Name: ジョン・レノンが「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」を書いた方法 (How John Lennon Wrote "A Day In The Life")
Uploaded: 2025-11-17T17:02:03.000Z
Duration: 8 min 15 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

今日のニュースを読みました。

John Lennon was sitting at the piano in his home working on new music for the Beatles.

ジョン・レノンは自宅のピアノに座って、ビートルズの新しい曲に取り組んでいました。

The band was two months into recording their new album, which would be their first since deciding to stop touring permanently.

バンドは新しいアルバムのレコーディングに入って2ヶ月で、これは彼らがツアーを完全にやめることを決めてから初めてのアルバムでした。

What would be their final tour ended just three months before that in August 66.

彼らの最後のツアーとなったものは、その3ヶ月前の66年8月に終わりました。

And it was a punishing experience for the boys.

そしてそれは、彼らにとって過酷な経験でした。

Too many dates and music media controversies, too much traveling, crowds so loud that no one could actually hear the music.

日程が多すぎたり、音楽メディアの論争、移動が多すぎたり、観客がうるさすぎて誰も音楽を actually 聞けなかったり。

And the Beatles were moving in new creative directions too, writing songs with innovative studio techniques that couldn't really be replicated on stage, not back then anyway.

そしてビートルズは新しいクリエイティブな方向にも進んでいて、ステージで再現するのが難しい革新的なスタジオテクニックを使った曲を書いていました、少なくとも当時は。

I mean, they were touring during the release of Revolver, but

Revolver がリリースされた時にツアーをしていたのですが、

they didn't play any of those songs on that tour.

そのツアーでは、それらの曲は一切演奏されませんでした。

Exhausted, the Beatles took a three month break during which they all went their separate ways and did their own things.

疲れ果てたビートルズは3ヶ月の休暇を取り、その間、メンバーはそれぞれ別々の道を歩み、自分のやりたいことをしました。

John went to Almeria, Spain to film a part in Richard Lester's flat comedy film, How I Won the War.

ジョンはリチャード・レスター監督のフラットなコメディ映画『ラブ・アット・ファースト・バイト』に出演するため、スペインのアルメリアへ行きました。

彼は「緑、緑、緑」と言いました。

By November, the band was back in the studio recording what would become Sgt.

11月までに、バンドはスタジオに戻り、後に『サージェント』となる曲のレコーディングをしていました。

ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド。

By mid January, they'd recorded Strawberry Fields Forever, Penny Lane and When I'm 64, the first two of which would be released as singles.

1月中旬までに、「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」、「ペニー・レイン」、「ホエン・アイム・64」をレコーディングし、そのうち最初の2曲はシングルとしてリリースされることになりました。

Then on January 17, Lennon opened the newspaper.

そして1月17日、レノンは新聞を開きました。

He saw a story about Tara Brown, the 21 year old Irish socialite who was the great grandson of Arthur Guinness, the guy who founded the famous Guinness Brewery in 1759.

彼は、1759年に有名なギネスビール醸造所を設立したアーサー・ギネスの曾孫である、21歳のアイリッシュ・ソシエテ、タラ・ブラウンについての記事を見ました。

Tara was an heir to that fortune, a trust fund kid who was living it up in the swinging London of the 60s.

タラはその財産の相続人であり、60年代のスウィンギング・ロンドンで贅沢な暮らしをしていた信託基金の子供でした。

Tara actually knew John, but he was better friends with Paul.

タラはジョンとも知り合いでしたが、ポールとはもっと親しい友人でした。

In fact, he facilitated Paul's first LSD trip.

実は、ポールが初めてLSDを体験するきっかけを作ったのも彼でした。

Well, you know, I mean, if I was to say where I got it from, you know, it's illegal and everything, it's silly to say that.

まあ、その、どこから手に入れたかと言うと、違法だし、そんなことを言うのは馬鹿げているんですが。

And though the news was Rather sad, on December 17th, Brown was driving through London with his girlfriend when he crashed his Lotus Elan into a parked truck.

そのニュースはかなり悲しいものでしたが、12月17日、ブラウンはガールフレンドと一緒にロンドンを運転中に、駐車していたトラックにロータス・エランをぶつけてしまいました。

He died the following day of his injuries.

彼は翌日、負傷が原因で亡くなりました。

A month later they were still writing stories about his tragic death in the papers.

その1ヶ月後も、新聞では彼の悲劇的な死についての記事が書かれていました。

And the story that John saw that Tuesday in the Daily Mail was the inspiration for A Day in the Life, what would become the final song on sergeant Pepper and arguably the Beatles best song.

そしてジョンが火曜日にデイリー・メールで見た記事は、「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」のインスピレーションとなり、それはサージェント・ペパーの最後の曲、そしておそらくビートルズの最高傑作となる曲でした。

まあ、笑うしかありませんね。

In John's version, it's not a swinging socialite in the car, but

ジョンが歌ったバージョンでは、車の中で揺れている社交家ではなく、

a politician who shoots himself in the head.

頭を撃ち抜く政治家になっています。

The crowd of people gathering to stare recognize his face.

集まって見つめる人々の群衆は、彼の顔を認識します。

But nobody was really sure if he was from the House of Lords.

しかし、彼が貴族院の出身かどうか、誰も確信できませんでした。

The House of Lords being, of course, an institution of privileged elites who are not elected to their positions.

貴族院とは、もちろん、その地位に選ばれていない特権階級のエリートたちの機関です。

They are, in most cases, lucky men who made the grade, Though that's a bit of John's signature sarcasm.

ほとんどの場合、彼らは合格した幸運な男たちですが、それはジョンの独特な皮肉です。

It's not hard to make the grade when you're born near the top.

トップの近くで生まれるなら、合格するのは難しくありません。

The paradox is that this man, with every advantage, was still seemingly deeply unhappy.

逆説的なのは、あらゆるアドバンテージを持っていたこの男が、それでも深く不幸だったように見えることです。

それに対して、ジョンは奇妙な笑い声をあげます。

世界の不条理に対するくすくす笑いですか？

それは麻痺と無関心の兆候ですか？

それとも、共感の笑いですか？

John wasn't born with privilege, but by January 1967, he had plenty of fame, money, power.

ジョンは特権を持って生まれませんでしたが、1967年1月までには、彼は十分な名声、お金、権力を持っていました。

These things should bring you joy, right?

これらのものはあなたに喜びをもたらすはずですよね？

では、もしそうでないとしたら？

One has to completely humiliate oneself to be what the Beatles were.

ビートルズであったものになるためには、完全に自分を辱めなければなりません。

Complete craziness is surrounding you and you're doing exactly what you don't want to do with people you can't stand.

完全な狂気があなたを取り囲み、あなたは嫌いな人々と、したくないことをまさにしているのです。

In the second verse, John goes to see a movie about the Second World War.

2番目のヴァースでは、ジョンが第二次世界大戦についての映画を見に行きます。

Presumably a crowd of people turn away at the moment the British are victorious.

イギリスが勝利した瞬間に、多くの人々が顔を背けるのでしょう。

The verse is likely referencing the movie that John just finished filming in Spain.

このヴァースは、ジョンがスペインで撮影を終えたばかりの映画に言及している可能性が高いです。

But once again, he creates, in just a few lines, a dreamlike atmosphere in which he's seeing an event of great violence filtered through a media lens.

しかし再び、彼はほんの数行で、メディアを通して見ているような、夢のような雰囲気を創り出しています。

First it was a newspaper, now it's a film.

最初は新聞、今度は映画です。

First a suicide, now a war, first a tragedy, now a triumph.

最初は自殺、次は戦争、最初は悲劇、今は勝利。

しかしジョンは無関心なようです。

でも、ただ愛さなければならないのです。

The great gift of John Lennon's voice was his singular ability to convey nuanced emotion.

ジョン・レノンの声の素晴らしい才能は、微妙な感情を伝える独特の能力でした。

I mean, how do you make existential boredom sound so poignant?

存在論的な退屈さを、どうすればそんなに感動的に聴かせることができるのでしょう？

It's not about technical skill, it's something undefinable.

それは技術的なスキルではなく、何か定義できないものです。

I love the other parts of this song, that reference to LSD advocate Timothy Leary's phrase, turn on, tune in, drop out.

LSD擁護者のティモシー・リアリーの「turn on, tune in, drop out」というフレーズへの言及など、この曲の他の部分も大好きです。

I love the music, the volcanic orchestral breaks, Paul's bridge, which is just so Pa.

音楽、火山のオーケストラのブレーク、ポールによる「まさにポールらしい」ブリッジも気に入っています。

Woke up, fell out of bed Dragged a comb across my head.

目覚めて、ベッドから転がり落ち、頭に櫛を通しました。

But for me, the transcendent parts of A Day in the Life are John's verses.

しかし、私にとって「A Day in the Life」の超越的な部分は、ジョンのヴァースです。

The final one was inspired by another article from that same January 17 Daily Mail.

最後のものは、1月17日の同じデイリー・メール紙からの別の記事に触発されました。

ブラックバーン、ランカシャーに4000個の穴。

The local council reported that there were 4,000 potholes in the town of Blackburn, Lancashire, or 26th of a hole per person.

地元の評議会は、ブラックバーン、ランカシャーの町に4000個のポットホールがあったと報告しました。これは一人あたり穴の26分の1に相当します。

It's just so absurd, this image of some government counting Thousands of holes in the roads of an English town.

英国の町の道路の穴の数を数える政府というイメージは、あまりにも不条理です。

John was always sensitive to this kind of absurdity.

ジョンは常にこのような不条理に敏感でした。

時にはコミカルで、このヴァースのように。

Sometimes it's tragic, as in the first verse.

時には悲劇的で、最初のヴァースのように。

ほとんどの場合、両方の組み合わせです。

The truth is that there's something fundamentally absurd about reality itself.

真実は、現実そのものに根本的に不条理な何かがあるということです。

That fact is often hidden by the language we use to describe it.

その事実は、私たちがそれを説明するために使う言語によってしばしば隠されています。

But language can also be used to bring that absurdity back to the surface.

しかし、言語はまた、その不条理を表面に戻すためにも使われます。

For example, the great Lewis Carroll, who, who deeply influenced John, accomplished that with the use of wordplay and parody by inventing new words and disrupting language's normal patterns.

例えば、ジョンに深く影響を与えた偉大なルイス・キャロルは、言葉遊びやパロディ、新語の発明、そして言語の通常のパターンを破壊することによって、それを成し遂げました。

John followed in Carroll's footsteps with his own books of literary nonsense and in songs like I Am the Walrus, Lucy in the Sky With Diamonds and Come Together.

ジョンもキャロルの足跡をたどり、自身のナンセンス文学の書籍や、「アイ・アム・ザ・ウォルラス」、「ルーシー・イン・ザ・スカイ・ウィズ・ダイアモンズ」、「カム・トゥゲザー」といった曲でそれを表現しました。

You can hear it here too, in lines like now they know how many holes it takes to fill the Albert Hall.

ここでも、アルバート・ホールの穴を埋めるのにいくつ必要か、といった歌詞にそれが聞こえます。

But there's something unique, unique about A Day in the Life.

しかし、「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」には、ユニークな、ユニークなものがあります。

It's not as playful as those other songs I mentioned.

私が言及した他の曲ほど遊び心があるわけではありません。

少なくともジョンのヴァースはそうではありません。

There's something wistful about the lyrics and the voice that sings them.

歌詞とそれを歌う声には、どこか物悲しいものがあります。

The song is not ultimately about these poetic, tragic, absurd scenes, but

この曲は、結局のところ、これらの詩的で悲劇的で不条理な場面についてではなく、

about the person, the 26 year old who can only ever experience them from behind the glass of media, of drugs, of an unprecedented, inescapable level of fame.

メディアやドラッグ、前例のない逃れられない名声というガラス越しの世界からしか、それらを経験できない26歳の人物についてなのです。

You know, John always said that his favorite Beatles songs were the personal ones.

ジョンのヴァースは少なくともそうではありませんでした。

Songs like In My Life Help, Strawberry Fields Forever.

「イン・マイ・ライフ」や「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」のような曲ですね。

At first glance, A Day in the Life might not seem like it's about John Lennon.

一見すると、「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」はジョン・レノンについてではないように思えるかもしれません。

ジョン自身もそう信じていなかったかもしれません。

But even if the lyrics point outward, the voice tells a different story.

歌詞は外を指していても、声は違う物語を語っています。

Hey everybody, thank you so much for watching.

皆さん、ご視聴いただき本当にありがとうございます。

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