Name: When The World Became A De Chirico Painting
Uploaded: 2026-04-01T16:55:36.000Z
Duration: 6 min 22 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

基礎受動態

Earlier this year, when so many millions of us were confined to our homes, newspapers and TVs and phones filled with images of the abandoned world beyond our walls, a world built by us, for us, without us, it was odd, eerie, the kind of imagery you only ever see in post-apocalyptic movies: city centers normally crowded with bodies, empty, except for some hungry and probably deeply confused pigeons.

今年初め、私たち何百万人もの人々が自宅に閉じこもっていた頃、新聞やテレビ、電話は、私たちの壁の外にある、私たちによって、私たちのために作られた、しかし私たち抜きで存在する、見捨てられた世界で満たされていました。それは奇妙で、不気味で、終末後の映画でしか見ないような光景でした。普段は人でごった返す中心街が、空っぽで、空腹で、おそらく深く混乱している鳩たちだけがいました。

It reminded me of the paintings of Giorgio De Chirico, an Italian artist who was a founder of the metaphysical art movement.

それは、形而上絵画運動の創始者の一人であるイタリアの芸術家、ジョルジョ・デ・キリコの絵画を思い出させました。

分詞構句

In 1909, De Chirico was sitting on a bench in the Piazza Santa Croce in Florence, recovering from an intestinal illness, when all of a sudden he had a profound experience.

1909年、デ・キリコはフィレンツェのサンタ・クローチェ広場で腸の病気から回復中にベンチに座っていましたが、突然、彼は深い体験をしました。

The whole world, down to the marble of the buildings and fountains, seemed to me to be convalescent.

建物の大理石や噴水に至るまで、世界全体が回復期にあるように見えました。

De Chirico glimpsed a reality behind appearances in which everything was healing like he was.

デ・キリコは、すべてが彼と同じように癒えている、外見の背後にある現実を垣間見ました。

From that experience came this painting, The Enigma of an Autumn Afternoon, which reproduces the Piazza Santa Croce but with a few changes.

その体験から生まれたのが、サンタ・クローチェ広場を再現しながらもいくつかの変更を加えたこの絵画、「秋の午後の謎」です。

Most notably, the basilica façade is stripped of all its detail, and its shape is altered.

特に、バシリカのファサードはすべての詳細が剥ぎ取られ、その形状が変更されています。

それはファサードだけのようにも見えます。

You can see through the tops of the doors to the blue sky beyond.

ドアの上部を通して、その向こうの青い空を見ることができます。

その背後にある構造は消えてしまいました。

In the actual piazza, a statue of Dante stands in front of the basilica.

実際の広場では、バシリカの前にダンテの像が立っています。

In this version, the statue's head has disappeared too, and its position has been moved.

このバージョンでは、像の頭も消え、位置も移動しています。

Beside it, two small, lonely figures stand together, casting long shadows in the unusually empty square.

その隣には、小さくて寂しげな二人の人物が一緒に立っており、異常にがらんとした広場に長い影を落としています。

The enigma here is in the relationship between De Chirico's impression that day in the piazza and the painting it ultimately produced.

ここでの謎は、ジョルジョ・デ・キリコがその日広場で抱いた印象と、最終的に生まれた絵画との関係にあります。

This and all the plazas in his Metaphysical Town Square series are simplified, empty, cut with dramatic shadows.

この絵画や、彼の形而上学的な町の広場シリーズのすべての広場は、単純化され、がらんとし、劇的な影で切り取られています。

They feature recurring motifs like those heavy shadows, or Roman arcades, or statues in the foreground, tall cylindrical buildings in the background, and

それらは、あの重い影、ローマ風アーケード、前景の像、背景の高い円筒形の建物といった繰り返し現れるモチーフや、

遠くの列車を特徴としています。

These are spaces we know, but they're rendered dreamlike by De Chirico's compositions.

これらは私たちが見慣れた空間ですが、デ・キリコの構図によって夢のような空間にレンダリングされています。

The revelation he feels can't be communicated by a realistic depiction of the world, or for that matter, a realistic depiction of vision.

彼が感じる啓示は、世界の写実的な描写では伝えられませんし、ましてや視覚の写実的な描写でも伝えられません。

He admired the Impressionists and the Pointillists for their experimentation, but believed they didn't go far enough.

彼は印象派や点描派の実験精神を称賛しましたが、彼らは十分には進んでいないと考えていました。

To see reality without the mediating filter of our ideas about it, the world must be made new for the viewer, and

私たちの考えというフィルターを通さずに現実を見るためには、その世界は見る人にとって新しく作り直されなければなりません。

to make the world new, it must be made strange.

そして世界を新しくするためには、それを奇妙なものにしなければなりません。

The artist must live in the world as if in an immense museum of strangeness, full of curious multicolored toys which can change their appearance.

芸術家は、見た目を変えることができる奇妙で色とりどりの玩具でいっぱいの、巨大な奇妙さの博物館にいるかのように世界に生きるべきです。

It was the strangeness of De Chirico's paintings, their mystery and hallucinatory quality, that made him such an influence on the Surrealists.

デ・キリコの絵画の奇妙さ、その神秘性、幻覚のような質が、彼をシュルレアリストにとって大きな影響力のある存在にしたのです。

They, too, wanted to capture a world of dream logic, in which something profound could arise from irrational juxtapositions and spontaneous creation.

彼らもまた、夢の論理の世界を捉えたいと願っており、そこでは非合理的な並置や自発的な創造から何か深遠なものが生じうるのです。

In 1924, the year Breton published The Surrealist Manifesto, De Chirico traveled to Paris and was accepted into the group.

ブルトンが『シュルレアリスム宣言』を発表した1924年、デ・キリコはパリに旅をし、グループに受け入れられました。

But by then, he had moved on from his metaphysical phase and returned to older forms of painting.

しかしその頃には、彼は形而上学的な時期を終え、古い絵画形式に戻っていました。

The Surrealists trashed his new work, and De Chirico cut ties with them in an acrimonious split.

シュルレアリストたちは彼の新しい作品を酷評し、デ・キリコは険悪な別れ方で彼らとの関係を断ちました。

He kept working through the rest of his life, all 90 years of it, but, as is often the case, never enjoyed the same success he did during his early period.

彼は90年の生涯を終えるまで制作を続けましたが、しばしばそうであるように、初期の時期ほど成功を収めることはありませんでした。

But it is those early works, those bizarre, melancholy town squares, that came to my mind when the coronavirus tore through the world and cleared our public spaces of people.

しかし、新型コロナウイルスが世界を席巻し、公共空間から人々がいなくなった時に私の心に浮かんだのは、あの初期の作品、あの奇妙で憂鬱な町の広場でした。

For a little while, cities and towns became immense museums of strangeness, and

しばらくの間、都市や町は奇妙さの巨大な美術館となり、

it was possible to see what we built through alien eyes.

私たちが築き上げたものを、まるで異邦人のような目で見ることも可能になりました。

What kind of species would make such monuments?

一体どんな種が、このような記念碑を造ったのでしょうか？

What drove them to design their world like this?

彼らをこのように世界をデザインさせたものは何だったのでしょう？

What forces and desires gathered them into communities of such extreme density?

どのような力や欲望が、彼らをこれほど極端に密集した共同体へと集めたのでしょうか？

And are they satisfied with what they've made for themselves?

そして、彼らは自分たちのために作ったものに満足しているのでしょうか？

In a year of such pain and suffering, these images offered a small but unique gift of reflection, the kind of reflection that De Chirico sought to spark with his work.

これほど苦しみと悲しみに満ちた年において、これらのイメージは、デ・キリコが作品で呼び起こそうとしたような、小さくもユニークな内省の贈り物を提供してくれました。

Though the pandemic isn't over, our spaces are already filling back up.

パンデミックは終わっていませんが、私たちの空間はすでに再び賑わいを取り戻し始めています。

Soon enough, we'll pick up the routines we dropped in March, and

まもなく、私たちは3月に中断した日常を取り戻すでしょう。

the built world will fade again into the background of our lives.

そして、この構築された世界は、再び私たちの生活の背景へと薄れていくのです。

I'm ready for that, as I'm sure you are too.

私もそうですが、皆さんもそうだと思います。

But every once in a while, these images, like those paintings, will resurface, and

でも、時折、これらの絵画のように、これらのイメージが蘇り、

we'll remember that time when our world became profoundly strange.

私たちの世界が深く奇妙になったあの時を思い出すでしょう。

Hey everybody, thank you so much for watching, and congratulations on getting through this year.

皆さん、ご視聴いただき本当にありがとうございました。そして、この一年を乗り越えられたこと、おめでとうございます。

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For example, if you live in the U.S., you can't watch the Edgar Wright-directed sitcom Space, highly recommended.

例えば、アメリカにお住まいの場合、エドガー・ライト監督のシットコム「スペース」を視聴することはできません。これは非常におすすめです。

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