and the beauty of Tolkien's vision and what any adaptation should seek to capture.

私にとって、それがトールキンのビジョンの価値と美しさであり、どんな翻案も捉えようとすべきものです。

Twenty years ago, I believed Peter Jackson did, and

20年前、私はピーター・ジャクソンがそうしたと信じていました。

that's due to his artistry and the artistry of everyone who worked on that trilogy.

それは彼の芸術性と、その三部作に携わった全ての人の芸術性によるものです。

But it's also because movies are able to convey this epic quality.

しかし、映画がこの壮大な質感を伝えることができるからでもあります。

それらは完成された物語として設計されています。

Even when they're trilogies, their endings have a finality to them.

三部作であっても、その終わりには確固たるものがあります。

それらは閉じられた円になり得ます。

Tv, on the other hand, is much more open ended.

一方、テレビはもっとオープンエンドです。

There are endings, of course, endings of episodes, of seasons, even of series.

もちろん、エピソード、シーズン、さらにはシリーズの終わりもあります。

But TV shows, especially those that run multiple seasons, are fundamentally oriented toward the next thing, not the last thing.

しかし、テレビ番組、特に複数シーズン続くものは、最後のものよりも、次のものへと根本的に方向付けられています。

This is what makes television the ideal medium for novelistic storytelling, where characters are the most important thing.

これが、キャラクターが最も重要である小説的な物語にとって、テレビが理想的な媒体である理由です。

Complex, flawed characters whose choices and their consequences are what structure the story.

複雑で欠点のあるキャラクターたちが、その選択とその結果によって物語を構成していくのです。

I mean, all the best TV series, especially TV dramas, are intense character studies.

つまり、最高のテレビシリーズ、特にテレビドラマは、どれも強烈なキャラクター研究です。

This is why Game of Thrones is the ideal fantasy series for tv.

だからこそ、『ゲーム・オブ・スローンズ』はテレビ向けの理想的なファンタジーシリーズなのです。

It's a story in which destiny plays a role, but

運命が役割を果たす物語ですが、

a complicated one, often being misinterpreted and subverted by the messy choices of messy characters who ultimately decide their own fate.

それは複雑で、しばしば誤解されたり覆されたりする、自分自身の運命を最終的に決める、葛藤のあるキャラクターたちの、葛藤のある選択によってです。

TV is just not suited to capturing the epic in Tolkien's world.

テレビは、トールキンの世界の壮大さを捉えるのには向いていません。

トールキンにすべてがあるわけではありません。

But to remove it is to remove an essential piece.

しかし、それを取り除くことは、本質的な部分を取り除くことになります。

Now, watching the Rings of Power, you can see the creators trying to balance epic narrative with psychologically complex characters.

さて、『Rings of Power』を見ていると、クリエイターたちが壮大な物語と心理的に複雑なキャラクターのバランスを取ろうとしているのがわかります。

But when they lean into the epic, it stops being good tv, it falls flat.

しかし、壮大な方に傾くと、それは良いテレビではなくなり、平坦になってしまいます。

And when they lean toward the psychodrama, it stops feeling like Tolkien.

そして、サイコドラマの方に傾くと、トールキンらしくなくなってしまいます。

And their job is extra, extra hard because they're dealing with the second age, which is less novelistic than the Lord of the Rings, even less epic in Tolkien.

そして、彼らの仕事はさらにさらに大変です。なぜなら、彼らは第二時代を扱っており、これは『ロード・オブ・ザ・リング』よりも小説的ではなく、トールキンにおいてはさらに叙事的でもないからです。

These are myths where characters are even grander and more archetypal, their stories more conventional.

これらは、キャラクターがさらに壮大で原型的な、物語がより慣習的な神話です。

Trying to dive into the psychology of Galadriel and Sauron for multiple seasons is a losing game.

ガラドリエルとサウロンの心理に何シーズンも飛び込もうとするのは、負け戦です。

Now, I'm not rooting against the Rings of Power.

さて、『Rings of Power』に反対しているわけではありません。

Maybe they'll find a way to square the circle in season two.

シーズン2では、円を四角くする方法を見つけるかもしれません。

Or maybe, just maybe, popular IP doesn't have to be adapted and forced into every shape under the sun.

あるいは、もしかしたら、もしかしたら、人気のあるIPは、あらゆる形に適合させられる必要はないのかもしれません。

ああ、でも何を言っているんだ？

彼らは間違いなくそうするでしょう。

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