Name: レンブラントの傑作である理由 (Why This Is Rembrandt's Masterpiece)
Uploaded: 2026-02-12T17:04:52.000Z
Duration: 8 min 6 s
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基礎受動態

Rembrandt's painting the Night Watch, perhaps the most famous work of his long career and of the Dutch golden age, generally, is not set at night.

レンブラントの「夜警」は、彼の長いキャリアの中でも、そして一般的にオランダ黄金時代の中でも最も有名な作品かもしれませんが、夜の場面ではありません。

程度の副詞

そして、見張りでもありません。

It's a painting of the militia company of District 2 under the command of Captain Franz Bannock Koch, which is also its true, long original name.

これは、フランツ・バヌック・コッホ大尉の指揮下にある第2地区の市民警備隊の絵であり、それが本来の長い名称でもあります。

A century later, after years of varnish and low light darkened the canvas, someone called it the Night Watch.

一世紀後、長年のワニスと暗い光によってキャンバスが黒ずんだ後、誰かがそれを「夜警」と呼びました。

And it stuck because, well, that's what it looked like.

そして、それがそれらしく見えたので、定着しました。

In fact, the Night Watch was meant to be a daytime scene, just like other portraits of the Dutch civic guards, groups of well to do Amsterdam citizens tasked with keeping the peace should threats come to the city walls.

実は、「夜警」は、他の多くのオランダ市民警備隊の肖像画と同じように、昼間の場面として描かれるはずでした。市民警備隊とは、都市の壁に脅威が来た場合に平和を維持する責任を負った、アムステルダムの裕福な市民の集団のことです。

Over the 16th and 17th centuries, Civic Guard portraits became a genre all its own.

16世紀から17世紀にかけて、市民警備隊の肖像画は独自のジャンルとなりました。

And as painting in the Netherlands moved away from spiritual subject matter and toward the secular, artists welcomed commission work from these wealthy guilds because they wanted large group portraits again and again and again.

オランダの絵画が宗教的な主題から世俗的なものへと移行するにつれて、芸術家たちはこれらの裕福なギルドからの依頼作品を歓迎しました。なぜなら、彼らは何度も何度も集団肖像画を求めたからです。

But if you want to know why Rembrandts is the only civic guard painting that makes it into most school curriculums, all you have to do is look at it.

しかし、レンブラントの作品だけがほとんどの学校のカリキュラムに載る市民警備隊の絵である理由を知りたいなら、それを見るだけで十分です。

Commissioned to do what all the others had done, show off the paying members of the guild, Rembrandt takes the genre and explodes his vision through it.

他の皆と同じように、ギルドの支払いをしているメンバーを見せびらかすために依頼されたレンブラントは、そのジャンルを取り上げ、その中で彼のビジョンを爆発させました。

The Night Watch is an eruption of action, shadow and light with drama that's more suited to a biblical or historical epic, not 17 guys from peacetime Amsterdam.

「夜警」は、平和なアムステルダムの17人組というよりは、聖書や歴史叙事詩にふさわしい、アクション、影、光の爆発とドラマに満ちています。

フランツ・バヌック・コッホ大尉には失礼ですが。

では、「夜警」の何がそんなに素晴らしいのでしょうか？

Well, what hits me right away is the balance that Rembrandt strikes between chaos and unity.

まず、レンブラントが混沌と統一性の間で打ち出しているバランスに心を奪われます。

He clearly wanted to create a canvas with a lot of movement, but

彼は明らかに動きのあるキャンバスを作りたかったのですが、

the challenge was how to make that movement.

その動きをどう表現するかが課題でした。

People lurching in different directions, performing a variety of actions cohere into a unified whole.

様々な方向にぐらつき、様々な行動をとる人々が、統一された全体へとまとまっています。

The keystone, the part of the painting that holds everything in place, are the dual figures of the captain and his lieutenant.

絵画の中で全てを固定する要となるのは、大尉とその副官の二人の人物です。

The rest of the portrait moves away from them diagonally.

肖像画の残りは、彼らから斜め方向に離れていきます。

Indeed, Rembrandt places these lines directly onto the painting in the form of weapons and poles.

実際、レンブラントはこれらの線を武器や棒の形で絵画に直接配置しています。

And the effect isn't just two dimensional.

そして、その効果は二次元的なだけではありません。

Maybe the most striking thing is the captain and the lieutenant seem to be emerging from the picture plane, the captain's hand ordering the company forward.

最も印象的なのは、大尉と副官が絵画の平面から現れているように見えることで、大尉が部隊に前進を命じている手です。

It's as if you could grab it and pull him out of the frame.

まるで掴んで絵の外に引き出せそうなほどです。

The lieutenant's partisan, the spear like weapon he's holding in his left hand, is so expertly foreshortened, it feels like it could cut you.

左手に持っている槍のような武器、副官のパルチザンは、あまりにも巧みに短縮法で描かれており、あなたを切りつけそうなほどです。

In fact, based on the angle and the placement of the weapon's Shadow on the ground.

実際、武器の影が地面に落ちている角度と配置に基づいています。

The partisan is beyond the picture plane, or at least it should be.

パルチザンは絵画の平面を超えていますが、少なくともそうあるべきです。

Another trick Rembrandt uses to achieve this effect is one that will be familiar to filmmakers.

レンブラントがこの効果を達成するために使うもう一つのトリックは、映画製作者なら誰でも知っているものです。

The figures in the front are painted with detail and clarity, while the further back you go in the composition, the softer and hazier things seem to get.

手前の人物は細部まで鮮明に描かれていますが、構図の後方に行くにつれて、物事はより柔らかく、よりぼやけて見えます。

Rembrandt is mimicking depth of field, an optical phenomenon that can make objects in focus pop from their backgrounds.

レンブラントは、被写界深度を模倣しています。これは、ピントの合った物体を背景から際立たせる光学現象です。

All of these effects were carefully planned by Rembrandt to anchor the composition around the central figures.

これらの効果はすべて、レンブラントが構図を中心に据えるために慎重に計画したものです。

The longer you look at the night watch, the more meaning emerges from this burst of frenetic energy.

夜警を長く見れば見るほど、この熱狂的なエネルギーの爆発からより多くの意味が浮かび上がってきます。

For example, the three men with guns are performing the three main actions associated with the arquebus, the primary weapon of this particular guild.

例えば、銃を持った3人の男性は、この特定のギルドの主な武器であるマスケット銃に関連する3つの主要な動作を行っています。

装填、発砲、そして火薬を払う動作です。

In fact, these poses match almost perfectly engravings from a book called Exercise of Arms, a famous manual on how to use weaponry released at the beginning of that century.

実は、これらのポーズは、その世紀初頭に出版された武器の扱い方に関する有名なマニュアル、「Exercice of Arms」という本に描かれた版画とほぼ完璧に一致しています。

This particular civic guard, the Cloveneers, is signaled again in the chicken that's hanging from the young girl's waist.

この市民警備隊、クローヴェニールは、若い少女の腰からぶら下がっている鶏でも再び示されています。

A similar claw was on the Cloveniers coat of arms.

クローヴェニール家の紋章にも同様の爪がありました。

And while the captain's hand points toward the viewer, its shadow points towards toward his company's function, its cradling the emblem of Amsterdam, a lion and three crosses.

そして、隊長の指は鑑賞者の方を向いていますが、その影は彼の部隊の機能、アムステルダムの紋章、つまりライオンと3つの十字を抱えている方角を指しています。

The Cloveneers were supposed to protect the city.

クローヴェニールは街を守るはずでした。

The other notable feature is Rembrandt's famous use of chiaroscuro, an effect of deeply contrasted light and shadow.

もう一つの注目すべき特徴は、レンブラントが多用したキアロスクーロ、つまり深いコントラストの光と影の効果です。

It's a technique that first came to prominence in the work of Caravaggio, who used sharp contrasts and harsh lighting to create intense drama in his paintings.

カラヴァッジョが描いた、絵画に強烈なドラマを生み出すために、鮮やかなコントラストと厳しい照明を用いた技法が、まず注目を集めました。

Rembrandt was clearly interested in this technique, but for him, light served a somewhat different purpose.

レンブラントもこの技法に明らかに興味を持っていましたが、彼にとって光は少し異なる目的を果たしていました。

Not only is Rembrandt's chiaroscuro softer than Caravaggio's, but

レンブラントのキアロスクーロはカラヴァッジョのものよりも柔らかいだけでなく、

the light in his painting seems to have a numinous quality, as if once it touches the subjects, it becomes a part of them.

絵画の中の光は、被写体に触れると彼らの一部になるかのような、神秘的な質を持っているようです。

If we turn back to the night watch, we can see that Rembrandt uses chiaroscuro to single out two key the lieutenant and the girl.

夜警に戻ると、レンブラントがキアロスクーロを使って、少尉と少女という二人の主要人物を際立たせているのがわかります。

As we've already seen, both these figures figures contain symbols that call back to the group itself.

すでに見たように、これらの人物はどちらも、グループ自体を呼び戻すシンボルを含んでいます。

In the case of the lieutenant, it's as if the captain's orders to assemble are illuminating his second in command, and

少尉の場合、まるで隊長が参謀に集合の命令を下し、彼を照らしているかのようです。

from his light, the rest of the company is to fall in line.

そして彼の光から、他の隊員たちは整列することになります。

And yet, compositionally, the two lighted figures almost serve the opposite purpose.

それでも、構図的には、光を浴びた二人の人物は、ほとんど反対の目的を果たしているかのようです。

Instead of unifying the company, the girl and the lieutenant seem strategically Placed to break up the individual men in the canvas.

会社を統一するのではなく、少女と少尉は、キャンバス上の個々の男性を分断するために戦略的に配置されているように見えます。

Flanking the captain, they almost isolate him.

隊長を挟むように配置された彼らは、隊長を孤立させているかのようです。

And thanks to their contrast, we're drawn to the haphazard actions and faces of each man, all seeming to be lost in their own world.

そして、その対比のおかげで、私たちは一人ひとりが自分の世界に没頭しているかのような、個々の男性たちの無秩序な行動や表情に引きつけられます。

The Night Watch is capturing the moments before the company sets out to its collective purpose.

「夜警」は、市民警備隊がその集団的な目的のために出発する直前の瞬間を捉えています。

But the painting almost makes us doubt that they'll ever get there.

しかし、この絵画は、彼らがそこにたどり着くことができるのかどうかさえ疑わせるかのようです。

Indeed, by the time this painting was made in 1642, nearing the victorious end of the 80s years, war with the Spanish, the Dutch were prosperous and civic guards were more ceremonial than necessary.

実際、この絵画が描かれた1642年、スペインとの80年戦争が勝利のうちに終結に近づく頃、オランダは繁栄し、市民警備隊は必要以上に儀礼的なものとなっていました。

At a certain point, these companies became clubs for men to play with their weapons and chip in for fancy group portraits.

ある時点で、これらの市民警備隊は、男性たちが武器で遊んだり、立派な集団肖像画のためにお金を出し合ったりするクラブのような存在になっていました。

It's not inconceivable that Rembrandt may have been secretly making fun of them a little bit in this, his most famous painting.

レンブラントが、この最も有名な絵画の中で、彼らを少しからかっていたとしても、それは考えられないことではありません。

But that's the tension that the painter captures in the Night Watch.

しかし、それが画家が「夜警」で捉えた緊張感なのです。

An endless jockeying between la light and dark, nation and individual chaos and order.

光と闇、国家と個人、混沌と秩序の終わりのない駆け引きです。

Rembrandt could never let either one of those elemental forces win out in his composition, because if he did, he'd lose the most essential thing, the thing he was striving for, and

レンブラントは、これらの根本的な力のどちらかが構図の中で勝利を収めることを決して許しませんでした。なぜなら、もしそうすれば、彼は最も本質的なもの、彼が追い求めていたものを失ってしまうからです。

achieves with an effect that makes this one of the greatest paintings of all time.

それが、この絵画を史上最高の傑作の一つたらしめている効果なのです。

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