Name: 傑作：移民の母ができるまで (Masterpiece: The Making of Migrant Mother)
Uploaded: 2026-02-09T17:19:48.000Z
Duration: 6 min 54 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

In March 1936, Dorothea Lange was driving through Nipomo, California, on her way home after a long day of work for the Resettlement Administration, a New Deal agency created by FDR to relocate struggling families onto land developed by the government.

1936年3月、ドロシア・ラングは、FDRが政府開発地への困窮家庭の移住のために設立したニューディール政策機関であるリセトルメント庁での長い一日の仕事の後、帰宅途中にカリフォルニア州ニポモを車で走っていました。

過去完了形

For the last 15 years or so, she'd made her living taking portraits of the San Francisco elite.

ここ15年ほど、彼女はサンフランシスコのエリート層のポートレートを撮って生計を立てていました。

But after the Great Depression hit, she left her studio and began to document the effects of the crisis on residents of the city.

しかし、世界恐慌が起こると、彼女はスタジオを離れ、都市住民への危機の影響を記録し始めました。

On seeing those photographs, Roy Stryker immediately hired her to work for the government on a project that would involve documenting poor rural workers in a propaganda effort to elicit political support for government aid.

その写真を見たロイ・ストライカーは、政府支援への政治的支持を引き出すためのプロパガンダ活動の一環として、貧しい農村労働者を記録するプロジェクトのために彼女をすぐに政府に雇いました。

Lange was riding home, having finished her work film, ready to be sent back to Washington, when she passed a pea pickers camp.

ラングは、ワシントンに送り返される準備ができた仕事のフィルムを終え、帰宅途中でしたが、その時、ピープル（豆の収穫者）のキャンプを通りかかりました。

Pea picker was a name given to poor migrants from eastern cities and towns who moved west, often to California, looking for farm work.

ピープルとは、農作業を求めて、しばしばカリフォルニアへ、西部へ移住してきた東部の都市や町からの貧しい移民に与えられた名前でした。

During the depress at this camp, an early morning frost had killed the crops, so some 3,000 people were left in their makeshift homes with no work, some starving.

このキャンプでの恐慌の間、早朝の霜が作物を枯らしてしまい、約3,000人が仕事もなく、一部は飢餓状態のまま、間に合わせの家に取り残されていました。

But Lang passed them by, exhausted from the day's work.

しかし、ラングは一日の仕事で疲弊し、彼らを通り過ぎてしまいました。

It was 20 more miles before she turned around.

彼女が引き返したのは、それからさらに20マイル先でした。

そのキャンプには長く滞在しませんでした。

In about 10 minutes, she would be back on the road again, but

約10分後、彼女は再び道路に出るところでしたが、

not before taking one of the most iconic pictures in the history of photography.

写真史に残る最も象徴的な写真の1枚を撮る前ではありませんでした。

それはどうして起こったのでしょうか。

On arriving at the camp, Lang is immediately drawn as if by a magnet.

キャンプに到着したラングは、まるで磁石に引き寄せられるように、すぐに心を奪われました。

She said to a family huddled under a tent, this is likely a test shot.

彼女はテントの下に寄り添う家族に、「これはテストショットかもしれません」と言いました。

There are a lot of things that make this composition unpersuasive.

この構図を説得力のないものにしている要素がたくさんあります。

Only the child in the middle, for example, is offering her face to the camera.

例えば、真ん中の子供だけがカメラに顔を向けています。

The oldest daughter on the chair doesn't seem to notice the camera at all.

椅子に座っている一番上の娘は、カメラに全く気づいていないようです。

And the mother turns away, clearly defensive, not wanting her picture taken.

そして母親は顔をそむけ、明らかに防御的で、写真を撮られたくない様子でした。

So Lang talks to them, as she's learned to do after working this beat for a long time, and

そこでラングは、この地域で長い間活動してきた経験から、彼らに話しかけ、

家族が配置されるのを手伝いました。

This composition is definitely more pleasing than the last, but something's still not quite right, and

この構図は前のものよりずっと魅力的ですが、まだ何か少し違和感があります。

it has to do with the eldest daughter here.

それは、ここにいる一番上の娘に関係しています。

Remember, these photos have a purpose, to evoke sympathy from voters that would translate into political support.

これらの写真は、有権者の同情を呼び起こし、それが政治的な支持につながるという目的があることを思い出してください。

As James Curtis points out, having an older daughter as well as three younger ones could suggest to some that this woman wasn't taking the right precautions in family planning and was less deserving of support, or in other words, less like them.

ジェームズ・カーティスが指摘するように、3人の幼い子供に加えて年上の娘がいると、この女性は家族計画において適切な予防策をとっておらず、支援を受けるに値しない、つまり、自分たちとは違うと感じる人もいるかもしれません。

そこでラングは彼女を切り抜きました。

She captures or stages a breastfeeding scene, playing on the religious symbolism of the nursing Madonna.

彼女は授乳の場面を捉えるか、演出しました。これは、授乳する聖母の宗教的な象徴性を利用したものです。

But the picture may have been too extreme for viewers of that time.

しかし、この写真は当時の視聴者には過激すぎたかもしれません。

What's more, it was clearly making the mother uncomfortable and Lang is starting to realize that she is the key to the scene, specifically her face.

さらに、それは明らかに母親を不快にさせており、ラングは、特に母親の顔が、この場面の鍵であることを悟り始めていました。

So she alters the angle, asks one of the children to come back in, and

そこで彼女はアングルを変え、子供の一人に戻ってくるように頼みました。

すると、女性がリラックスしていくのがわかります。

But the older child looks a bit awkward and the post is blocking part of the baby's head.

しかし、上の子供は少しぎこちなく見え、支柱が赤ちゃんの頭の一部を隠しています。

So Lang tries again, this time having the great idea to include the trunk at an angle in the foreground with the empty pie tin.

そこでラングはもう一度試みます。今回は、前景にトランクを斜めに配置し、空のパイ皿を一緒に写し込むという素晴らしいアイデアを思いつきました。

Compelling imagery of the family's struggle and nomadic lifestyle.

家族の苦闘と遊牧生活の力強いイメージです。

The child looks wistful, the baby is sleeping.

子供は物思いにふけり、赤ちゃんは眠っています。

And the mother has the right expression too.

そして母親も適切な表情をしています。

ラングがそれに気づいていくのがわかります。

Through a series of adjustments, it achieves the objectives of her project while being aesthetically powerful.

一連の調整を経て、プロジェクトの目的を達成しつつ、芸術的にも力強い作品となっています。

It's exactly what Ron Stryker would have loved to see.

ロイ・ストライカーが見たかったもの、まさにそれです。

But Lang thought she could do one better.

しかし、ラングはもっと良いものが撮れると考えました。

This is the photograph you probably know.

こちらがおそらく皆さんもご存知の写真です。

I don't think you can really appreciate it until you understand the 10 minutes that came before.

その前にあった10分間を理解しないと、本当の良さは分からないと思います。

A lesser photographer would have milked the children's faces for their sympathetic potential.

もし腕の劣る写真家なら、子供たちの顔を同情を誘うために利用したでしょう。

ラング自身もそうしようとしました。

But by the time she arrives here, she knows exactly what the focus needs to be.

しかし、ここにたどり着いた時には、何に焦点を当てるべきかを正確に理解していました。

The daughters faces turned behind their mother's shoulders communicates that message of family.

娘たちの顔がお母さんの肩越しにこちらを向いていることで、家族のメッセージが伝わってきます。

A family of the right size, mind you, without taking away from the central face or the eyes, which seem at last to let down their guard as they search the distance in worry.

ただし、家族の人数は適切で、中心となる顔や、心配そうに遠くを見つめることでついに警戒を解いたような目から、何も奪っていません。

The face is so important that Lang has the woman put her hand on her chin so that her arm points to it.

顔は非常に重要なので、ラングは女性に顎に手を当てさせ、腕が顔を指すようにしています。

これは彼女が以前にも使ったテクニックです。

Anything that took attention away from the face would hurt the power of the image.

顔から注意をそらすものは何でも、写真の力を損なうでしょう。

Which also explains why Lang had a darkroom assistant remove the woman's other thumb here, where she was holding the post, so that she could keep her other hand to her chin.

これもまた、ラングが暗室助手にあごに手を添えさせるために、女性が支柱を握っていたこの場所からもう一方の親指を取り除かせた理由を説明しています。

All this manipulation, of course, speaks to the fact that there's very little spontaneous in this iconic image of so called documentary photography.

もちろん、これらのすべての操作は、いわゆるドキュメンタリー写真のこの象徴的なイメージには、自発的なものはほとんどないという事実を物語っています。

It's supposed to communicate a candid truth about the moment, but this is anything but candid.

それはその瞬間の率直な真実を伝えようとするものですが、これは率直さとは程遠いものです。

Whether that diminishes its power is up to you.

それがその力を損なうかどうかは、あなた次第です。

For me, being able to actually see the steps of Lange's craft enhances her work.

私にとって、ラングの技術のステップを実際に目にすることができることは、彼女の作品を向上させます。

It gives the photograph a third dimension.

それは写真に第三の次元を与えます。

Almost as soon as it was developed, this photo took on a life of its own.

現像されてほぼすぐに、この写真は独自の生命を帯びました。

After it was published in a San Francisco newspaper, The government sent 20,000 pounds of food to the migrant camp at Nipomo.

サンフランシスコの新聞に掲載された後、政府はニポモの移民キャンプに2万ポンドの食料を送りました。

Stryker fell in love with it and sent it all across the country, after which it came to define the Depression in the American consciousness.

ストライカーはそれに夢中になり、国中に送りました。その後、それはアメリカ人の意識の中で恐慌を定義するものとなりました。

And on a deeper level, it became the archetypal image of struggling families in any era.

そしてより深いレベルでは、それはどんな時代においても苦闘する家族の典型的なイメージとなりました。

A second thought, a skilled photographer, a mother, her kids, and

二度目の思いつき、熟練した写真家、母親、そして子供たち、そして

10 minutes in 1936 that will live forever.

1936年の10分間が永遠に生き続けるでしょう。

Next time you have an instinct to turn around, listen to it.

次に振り返ろうという衝動に駆られたら、それに耳を傾けてください。

Thank you so much for watching this episode was brought to you by NordVPN.

このエピソードをご覧いただき、誠にありがとうございました。このエピソードはNordVPNがお届けしました。

If you care like I do about your privacy and security online, you should absolutely be using a VPN or virtual private network to keep your data safe by allowing you to connect to stuff remotely so prying eyes can't sit your IP address and private information.

オンラインでのプライバシーとセキュリティを私と同じように気にかけているなら、VPN、つまり仮想プライベートネットワークを使用して、データを安全に保つべきです。これにより、リモートで接続できるようになり、詮索好きな目からIPアドレスや個人情報を盗み見られることがなくなります。

I've had a few hacking scares myself, so VPNs really helped ease my mind.

私自身も何度かハッキングの危機に瀕したので、VPNは本当に安心させてくれました。

そして、NordVPNが最良の選択肢です。

If you're watching this right now, you get 75% off a three year plan if you go to NordVPN.com nerdwriter plus an extra month free when the code nerdwriter is used at the checkout.

今すぐご覧になっている方は、NordVPN.com/nerdwriterにアクセスすると、3年間のプランが75%オフになり、さらにコード「nerdwriter」をチェックアウト時に入力すると、もう1ヶ月無料になります。

I've shopped around in this space, used a few VPNs and NordVPN is definitely my favorite.

私もこの分野で色々試しましたが、いくつかのVPNを使ってきて、NordVPNが断然お気に入りです。

Not only does it have military grade encryption and overflow 5,000 servers in 62 countries, you can run it simultaneously on up to six devices, which means you can run it on computers and your phone.

軍事レベルの暗号化と62カ国に5,000以上のサーバーがあるだけでなく、最大6台のデバイスで同時に実行できるため、コンピューターやスマートフォンでも使用できます。

So when you're accessing the WI fi at a cafe or an airport, you know you'll be safe.

カフェや空港のWi-Fiにアクセスする際も、安全だとわかります。

これは迷う必要がありません。

And again, NORDVPN is offering my viewers 75% off a three year plan plus an extra free month if you use the code nerdwriter at checkout.

そして、重ねてになりますが、NordVPNは私の視聴者のために、3年間のプランが75%オフになり、さらにコード「nerdwriter」をチェックアウト時に入力すると、もう1ヶ月無料になります。

Just go to nordvpn.com nerdwriter thanks guys, I'll see you next time.

nordvpn.com/nerdwriterにアクセスしてください。皆さん、また次回お会いしましょう。

字幕リスト動画再生

傑作：移民の母ができるまで (Masterpiece: The Making of Migrant Mother)

struggle

instinct

depression

access