Name: Netflixで最も高額な失敗作トップ10 (Top 10 Most Expensive Netflix Flops)
Uploaded: 2025-05-23T04:30:30.000Z
Duration: 10 min 57 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

Day 167 of observation, PAC 2426 still shows no sign of leadership structure or higher brain function.

観察開始から167日目、PAC2426にはまだリーダーシップの構造も高次脳機能も見られない。

関係詞節（制限と非制限）

Welcome to WatchMojo, and today we're looking at the biggest production investments that failed to draw a profitable audience for the streaming giant, Netflix.

WatchMojoへようこそ。本日は、ストリーミングの巨人、Netflixにとって収益性の高い視聴者を引き寄せるのに失敗した最大の制作投資について見ていこう。

For this list, we're only looking at films and series whose budgets were reported to the public.

このリストでは、予算が公開された映画とシリーズのみを対象としている。

Though Adam Sandler tends to deliver lucrative trash, three major studios didn't see a in the high-concept western spoof, The Ridiculous 6.

アダム・サンドラーは儲かるゴミを提供する傾向があるが、3つの大手スタジオは、ハイコンセプトの西部劇もどきである『The Ridiculous 6』には見向きもしなかった。

Netflix nonetheless sank $60 million into what would be their first straight-to-streaming blockbuster.

それでもネットフリックスは6000万ドルを投じて、初のストレート・トゥ・ストリーミングの超大作を制作した。

Even with it being an easier investment for viewers, the hype was quickly overtaken by backlash against the film's offensive humor, overproduction, and two-hour runtime.

視聴者にとっては投資しやすい作品であったとはいえ、その宣伝はすぐに、不快なユーモア、過剰な演出、2時間の上映時間に対する反発によって打ち消された。

With a Rotten Tomatoes score of nil, it's a shameless vehicle even by Sandler's standards.

ロッテン・トマトのスコアはゼロで、サンドラーの基準からしても恥知らずな作品だ。

It definitely wasn't a wise vehicle for Netflix's business model of risky investments to entice new subscribers.

新規加入者を獲得するためにリスクの高い投資を行うネットフリックスのビジネスモデルにとって、賢明な手段でなかったことは間違いない。

The company's four-picture deal with Happy Madison Productions would eventually be extended, but The Ridiculous 6 was their first ridiculous dud.

ハッピー・マディソン・プロダクションとの4本契約は最終的に延長されることになったが、『リディキュラス6』は彼らにとって最初のバカバカしい不発作となった。

The Cloverfield Paradox. 2008's Cloverfield delivered a cult-classic creature feature for around $30 million, while the bottle-thriller 10 Cloverfield Lane captivated on half that budget.

クローバーフィールド・パラドックス2008年の『クローバーフィールド』は約3,000万ドルの予算でカルト的人気を誇るクリーチャー映画を製作し、『10 クローバーフィールド・レーン』はその半分の予算で観客を魅了した。

Paramount seemed to uphold such cost-effectiveness by sending the anthology into space with $45 million before Netflix purchased distribution rights for just over that amount.

パラマウントは、このアンソロジーを4,500万ドルで宇宙に送り出し、ネットフリックスがそれを上回る金額で配給権を購入した。

However, critics felt that The Cloverfield Paradox let down its predecessors with its convoluted story and surprisingly spotty special effects.

しかし批評家たちは、『クローバーフィールド・パラドックス』は、その複雑なストーリーと驚くほど粗雑な特殊効果で前作を失望させたと感じた。

They at least praised the strategy of highly ambiguous promos and a surprise release following the Super Bowl.

彼らは少なくとも、非常に曖昧なプロモとスーパーボウル後のサプライズ公開という戦略を賞賛した。

That is, until the numbers showed a disappointing debut prior to the negative word of mouth.

つまり、否定的な口コミの前に、期待外れのデビューを示す数字が出るまでは、である。

Abrams' signature stunt marketing finally backfired, with Netflix being left to eat its franchise's folly.

エイブラムスお得意のスタント・マーケティングがついに裏目に出て、Netflixはフランチャイズの愚行を食い物にすることになった。

One of the greatest anime of all time deserved nothing less than a blockbuster live-action adaptation.

史上最高のアニメのひとつは、大ヒット実写化以上の価値はない。

Though the budget for Netflix's Cowboy Bebop has been disputed, one can see the nine-figure estimates in the exploits of Space Bounty Hunters.

Netflixの『カウボーイビバップ』の予算には異論があるが、『スペース・バウンティ・ハンターズ』の活躍を見れば、9桁の予算が見積もられていることがわかる。

In fact, the promos were slammed by fans for the artlessly overblown aesthetic.

実際、プロモは芸術的なまでに大げさな美的感覚だとファンから非難された。

The final product was further criticized as too faithful to the source material in some Even some critics were rooting for showrunner Christopher Yeoh's plans to refine his personal vision for season two.

最終的な作品は、原作に忠実すぎるとの批判もあったが、一部の批評家たちは、シーズン2に向けて個人的な構想を練り直すというショーランナーのクリストファー・ヨーの計画を応援していた。

Alas, with mixed reviews and plummeting viewership, Netflix shot down the high-profile venture three weeks after its premiere.

しかし、評価は散々で、視聴率も急落したため、ネットフリックスは初放送から3週間後にこの注目のベンチャーを打ち切った。

Love it or hate it, their Cowboy Bebop was an astronomical misfire.

好きか嫌いかは別として、彼らの『カウボーイビバップ』は天文学的な大失敗だった。

ダーク・クリスタル エイジ・オブ・レジスタンス

General audiences prefer their Muppets in light-hearted fare, but for those Jim Henson Company fans who turned The Dark Crystal into a cult franchise, the prequel series promised to be their Game of Thrones.

一般的な観客はマペットの軽快な作品を好むが、『ダーク・クリスタル』をカルト・フランチャイズにしたジム・ヘンソン・カンパニーのファンにとっては、この前日譚シリーズは彼らの『ゲーム・オブ・スローンズ』になると約束されていた。

Age of Resistance spent almost $100 million to turn puppetry into a politically-charged fantasy epic with an all-star voice cast.

エイジ・オブ・レジスタンス』は、約1億ドルを投じて、人形劇をオールスター声優陣による政治色の強いファンタジー大作に仕立て上げた。

Critics hailed the groundbreaking technical values and complex storytelling, but that was too eclectic to define a target demographic.

批評家たちは画期的な技術的価値と複雑なストーリーテリングを称賛したが、ターゲット層を定義するにはあまりに折衷的だった。

Positive word-of-mouth died down as Netflix spent a year assessing the worth of a second season's long, expensive production.

ネットフリックスが1年がかりで第2シーズンの長期にわたる高額な制作費の価値を見極めた結果、好意的な口コミは下火になった。

So in September of 2020, fans were heartbroken, though not surprised, by the cancellation of The Dark Crystal Age of Resistance.

そのため2020年9月、『ダーククリスタル エイジ・オブ・レジスタンス』の製作中止によって、ファンは驚きはしなかったものの、心を痛めた。

Netflix bet big on Dee Rees after she delivered an acclaimed hit with 2017's Mudbound.

ネットフリックスは、2017年の『マッドバウンド』で高い評価を得たディー・リーズに大きな賭けをした。

Unfortunately, The Last Thing He Wanted was apparently the last thing audiences wanted.

残念ながら、『ラスト・シング・ヒー・ウォンテッド』は観客の最後の望みだったようだ。

Based on the novel by Joan Didion, the star-studded political thriller tries to unpack the Iran-Contra affair alongside a journalist's paternal issues.

ジョーン・ディディオンの小説を原作とするこの豪華スターによる政治スリラーは、ジャーナリストの父性問題とともにイラン・コントラ事件を解き明かそうとしている。

This character arc was a notable liberty from the source material.

このキャラクター・アークは、原作から大きく逸脱している。

Critics say that it ultimately rendered the film sloppy and convoluted, despite a stunning budget of $100 million.

批評家たちは、1億ドルという驚異的な予算にもかかわらず、結果的に映画を杜撰で複雑なものにしてしまったと言う。

That was insufficient to mount promotions that could get ahead of the bad word-of-mouth.

これでは、悪い口コミに先んじるプロモーションを展開するには不十分だった。

Rees' costly wannabe prestige project was left to die on the vine without a distinct or satisfied audience.

リーズの高額なプレステージ・プロジェクトは、明確な観客も満足な観客も得られないまま、枯れ木のように放置された。

With $150 million behind an all-star crew, Triple Frontier is a triple threat of military action, heist thriller, and jungle adventure.

億5,000万ドルの製作費をかけ、オールスターが集結した『トリプル・フロンティア』は、軍事アクション、強盗スリラー、ジャングル・アドベンチャーの三拍子揃った作品だ。

It had spent nearly a decade in development hell before Netflix granted it a limited theatrical release a week ahead of streaming.

Netflixがストリーミング配信の1週間前に限定劇場公開を許可するまで、この作品は開発地獄に10年近く費やされていた。

Reviews were solid, as would audience engagement have been under most circumstances.

批評は手堅く、ほとんどの状況下で観客の支持を得た。

But 52 million streams in the second month, and a lot fewer from there, did not reflect the subscriber growth to justify the budget.

しかし、2カ月目の5200万ストリーミング、そしてそれ以降は大幅に減少し、予算を正当化するほどの加入者増は反映されなかった。

Triple Frontier would be directly linked to Netflix's decision to reduce spending on prestige blockbuster productions going into the 2020s.

トリプル・フロンティアは、ネットフリックスが2020年代に向けてプレステージの高いブロックバスター作品への支出を減らすという決断に直結するだろう。

Risky blowouts aren't always as lucrative as they look in the movies.

リスキーなブローアウトは、映画で見るほど儲かるとは限らない。

One can imagine the price tag on a Baz Luhrmann musical developed for a long-form format.

長編用に開発されたバズ・ラーマンのミュージカルに値段がつくことは想像に難くない。

A coming-of-age set against the birth of hip-hop, The Get Down was actually developed by Sean Ryan before he departed amid production delays.

ヒップホップの誕生を背景にした青春映画『ゲット・ダウン』は、実はショーン・ライアンが制作の遅れのために降板する前に開発していた。

The first season, split into two parts, ultimately spent $120 million to recreate the poverty of the Bronx.

2部に分かれた第1シーズンは、最終的にブロンクスの貧困を再現するために1億2000万ドルを費やした。

Critics still had a hard time excusing the first half's expensive and extreme aesthetic.

それでも批評家たちは、前半の高価で過激な美学を弁解するのに苦労した。

Though the reception warmed for Side 2, the initial hype of the project plummeted.

サイド2の評判は暖かくなったものの、当初の宣伝効果は急落した。

The Get Down shockingly became the first blockbuster Netflix series to be cancelled after just As usual, the most overproduced rap failed to jam with audiences in the long run.

ザ・ゲット・ダウン』は、衝撃的なことに、Netflixの超大作シリーズとしては初めて、わずか1週間で打ち切られた。 例によって、最も過剰に制作されたラップは、長期的には観客の心をつかむことができなかった。

Zack Snyder founded a space opera franchise on a $166 million two-picture deal.

ザック・スナイダーは、1億6600万ドルの2本立て契約でスペースオペラのフランチャイズを創設した。

He wound up hijacking promotions of Rebel Moon to promote their upcoming director's cuts.

彼は『叛逆の月』のプロモーションを妨害し、ディレクターズ・カットのプロモーションを行った。

Despite this, Part 1, A Child of Fire, enjoyed strong viewership on Netflix, but the film was heavily panned as derivative, self-indulgent, and dramatically flat.

にもかかわらず、パート1『炎の子』はネットフリックスで高い視聴率を獲得したが、派生的で独りよがり、劇的に平板だと酷評された。

Part 2, The Scargiver, did not get a theatrical release, and ultimately fared worse with critics and audiences.

パート2の『スカーギヴァー』は劇場公開されず、批評家や観客の評判は結局悪かった。

Clearly, few were eager to get two more hours of these movies.

明らかに、この映画をあと2時間見たいと思っている人は少なかった。

Their overhyped alternate cuts were released in 2024 to slightly better reviews, but not much audience attention.

大げさなオルタネイト・カットは2024年にリリースされ、評判は少し良くなったが、観客の注目度は低かった。

Maybe Snyder was right to get ahead of the initial backlash.

スナイダーが最初の反発を先取りしたのは正しかったのかもしれない。

Still, the reception and failed release experiment leave the franchise with an uncertain future.

それでも、評判の悪さと実験の失敗は、このフランチャイズに不確かな未来を残した。

Netflix should have known that inflated budgets were partly to blame for audiences' superhero fatigue.

ネットフリックスは、観客のスーパーヒーロー疲れの一因は、膨れ上がった予算にあることを知っていたはずだ。

They bid $200 million on the already oversaturated, subversive superhero market with an adaptation of the Image Comics' Jupiter's Legacy.

イメージ・コミックスの『ジュピターズ・レガシー』の映画化で、すでに飽和状態にある破壊的なスーパーヒーロー市場に2億ドルを投じたのだ。

Critics praised the technical aspects, but not so much the bloated, self-serious plot.

批評家たちは技術的な面を賞賛したが、肥大化した独りよがりな筋書きはそれほどでもなかった。

After the show's hugely successful debut, prospective long-term viewership failed to justify the Herculean production costs.

デビュー作が大成功を収めた後、長期的な視聴率が見込めず、膨大な制作費を正当化することはできなかった。

Never mind the departure of showrunner Stephen S.

ショーランナーのスティーブン・S.

DeKnight and several Netflix executives, even with strong ratings, it wasn't much of a surprise when Jupiter's Legacy was cancelled after one eight-episode season.

デナイトと複数のネットフリックス幹部は、視聴率が好調だったとはいえ、『ジュピターズ・レガシー』が1シーズン（8話）で打ち切られたことはさほど驚きではなかった。

The show leaves behind its own legacy as a warning about betting that big on an exhausted brand.

この番組は、疲弊したブランドに大きな賭けをすることへの警告として、自らの遺産を残した。

Did someone think that Anthony and Joe Russo were the names that made their Marvel movies an unprecedented commercial success?

アンソニーとジョー・ルッソの名前が、彼らのマーベル映画を空前の商業的成功に導いたと誰かが思っただろうか？

Nearly eight years after they bought the rights to Simon Stollenhag's sci-fi novel, The Electric State was completed for $320 million.

サイモン・ストレンハグのSF小説の権利を買ってから約8年後、『エレクトリック・ステート』は3億2000万ドルで完成した。

That is one of the biggest film budgets of all time.

これは史上最大級の映画予算である。

An objectively impressive 25.2 million views in its first week wasn't impressive enough, and it went downhill as critics lambasted the film as all style and no substance.

客観的に見て印象的な初週の再生回数2,520万回では十分な印象とは言えず、批評家たちからスタイルばかりで中身がないと酷評され、下降線をたどった。

Word of mouth quickly diminished The Electric State's commercial prospects, if it ever stood a chance.

口コミは、『エレクトリック・ステート』が商業的に成功する見込みがあったとしても、その見込みを急速に低下させた。

One must question the state of both streaming and cinema after Netflix blew a monumental budget just to show they could.

Netflixが、自分たちの能力を示すためだけに莫大な予算を浪費した後では、ストリーミングと映画の両方のあり方に疑問を抱かざるを得ない。

What are some other would-be streaming blockbusters that wound up hidden gems or just buried?

ストリーミング配信で大ヒットするはずだった作品で、隠れた名作、あるいは埋もれてしまった作品は他にあるのだろうか？

No shark attacks while someone's on the toilet.

トイレの最中にサメに襲われることはない。