Name: 同じシーンを撮る2つの方法（その2） (Two Ways To Film The Same Scene (#2))
Uploaded: 2025-08-06T16:52:16.000Z
Duration: 11 min
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

So a little while ago, I had a lot of fun making a video comparing two movies, filmed 60 years apart, that had the same exact scene, as a way to look at how filmmaking has changed over time.

そこで少し前に、映画製作が時代とともにどのように変化してきたかを見る方法として、60年前に撮影されたまったく同じシーンの2本の映画を比較するビデオを作るのがとても楽しかった。

Today, I want to repeat that exercise, but from a different angle.

今日は、その練習を繰り返したいと思う。

転換語

Let's take two movies that have the same scene, but instead of exploring the differences across time, let's look at the differences across cinematic cultures.

同じシーンを持つ2つの映画を例に、時代による違いを探るのではなく、映画文化による違いを見てみよう。

The movie on the left is Wim Wenders' 1987 German film, Wings of Desire, and the movie on the right is the 1998 Hollywood remake, City of Angels.

左の映画はヴィム・ヴェンダース監督の1987年のドイツ映画『欲望の翼』、右の映画は1998年のハリウッドリメイク版『シティ・オブ・エンジェルズ』である。

There is a decade of difference here, but the real contrast is between Hollywood and European art cinema, and what they each prioritize.

ここには10年の違いがあるが、本当のコントラストはハリウッド映画とヨーロッパの芸術映画、そしてそれぞれが何を優先するかということである。

Now, the basic plot of both movies is that an angel, who wanders the city listening to people's thoughts, falls in love with a mortal woman, and eventually decides to give up immortality and become human.

さて、両作品の基本的なプロットは、街をさまよい人々の思いに耳を傾ける天使が、死を免れない女性と恋に落ち、やがて不死を捨てて人間になることを決意するというものだ。

Now, the scene I want to look at happens near the beginning of both movies, and takes place in a library, but first, how did we get here?

さて、今回取り上げるシーンは、両作品とも冒頭に近い、図書館での出来事である。

Wings of Desire spends its first ten minutes with the angel, Damiel, as he floats through a divided Berlin, listening to various people's inner monologues, which are both poetic and quotidian.

欲望の翼』の最初の10分間は、天使ダミエルが分断されたベルリンを漂いながら、詩的であり日常的でもあるさまざまな人々の内なる独白に耳を傾けることに費やされる。

Then we get a five to six minute scene, where Damiel and another angel, Kassiel, discuss what they observed that day, and their roles as witnesses and recorders of humanity.

その後、ダミエルともう一人の天使カシエルが、その日観察したこと、人類の目撃者、記録者としての役割について話し合う5、6分のシーンがある。

Damiel expresses his desire to be a feeling being in the world, rather than an immortal, invisible, insensit spectator.

ダミエルは、不滅の、目に見えない、無感覚な観客ではなく、世界の中で感じる存在でありたいという願望を表現している。

If that opening is meditative and lyrical, with a meandering quality, City of Angels, on the other hand, starts with an emotional nuclear bomb.

そのオープニングが瞑想的で叙情的、蛇行的なものだとすれば、『シティ・オブ・エンジェルズ』は感情の核爆弾で始まる。

The first thing we see is a little girl dying, and an angel, Seth, accompanying her to the afterlife.

私たちが最初に目にするのは、死んでいく少女と、彼女を死後の世界へと連れていく天使セスである。

It's tragic and sentimental, less a tug than a yank on the heartstrings.

悲劇的で感傷的で、琴線に触れるというより引っ張られる。

Then, like in the original, we get Seth's conversation with Kassiel, not in a car, but atop a highway sign in Los Angeles.

そして原作同様、セスとカシエルの会話は車の中ではなく、ロサンゼルスの高速道路の標識の上で行われる。

The conversation is much shorter than in Wings of Desire, just 48 seconds instead of five minutes, and this will be a recurring theme.

この会話は『欲望の翼』よりはるかに短く、5分ではなく48秒で、これは繰り返されるテーマとなるだろう。

Wings of Desire has a lot of interests, but City of Angels is dominated by one, the love story, which is why we only get two and a half minutes of people's inner monologues before spending eight minutes with Seth's love interest, Dr. Maggie Rice, in another highly emotional scene.

欲望の翼』には多くの興味があるが、『シティ・オブ・エンジェルズ』はラブストーリーが中心である。

After this, the angel, Kassiel, descends into the role of protagonist's best friend, listening to Seth talk about his crush, in yet another scene that becomes highly dramatic and emotional. "-Everybody down!

この後、天使のカシエルが主人公の親友役として登場し、セスの片思いの話を聞きながら、またしても非常にドラマチックで感情的なシーンとなる。"-みんな伏せて！

Get down!" Finally, in an emotional scene, Dr. Rice talks with her doctor boyfriend, who tells her to take a few days off because she's being too emotional.

伏せろ！」。最後に、感情的なシーンで、ライス医師はボーイフレンドの医師と話し、感情的になりすぎているから数日休むように言われる。

Okay, so now we've made it to the library scenes.

さて、これで図書館のシーンまで来た。

In both movies, the library is a place where angels congregate to be around contemplative humans.

どちらの映画でも、図書館は瞑想的な人間のそばにいるために天使たちが集まる場所だ。

As we'll see, Wings of Desire has time to explore this space and the people in it, while City of Angels has to keep the plot moving forward.

後述するように、『欲望の翼』にはこの空間とそこに住む人々を探索する時間があり、『シティ・オブ・エンジェルズ』はプロットを前進させ続けなければならない。

In Vendor's film, the library scene is six minutes long.

ヴェンダーの映画では、図書館のシーンは6分である。

In the Hollywood remake, it's a minute and a half.

ハリウッドのリメイク版では1分半だ。

In City of Angels, this scene is just four shots.

シティ・オブ・エンジェル』では、このシーンはわずか4ショットだ。

The camera moves deftly around Seth as he explores the Los Angeles Public Library, except this isn't the LAPL.

ロサンゼルスの公共図書館を探索するセスの周りをカメラが巧みに動き回る。

It's the San Francisco Public Library because it looked better.

サンフランシスコ公共図書館の方が見栄えが良かったからだ。

The first shot swoops behind Seth as he looks over the balcony on a high floor, exulting in what people are thinking and reading.

最初のショットは、セスが高層階のバルコニーを見渡し、人々が何を考え、何を読んでいるのかを愉しんでいる後ろ姿。

The second shot shows angels beside humans looking into the camera.

2枚目のショットでは、人間の横にいる天使がカメラを見つめている。

おそらく、これはセスの視点だ。

The third shot follows him as he walks around greeting another angel, and the final shot closes in on Seth watching an old man reading Ernest Hemingway's Immovable Feast before running his own hand over the book.

そして最後のショットは、アーネスト・ヘミングウェイの『不動の饗宴』を読む老人を見つめるセスをとらえ、自分の手を本にかける。

We're in and out of the scene, lickety-split.

私たちはすぐに現場に入り、すぐに現場から離れる。

If you listen closely, you can hear snippets of Emerson, Thoreau, Conrad, Gabriel Garcia Marquez, Hemingway, quotes about solitude, divinity, loneliness, passion, nature.

耳を澄ませば、エマーソン、ソロー、コンラッド、ガブリエル・ガルシア・マルケス、ヘミングウェイ、孤独、神性、孤独、情熱、自然についての名言の断片が聞こえてくる。

You could find ways to link these ideas up to the story, but the story doesn't seem that interested in exploring those themes too deeply.

これらのアイデアをストーリーにリンクさせる方法はあるだろうが、ストーリーはそれらのテーマを深く探求することにそれほど興味があるようには見えない。

It's interested in Immovable Feast because it's Seth's gift to Dr. Rice.

セスがライス博士に贈ったものだから、『不動の饗宴』に興味があるんだ。

ラブストーリーのプロットを前進させる。

In fact, when we revisit the library two more times, the setting becomes little more than a backdrop for their romance.

実際、あと2回図書館を訪れると、その舞台は2人のロマンスの背景に過ぎなくなる。

The first thing you notice about the library scene in Wings of Desire is that it's not hurried.

欲望の翼』の図書館のシーンでまず気づくのは、急がないということだ。

The first shot is just as long as the whole scene in City of Angels, and it's doing a lot more.

最初のショットは『シティ・オブ・エンジェル』の全シーンと同じくらい長く、それ以上のことをやっている。

It starts by panning down from the heavens, as it were.

いわば、天からのパンニングで始まる。

Then we sweep along the stacks, catching glimpses of what people are reading, and these excerpts are deeply connected to the film's themes.

そして、書架に沿って歩き、人々が読んでいるものを垣間見るのだが、これらの抜粋は映画のテーマと深く結びついている。

For example, someone's reading Walter Benjamin's comments on Paul Klee's Angelus Novus, in which he describes an angel being swept into the future by a storm of destruction that we call progress.

例えば、パウル・クレーの『Angelus Novus』に対するヴァルター・ベンヤミンのコメントを誰かが読んでいる。その中で彼は、我々が進歩と呼ぶ破壊の嵐によって未来に押し流される天使を描いている。

So much of this movie is about the possibility of reckoning with Germany's past, the destructive storm that brought the country to this divided moment, its effects still visible everywhere in the streets.

この映画の多くは、ドイツの過去を清算する可能性についてであり、この国をこの分裂した瞬間に至らせた破壊的な嵐、その影響は今も街角のいたるところで目にすることができる。

After we move past the readers, we get a really interesting perspective shift.

読者を抜けた後、私たちは実に興味深い視点の転換をする。

So far, the angels have been looking directly into the lens, so we assume that it's a POV shot.

これまでのところ、天使たちはレンズを直視しているので、POV撮影だと思われる。

But then the camera pulls back to show Damiel and Cassiel as if we're uncoupling from their perspective, which can't help but make us aware of our own perspective on this scene.

しかしその後、カメラはダミエルとカシエルの姿を映し出し、まるで彼らの視点からカップリングが解かれたかのようだ。

And yet, we're not separate from what we see.

それでも、私たちは目にするものから切り離されているわけではない。

After all, everyone in this scene is a witness.

結局のところ、このシーンに登場する全員が目撃者なのだ。

The library patrons read, the angels listen, and we, the audience, watch.

図書館の利用者は本を読み、天使たちは耳を傾け、私たち観客はそれを見守る。

Another word for that is empathy, one of the great powers of cinema.

それは、映画の偉大な力のひとつである「共感」である。

And now that we're in this empathetic space, Wenders really earns what comes next.

そして今、私たちはこの共感的な空間にいる。

We feel every unhurried second of this exaltation with Cassiel.

私たちは、カシエルとともに、この高揚の一瞬一瞬を淡々と感じている。

The next shot does the same thing but for Damiel, framing him in front of these massive windows as if they're his wings.

次のショットは同じことをダミエルにやっているが、巨大な窓の前で彼をまるで翼のようにフレーミングしている。

ヴェンダースはこの空間を見事に利用している。

It's essential to the scene, just as Berlin is essential to the movie.

ベルリンが映画に欠かせないように、このシーンにも欠かせない。

In Wings of Desire, place is as important as plot.

欲望の翼』では、場所は筋書きと同じくらい重要である。

Switching to another city's prettier library doesn't make sense if you're trying to say something about Berlin.

ベルリンについて何かを語ろうとするなら、他の都市のもっときれいな図書館に切り替えるのは意味がない。

Now, Berlin State Library is beautiful, but Wenders chose it for what it represents.

ベルリン国立図書館は美しいが、ヴェンダースはそれを象徴するもののために選んだ。

Designed in 1964, the library was built on a site flattened by World War II bombing, just steps away from the Berlin Wall, which of course partitioned the city.

1964年に設計されたこの図書館は、第二次世界大戦の爆撃で平らになった場所に建てられた。

Scharoun designed a large, open, continuously flowing space.

シャロウンは、広く開放的で、絶えず流れるような空間をデザインした。

As Alexandra Stara notes, it's impossible to say where one kind of space ends and another begins.

アレクサンドラ・スターラが指摘するように、ある種の空間がどこで終わり、どこからが別の空間なのかを言うことは不可能だ。

This makes the library something unique in a movie about walls of all kinds.

あらゆる種類の壁が登場する映画の中で、この図書館は異彩を放っている。

The wall between angel and human, between East Berlin and West Berlin, between Germany's present and its past.

天使と人間の壁、東ベルリンと西ベルリンの壁、ドイツの現在と過去の壁。

The library can be a space that dissolves barriers, like Wenders dissolves the barriers between witnesses in the first shot, like this child can see Damiel through the angelic veil.

図書館は、ヴェンダースが最初のショットで目撃者同士の垣根を取り払ったように、垣根を取り払う空間になり得る。

And yet, even in this holy place, Damiel is reminded of all that he isn't.

しかし、この神聖な場所でさえ、ダミエルは自分がそうでないことを思い知らされる。

He goes to pick up a simple pencil, but all he can grab is its ghostly copy.

彼はシンプルな鉛筆を手に取ろうとしたが、手に取れるのは幽霊のコピーだけだった。

彼は本物に触れることができない。

He sits in a chair, clearly pained by this fact, raising up his hands like wings.

彼は椅子に座り、両手を翼のように掲げて、この事実に明らかに苦痛を感じている。

The camera moves right and pans up to Cassiel, who's watching on a higher level.

カメラは右に移動し、高い位置で見ているカシエルのところまでパンする。

Wenders is using vertical space to communicate something here, that Cassiel is less conflicted than his friend, less troubled by his divine role.

カシエルは友人よりも葛藤が少なく、神の役割に悩むことも少ない。

As the camera pans back, Damiel is descending the stairs, moving closer to Earth, foreshadowing his choice later in the movie.

カメラがパンバックすると、ダミエルは階段を下り、地球に近づいていく。

On the stairs, he passes somebody moving in the opposite direction, ascending.

階段の途中で、反対方向から登ってくる人とすれ違う。

The film identifies this person as the poet Homer.

映画はこの人物を詩人ホメロスと特定している。

Now, it's interesting that Homer is ascending, because in his mind, he's lamenting that no one listens to his stories in the way that they used to.

今、ホメロスが昇天しているのは興味深いことだ。彼の心の中では、誰も昔のように自分の物語に耳を傾けてくれないことを嘆いているのだから。

Instead of gathering around the fire as a community, they read in isolation.

共同体として火を囲むのではなく、孤立して本を読む。

私たちはそれを図書館で目にする。

But remember, from the beginning of the scene, we've been primed by Wenders to think about our role as the audience.

しかし、このシーンの冒頭から、私たちは観客としての役割を考えるようヴェンダース監督に促されたことを忘れてはならない。

Isn't it true that the people who watch this in a theater, or any movie, are gathering around to experience a story together?

映画館でこの映画を見る人たちは、あるいはどんな映画でも、一緒に物語を体験するために集まっているのではないだろうか？

Maybe Wenders is saying that cinema is a new form of communal storytelling, an empathy machine, to quote Roger Ebert, that can tear down all sorts of walls.

ロジャー・エバートの言葉を借りれば、映画はあらゆる種類の壁を取り払うことができる、共感マシンなのだ。

In Ebert's review of City of Angels, he suggests that it's a little unfair to compare these two films, because Wings of Desire is visionary and original, while City of Angels is aiming squarely for the pop mainstream.

欲望の翼』は先見性と独創性に富んでいるのに対し、『シティ・オブ・エンジェルズ』はポップ・メインストリームを正面から狙っているからだ。

That's definitely true, but I think it's why looking at these films shows us something about what different industries prioritize.

確かにその通りだが、だからこそ、これらの映画を見ることで、異なる業界が何を優先するのかが見えてくるのだと思う。

To be honest, I don't hate City of Angels.

正直なところ、『シティ・オブ・エンジェルズ』は嫌いじゃない。

I think Nick Cage and Meg Ryan are amazing performers, and I'm definitely nostalgic for a type of movie that we just don't see in theaters anymore.

ニック・ケイジとメグ・ライアンは素晴らしい演技だと思うし、もう映画館では見られないタイプの映画でノスタルジーに浸っているのは確かだ。

That said, this remake is clearly using Wings of Desire as high-concept wrapping for a formulaic love story.

とはいえ、このリメイク版は明らかに『欲望の翼』を、定型的なラブストーリーのハイコンセプトなラッピングとして使っている。

And as we've seen, those types of stories tend to have a narrow focus to which other elements are subordinated.

そして、これまで見てきたように、この種の物語は焦点が絞られ、他の要素が従属する傾向がある。

Sometimes, you're in the mood for that kind of thing.

And sometimes, you're in the mood for a movie that's less focused on plot and sentiment.

そして時には、筋書きや情緒に重きを置かない映画を観たい気分になることもある。

A movie that isn't scared of risking confusion or boredom for a greater reward.

より大きな報酬を得るために、混乱や退屈のリスクを恐れない映画。

A movie that's allowed to let its moments and its ideas breathe. that are sleek and engaging.

その瞬間とアイデアを息づかせることを許された映画。

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