Name: ホワイトバランスが壊れている (White Balance is Broken)
Uploaded: 2025-08-05T18:15:38.000Z
Duration: 8 min 2 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

程度の副詞

Almost all professional photographic video and cinema cameras do white balance wrong, and that can lead to photos or videos like this, or this, with really off colors that are hard to correct.

ほとんどのプロの写真用ビデオやシネマカメラはホワイトバランスを間違えていて、このような写真やビデオになることがある。

White balancing is a way for digital images to compensate for the overall color cast of the lighting in a scene, so that white objects look white, red objects look red, and so on.

ホワイトバランスとは、デジタル画像がシーン内の照明の全体的な色かぶりを補正する方法のことで、白いものは白く、赤いものは赤く見えるようにする。

様態の副詞

White balance in the cameras most of us interact with is most often done automatically, which is its own complicated rabbit hole.

私たちが使うカメラのホワイトバランスは、自動で行われることがほとんどだが、それ自体が複雑なウサギの穴のようなものだ。

But for professional work, the white balance setting is typically adjusted manually using equal increments given in Kelvin.

しかし、プロの仕事では、ホワイトバランス設定は通常、ケルビン単位で等しい増分を使用して手動で調整される。

In my camera, I have options like 5100K, 5200K, 5300K, 5400K, and so on.

私のカメラでは、5100K、5200K、5300K、5400Kなどのオプションがある。

And it's basically the same in the most fancy and expensive cinema cameras out there.

そしてそれは、世の中にある最も派手で高価なシネマカメラでも基本的に同じだ。

Increments like 5110K, 5120K, 5130K, and so on in the Arri Alexa, or 5100K, 5150K, 5200K, and so on in the Blackmagic Ursa Cine, or 5100K, 5200K, 5300K, and so on in the Red Raptor, and so on.

Arri Alexaでは5110K、5120K、5130Kといった具合に、Blackmagic Ursa Cineでは5100K、5150K、5200Kといった具合に、Red Raptorでは5100K、5200K、5300Kといった具合に。

The problem is that these are all equal Kelvin increments, and equal Kelvin increments don't produce equal color shifts.

問題は、これらはすべて等しいケルビン刻みであり、等しいケルビン刻みでは等しい色ずれが生じないということだ。

Here's a sequence of images taken equal increments of Kelvin apart, but the colors aren't equally separated.

ケルビン単位で撮影した画像を並べてみたが、色が均等に分離していない。

There are just a few blue-tinted images on the left, and tons of yellow-tinted ones on the right.

左側には青みがかった画像が数枚あるだけで、右側には黄色がかった画像が大量にある。

Here's a similar sequence of images taken instead with equal color increments.

代わりに、同じような一連の画像を同じ色数で撮影してみた。

Doesn't it look much more gradual, with an even distribution of blues and yellows?

青と黄色が均等に配分され、よりグラデーションが強くなったように見えるだろう？

Here's the original sequence of equal Kelvin increments again, and here's what it looks like if we position the images based on their color.

ケルビンを等しく刻んだ元のシーケンスと、色に基づいて画像を配置するとこうなる。

There are way more on the yellow end, and not enough on the blue end.

イエローの方がずっと多く、ブルーの方は少ない。

Kelvin and color are not linearly related.

ケルビンと色は直線的な関係ではない。

Another way to see this is to plot the amount of blue in each of the equal Kelvin increment images, and you see that it's not a nice straight line.

これを見るもう一つの方法は、ケルビンの増分が等しいそれぞれの画像の青の量をプロットすることである。

From a practical perspective, on the lower end of the Kelvin scale, a small change in white balance leads to a big change in color, and so it's much easier to really mess up the colors, making the images too yellow or too blue, with just a small Kelvin difference.

実用的な観点からは、ケルビンの低い方では、ホワイトバランスのわずかな変化が色の大きな変化につながるため、わずかなケルビンの違いで画像が黄色すぎたり青すぎたりして、本当に色を台無しにすることがはるかに簡単です。

While on the upper end of the scale, a big change in white balance leads to a small change in color, so if you mess up on the upper end, it doesn't matter nearly as much, but you might also think colors are farther apart than they actually are, I can't possibly have to change this number so much, and so you might undercompensate for the actual lighting.

ホワイトバランスが大きく変化しても、色の変化は小さいので、上限で失敗してもそれほど問題にはなりませんが、色が実際よりも離れている、この数値をそんなに変える必要はないだろう、と思ってしまい、実際の照明に対して補正が甘くなってしまう可能性もあります。

The point is not that you can't achieve the correct white balance with these tools, you can, but the way they're designed is constantly working against you.

ポイントは、これらのツールで正しいホワイトバランスを達成できないということではなく、達成できるのだが、これらのツールの設計方法が常に不利に働いているということだ。

It's like trying to hit a target with a rock, except sometimes you're holding a grain of sand with tweezers, and sometimes launching a boulder with a catapult.

ピンセットで砂粒を掴んだり、カタパルトで巨石を打ち出したりすることを除けば、石で的を狙うようなものだ。

The reason for this Kelvin mess, the fact that white balance doesn't follow a nice linear scale, lies in the physics of glowing hot objects.

このケルビンの混乱、つまりホワイトバランスがきれいなリニアスケールに従わない理由は、熱く光る物体の物理学にある。

Light emitted from glowing hot objects follows something called Wien's law, which relates the glow's color with the object's temperature, and Wien's law is not a linear law, it's a 1 over x law, or I guess a 1 over T law, since it's 1 over temperature.

高温で光る物体から放射される光は、ウィーンの法則と呼ばれるものに従う。ウィーンの法則は直線的な法則ではなく、xに対する1の法則、あるいは温度に対する1なのでTに対する1の法則だろう。

But in spite of Wien's law being well-known and non-linear, digital photo and video cameras, as well as software for image processing and color correction, almost all act like white balance is linear, like, as I mentioned before, even digital cinema cameras that cost in the ballpark of $100,000 have white balance settings in equal increments of Kelvin.

しかし、ウィーンの法則は有名で非線形であるにもかかわらず、デジタル写真やビデオカメラ、そして画像処理や色補正のためのソフトウェアは、ほとんどすべてがホワイトバランスが線形であるかのように振る舞っている。たとえば、前にも述べたように、10万ドル近くするデジタルシネマカメラでさえ、ホワイトバランスの設定はケルビン単位で等しくなっている。

As far as I'm aware at the time of this video, the only camera or software that gets things even close to right are Canon's cinema line of cameras, which allow you to switch from equal increments in Kelvin to a scale that's equal increments in color.

このビデオを撮影した時点では、私が知る限り、カメラやソフトウエアの中で唯一、キヤノンのシネマラインだけが、ケルビンの等倍から色の等倍への切り替えを可能にしている。

But then Canon's photo cameras use equal Kelvin increments.

しかし、キヤノンの写真用カメラは等ケルビン刻みを採用している。

What's extra weird about this whole situation is that there's another core concept in photography that isn't on a linear scale either, and which cameras get right.

この状況全体についてさらに奇妙なのは、直線的なスケールでもなく、カメラが正しく理解している写真におけるもう1つの核となる概念があることだ。

Our eye's sensitivity to light is logarithmic, which means that twice the light always seems an equal increment brighter, no matter how much more light you're adding.

私たちの目の光に対する感度は対数的であるため、どれだけ光を増やしても、2倍の光は常に等しく明るく感じられる。

A 1 second, 2 second, 4 second, and 8 second exposure all appear to be equal distances apart in brightness, even though the amount of light is growing exponentially.

1秒、2秒、4秒、8秒の露光は、光量が指数関数的に増加しているにもかかわらず、すべて明るさが等距離にあるように見える。

Cameras, and some but not all software, account for the fact that exposure isn't linear when you change any of the settings that affect exposure, like the shutter speed or size of the lens aperture or the amplification of the signal from the camera sensor, which is called ISO.

シャッタースピードやレンズの絞りの大きさ、ISOと呼ばれるカメラセンサーからの信号の増幅度など、露出に影響を与える設定を変更した場合、カメラや一部のソフトウェアは、露出が直線的ではないという事実を考慮します。

They're all selectable in increments of equal brightness change, like the choice of a 1 or 2 or 4 or 8 or 16 second exposure rather than a 1, 2, 3, 4 or 5 second exposure, or the choice of f2, 2.8, 4, 5.6, f8, and so on aperture rather than f2, 3, 4, 5, 6.

例えば、1秒、2秒、3秒、4秒、5秒の露光ではなく、1秒、2秒、4秒、8秒、16秒の露光を選択できたり、F2、3、4、5、6ではなく、F2、2.8、4、5.6、F8などの絞りを選択できたりする。

But in cameras and software, white balance isn't treated like this.

しかし、カメラやソフトウェアでは、ホワイトバランスはこのようには扱われない。

Even though white balance, like exposure, isn't a linear scale, the adjustment increments for white balance in cameras and software are linear.

ホワイトバランスは露出のように直線的な尺度ではないが、カメラやソフトウェアのホワイトバランスの調整増分は直線的である。

I suspect it might have something to do with the fact that white balance used to be determined by the chemistry of film, and so cameras didn't even have adjustable white balance settings until digital photography started taking over.

それは、かつてホワイトバランスはフィルムの化学的性質によって決定されていたため、デジタル写真が普及し始めるまで、カメラにはホワイトバランスの調整機能すらなかったことと関係があるのではないかと私は考えている。

In the era of film, if you were using film that was designed for one color of light but you were photographing a subject with a different color of light, you put a colored sheet of plastic in front of the light or a colored filter in front of the lens, and these sheets or filters did come in equal color increments.

フィルムの時代には、ある色の光用に設計されたフィルムを使い、異なる色の光で被写体を撮影する場合、光の前に色のついたプラスチックのシートを置くか、レンズの前に色のついたフィルターを置いた。

For some reason, that idea didn't get correctly taken into account with the shift to digital photography when presumably some software engineer who wasn't a photographer or physicist decided to use equal kelvin increments because they're nice round numbers, and then everyone followed suit, leading to the current mess where white balance isn't linear but in digital cameras and software it's only adjustable in linear increments.

おそらく写真家でも物理学者でもないソフトウェア・エンジニアが、丸い数字がいいからという理由で等ケルビン単位を使うことに決めたのだろう。

But that's just me speculating, I honestly have no idea.

しかし、それは私の憶測に過ぎず、正直なところ、私にはわからない。

I should clarify that white balance isn't exactly like exposure, because there are a lot of different ways to be nonlinear.

ホワイトバランスは露出のようなものではないことをはっきりさせておかなければならない。

Exposure is on a logarithmic scale where twice the light results in one extra step of brightness and we sometimes call each doubling one stop of added light.

露光は対数スケールで行われ、2倍の光を当てると1段階明るさが増す。

White balance, as we've mentioned, is on a 1 over x scale where equal increments or stops are given by sequences like 2260 kelvin, 3200 kelvin, 5500 kelvin, and 19600 kelvin.

ホワイトバランスは、これまで述べたように、2260ケルビン、3200ケルビン、5500ケルビン、19600ケルビンのようなシーケンスで等しい増分またはストップが与えられる1以上x未満のスケールです。

There are already units to describe white balance in correct equal color increments.

ホワイトバランスを正しく等色単位で表す単位はすでにある。

They're called MIRETs, which stands for Micro Reciprocal Degree Kelvin.

これはMIRETと呼ばれるもので、Micro Reciprocal Degree Kelvinの略である。

They're not scientifically correct units because kelvins aren't measured in degrees and MI could stand for milli or micro.

ケルビンの単位は度ではないし、MIはミリやマイクロの略だからだ。

正しい単位は逆メガケルビンである。

But more importantly, we don't need to change units.

しかし、もっと重要なのは、ユニットを変える必要がないということだ。

We already don't change units for things like shutter speed or aperture or ISO.

シャッタースピードや絞り、ISOなどの単位を変えることはすでにない。

Cameras and software just pick increment settings to account for the nonlinearity of exposure, like how they might only allow you to select the exposure of a 50th of a second, or a 100th of a second, or a 200th of a second, or likewise an aperture of f2.8, f4, f5.6, etc.

例えば、50分の1秒、100分の1秒、200分の1秒、あるいはF2.8、F4、F5.6といった絞り値しか選択できないように。

We're just only allowed ones that are in equal increments of exposure.

ただ、露出が等しいものしか許されていない。

We should do the same for color temperature.

色温度も同じようにすべきだ。

Keep kelvin, since everyone's familiar with it, but use stops of equal color increments like 2260, 3200, 5500, 19600, and so on, rather than 2200, 2300, 2400, 2500.

ケルビンは誰もが知っているものなのでそのままに、2200、2300、2400、2500ではなく、2260、3200、5500、19600といった具合に、同じ色数のストップ数を使う。

In practice, you'd want more fine-grained control over the increments than what I'm saying here, and that's exactly what Canon does in their cinema cameras.

実際には、私がここで言っていることよりももっときめ細かな増分のコントロールが必要だろうし、キヤノンのシネマカメラではまさにそうなっている。

If you're a photographer or videographer, the takeaway from this video is simple.

もしあなたがカメラマンやビデオグラファーなら、このビデオから得られるものはシンプルだ。

Be much more careful when you're dialing in your white balance for low numbers like 2700 versus 2800 kelvin where it makes a big difference, than for high numbers, where a similar color change corresponds to going from 5000 to 5350, or from 9000 to 10,000.

2700ケルビンと2800ケルビンのような低い数値でホワイトバランスを調整する場合は、5000から5350、あるいは9000から10000のような高い数値で調整するよりも、より慎重に行う必要があります。

And if you work for a camera company, or a lighting company, or a photo or video editing software company, please update your software to have settings with equal increments of color change, like the color temperature gels standard in film lighting already do, rather than using a linear scale.

そして、もしあなたがカメラ会社や照明会社、写真やビデオの編集ソフト会社に勤めているのであれば、リニアスケールを使うのではなく、映画照明で標準的に使われている色温度ジェルのように、色の変化が等しくなるようにソフトをアップデートしてください。

It's not that hard, you're already doing it for exposure with shutter speed and aperture and ISO, and Canon is already doing it in their cinema cameras.

シャッタースピードや絞り、ISOを使った露出はすでにやっているし、キヤノンもシネマカメラですでにやっている。

Some lighting companies are already even technically doing it for LED lights, which can be set using a digital equivalent of the same gels that were used in the era of film.

一部の照明会社はすでに技術的にLED照明でそれを行っており、フィルムの時代に使用されていたのと同じジェルをデジタルに相当するものを使ってセットすることができる。

But they don't get a pass, since their kelvin settings are still in equal increments.

しかし、ケルビンの設定が等しく刻まれているため、パスすることはできない。

All it would take is a tiny software update to give white balance the respect it deserves.

ホワイトバランスに敬意を払うには、ほんのわずかなソフトウェアのアップデートが必要だ。

Oh, and it might make your customers' photos and videos better, too.

それに、お客さんの写真やビデオももっと良くなるかもしれない。

Yes, I know color is more complicated than this, it's perceptual, there's green-magenta shift, not all lights have the spectrum of a black body, and so on.

そう、色というのはもっと複雑で、知覚的なものであり、グリーン・マゼンタ・シフトがあり、すべての照明が黒体のスペクトルを持つわけではない、などなど。

Please feel free to tell me more in the comments.

コメントで気軽に教えてください。

Yes, I know professional camera operators will measure color temperatures on set or use a grey card, but there are still situations where that doesn't happen or lighting changes, and anyway, they still have to scroll through a lot of essentially identical equal increments between 5000 and 10,000 kelvin.

そう、プロのカメラマンが撮影現場で色温度を測定したり、グレーカードを使ったりするのは知っているが、そうならない状況や照明が変わる状況もあるし、いずれにせよ、5000ケルビンと10000ケルビンの間で、本質的に同じ等しい増分をたくさんスクロールしなければならない。

I think they would be happy if this changed, too.

これが変われば、彼らも喜ぶと思う。

Throughout this video, I've been somewhat inconsistently using blue to represent low kelvin and orange to represent high, even though Wien's law tells us that lower kelvin light is more orange, and higher kelvin light is more blue.

ウィーンの法則によれば、ケルビンの低い光はオレンジ色が強く、ケルビンの高い光は青色が強い。

I've done it this way because when you set the color temperature setting on your digital camera, or choose kelvin-rated film for your film camera, values of kelvin that are below your light source result in an overly blue image, and values of kelvin above your light source result in an overly orange image.

デジタルカメラで色温度を設定したり、フィルムカメラでケルビン規格のフィルムを選んだりすると、光源より低いケルビンの値では青みが強すぎる画像になり、光源より高いケルビンの値ではオレンジ色が強すぎる画像になるからだ。

It's kind of paradoxical, I made another whole video about that confusing aspect of color temperature.

逆説的な話だが、私は色温度の混乱した側面について別のビデオを作ったんだ。

Before you say this is all fixed by shooting in RAW, first, yes, I know, second, shooting in RAW often isn't an option for video production, and third, in principle you should be able to adjust white balance after the fact even without shooting in RAW.

RAWで撮影すればすべて解決すると言う前に、第一に、そうですね、第二に、RAWで撮影することはビデオ制作のオプションではないことがよくありますし、第三に、原理的にはRAWで撮影しなくても後からホワイトバランスを調整できるはずです。

I think RAW is kind of a scammy solution to this problem, but that's for another video.

RAWはこの問題に対する詐欺的な解決策のようなものだと思うが、それは別のビデオで。