Name: グラミー賞重役、AI音楽の「脅威」について警告 | BBCニュース (Grammys boss warns about the 'threat' of AI music | BBC News)
Uploaded: 2026-02-05T17:14:10.000Z
Duration: 12 min 4 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

程度の副詞

お会いできてとても嬉しいです。

本当にありがとうございます。

I mean, you know, the wonderful thing about seeing you is that we could just spend an hour talking about music interests and we could talk about the kind of music you listen to, the kind of music I listen to, because we're both music nuts.

つまり、あなたに会える素晴らしいところは、音楽の興味について1時間も話せるし、あなたがどんな音楽を聴くか、私がどんな音楽を聴くか、私たち二人とも音楽オタクだから話せることです。

But I think maybe a good place to start off with, because it's where our listeners would start off, is just explaining a bit about what the Recording Academy is.

でも、リスナーの皆さんが始めるであろう場所から始めるのが良いのではないでしょうか。それは、レコーディング・アカデミーが何であるかを少し説明することです。

Most people know us as the producers of the Grammy Awards, but

ほとんどの人は、私たちをグラミー賞の主催者として知っていますが、

that is a one time a year, one day a year event.

それは年に一度、一日のイベントです。

The Academy is a 365 day a year organization that is dedicated to advocacy, support, education, community building among these, these creatives.

アカデミーは、これらのクリエイターたちのためのアドボカシー、サポート、教育、コミュニティ構築に専念する、年間365日活動する組織です。

Could you just take us inside how you think about whether or not musicians creators are getting a fair deal from the very powerful companies who now outside of record labels, who now dominate the industry.

ミュージシャンやクリエイターが、レコードレーベル以外で、今や業界を支配している非常に強力な企業から公正な取引を得られているかどうか、どのように考えているか、教えていただけますか。

Look, the economics of the industry have changed tremendously.

見てください、業界の経済は劇的に変化しました。

And no, I mean, my view is generally that no artists should be making more from streaming services.

ストリーミングサービスからアーティストがもっと収入を得るべきではないというのが、私の一般的な見解です。

なぜ彼らは収入を得ていない、あるいは十分ではないのでしょうか？

Sorry, why are they not making as much as they should?

すみません、なぜ彼らは得るべきほど稼げていないのでしょうか？

Because the economics of a streaming model are very different than the economics of an analog model of compact disks and LPs and so forth.

ストリーミングモデルの経済は、コンパクトディスクやLPレコードなどのアナログモデルの経済とは大きく異なるからです。

And the way that streaming services distribute royalties and income, it's just very different.

そして、ストリーミングサービスがロイヤリティや収入を分配する方法は、まったく異なります。

I won't go into all the arcane mechanics of that.

その複雑な仕組みすべてについては触れません。

And of course, as an organization, that's our foremost piece of advocacy, right?

そしてもちろん、組織として、それが私たちの最優先のアドボカシーです。

How do you get more equitable distribution of the pie?

どうすればパイのより公平な分配を得られるのでしょうか？

Because without creators we have absolutely nothing.

クリエイターがいなければ、私たちは何も持てないからです。

それをどうやって実現するのですか？

How do you actually get a better deal for the people, as you say, who.

人々、つまりあなたが言うところの、その人たちのために、どうやってより良い取引を得るのですか？

If we don't have them creating anything, we've got no music.

彼らが何も創造しなければ、私たちは音楽を持てません。

Certainly there is a role for legislation and arguing for.

確かに、法制化と主張することには役割があります。

And again, I don't want to get into the arcane mechanics of the way that the music copyrights work, but

そして繰り返しますが、曲に関連する著作権の難解な仕組みには触れたくありませんが、

music is fairly unique in the sense that it has two different types of copyrights associated with a particular song.

曲には、ある特定の曲に関連して2種類の著作権があるという点で、音楽はかなりユニークです。

There is the sound recording, which is the actual recording that you're listening to, and

私たちが聞いている実際の録音である音源録音があり、

それはメカニカルと呼ばれます。

And then there is the underlying composition, the, the, the, the song in itself and the composition of that song and the composer of that song that has a different copyright.

そして、その曲自体、その曲の構成、そしてその曲の作曲家に関連する、別の著作権があるのです。

それがパブリッシング著作権です。

Because you learn a lot doing this podcast.

このポッドキャストをやっていると、たくさんのことを学べますからね。

So possibly different legislation, radical legislation to sort of make it to what?

ですから、それをどうにかするために、もしかしたら異なる法制化、抜本的な法制化が必要になるかもしれません。

I mean, you're not going to be able to get rid of that dichotomy.

その二分法をなくすことはできないでしょう。

But to change the way copyright works, it's legislation, it's advocacy, it's engagement with, with the technologists behind a lot of these firms.

しかし、著作権の仕組みを変えるには、法制化、アドボカシー、そして多くの企業の背後にいる技術者たちとの関わりが必要です。

AIについて話そうとしていました。

I do believe that we do need to arrive to a point where there's transparency around what I'm consuming as a, as a, as a consumer, of course.

消費者として、自分が何を消費しているのかについて、透明性が必要な段階に到達する必要があると思います。

Is it human or has it been manufactured by the cognitive intelligence of a machine?

それは人間が作ったものなのか、それとも機械の知能によって製造されたものなのでしょうか？

Yeah, it seems so basic that you'd need that kite Mark.

ええ、そのマークが必要なのは、とても基本的なことのように思えます。

Yeah, I mean, look, when I go to the grocery store and I buy a jar of salsa, I can choose to get a one that's full of preservatives or I can choose to get a homemade one.

ええ、スーパーに行ってサルサの瓶を買うとき、保存料がたくさん入ったものを選ぶことも、自家製のものを選ぶこともできます。

But there's something that enables me to make that decision and that is labeling.

しかし、その選択を可能にするものがあります。それはラベル表示です。

Might that exist so that with the products that I'm consuming from a content side, music or otherwise, that enables me to make an intelligent decision?

コンテンツ、音楽であれ、それ以外のものから消費する製品についても、賢明な判断を可能にするものが存在するのでしょうか？

Just going to read for our wonderful listeners, the beginning of an article on the BBC News website written by my brilliant colleagues on the 17th of January.

素晴らしいリスナーのために、1月17日にBBCニュースのウェブサイトに掲載された、私の優秀な同僚が書いた記事の冒頭を読もうと思います。

シエナ・ローズは良い月を迎えています。

Three of her dusky jazz infused soul songs are in Spotify's viral top 50.

彼女のソウルフルなジャズ調の曲3曲が、Spotifyのバイラルトップ50に入っています。

The most popular, a dreamy ballad called into the Blue, has been played more than 5 million times.

最も人気のある、夢のようなバラード「Into the Blue」は500万回以上再生されています。

If she continues on this trajectory, Rose could become one of the year's hottest new stars.

このまま順調に進めば、ローズは今年の最も注目すべき新人スターの一人になるかもしれません。

All the signs indicate, sorry, she's not real.

すべての兆候は、申し訳ありませんが、彼女は実在しないことを示しています。

Streaming service Deezer, which has developed tools to tackle AI music, told the BBC that, and

AI音楽に対処するためのツールを開発したストリーミングサービスDeezerは、BBCに対し、

I quote, many of her albums and songs on the platform are detected and flagged as computer generated.

引用すると、プラットフォーム上の彼女のアルバムや曲の多くがコンピューター生成として検出され、フラグが立てられていると述べました。

Look closer and you'll see the indications of an AI artist.

よく見ると、AIアーティストの兆候が見えてきます。

Panos, how big a threat to the music industry is AI?

パノスさん、AIは音楽業界にとってどれほど大きな脅威ですか？

非常に大きな脅威だと思います。

そして、大きなメリットもあります。

We cannot downplay the threat that an artist like Sienna Rosa just described poses to the incomes of creators.

シエナ・ローザさんが説明されたようなアーティストがクリエイターの収入にもたらす脅威を軽視することはできません。

And that is at the top of everybody's mind and certainly at the top of our mind as the recording academy, because of the economics that I described earlier.

これは皆さんが一番気にしていることで、私が以前説明した経済的な理由から、レコーディング・アカデミーとしても一番気にしていることです。

Well, the more streaming services are dominated by artists that are completely manufactured, well, it goes without saying, the less the incomes of human creators become.

ストリーミングサービスが完全に人工的に作られたアーティストに支配されればされるほど、人間のクリエイターの収入は当然少なくなります。

And there could also be a counter incentive by streaming services to necessarily identify AI music, because if you don't have to pay somebody, then great, right?

また、ストリーミングサービス側には、AI音楽を特定する必要がないというインセンティブが働く可能性もあります。誰かに支払う必要がなければ、それは素晴らしいことですよね？

なんて素晴らしいことでしょう。

You don't even have to give Sienna royalties because there's no bank account.

シエナさんにロイヤリティを支払う必要すらありません。口座がないのですから。

シエナさんはNatWest銀行をご利用ですか？

シエナさんはHTの所属ですか？

I dread a future where 99% of the music on any of these streaming services is not human created.

ストリーミングサービスにある音楽の99%が人間によって作られていない未来なんて、想像もしたくありません。

そんな世界は経験したくないです。

もしそうならなかったら、その世界はやってくるのでしょうか？

そうはならないと信じたいです。

I'd like to believe that we will, as an industry, understand that that is not in the long term benefit of everybody.

業界全体として、それが長期的にみんなの利益にならないと理解してくれると信じたいです。

So is there a world where perhaps functional music will be entirely AI driven?

では、機能的な音楽が完全にAI主導になる世界は存在するのでしょうか？

But no, I don't want to experience a world where the entirety of the catalog that I'm accessing is somehow driven by machines.

でも、アクセスしているカタログ全体が何らかの形で機械によって駆動されている世界は経験したくないです。

では、何がされているのでしょうか？

レコーディング・アカデミーでは、どのような活動をされていますか？

そして、これに対抗するために何がなされているのでしょう？

おっしゃる通り、タイダルウェブですね。

You said a moment ago you don't want to live in a world where 99% of what's available is this.

少し前に、利用可能なものの99%がこれである世界には住みたくないとおっしゃいましたね。

Some people call it AI slot, whatever machine generated creation which makes it sound godlike.

それをAIスロット、あるいは神がかったような響きを持つ機械生成の作品と呼ぶ人もいます。

And I guess, I guess in some ways maybe that's the way we're heading.

そして、ある意味では、我々はその方向へ向かっているのかもしれません。

What is being done to stop this relentless march of Sienna Rose and her ilk?

シエナ・ローズとその仲間たちの容赦ない進撃を止めるために、何がなされているのでしょう？

Well, first of all, it's all about the ethical use of other people's creations.

まず第一に、それは他人の作品の倫理的な利用に関わることすべてです。

So for me, there needs to be both legislation and a broader agreement about ethically developed LLMs or large language models.

なので、私としては、倫理的に開発されたLLM、つまり大規模言語モデルに関して、法制化とより広範な合意の両方が必要だと考えています。

Then I do think that the downright stealing of identity, stealing of intellectual property and the creation of content that is purely meant to mislead.

そして、アイデンティティの盗用、知的財産の盗用、そして誤解を招くことを目的としたコンテンツの作成は、まさに窃盗だと考えます。

There should be some legislation that makes that illegal.

それを違法とする法制化が必要です。

You know, I cannot be listening to a song that I think is made by, you name the artist Drake, a bad bunny, you know, a Rosalia, and

ドレイク、バッド・バニー、ロザリアといったアーティストが作ったと思う曲を聴いて、

それが彼女たちのものであると考えることはできません。

それは許されることではありません。

Seems any more that it's not okay that I go to, you know, a Gordon Ramsay restaurant that's not a Gordon Ramsay restaurant.

ゴードン・ラムゼイのレストランに行ったのに、それがゴードン・ラムゼイのレストランではない、というのと同じように、もう許されないことのように思えます。

That's sort of trading on the false potential that to me, that is just baseline.

それは、私にとっては、単なる基本である偽りの可能性に便乗しているようなものです。

それ以上に、見てください、私は。