Name: スポットライトはいかにして優れたジャーナリズムをドラマ化するか (How Spotlight Dramatizes Good Journalism)
Uploaded: 2026-02-04T17:09:13.000Z
Duration: 8 min 29 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

How do you tell a story about telling a story?

物語を語る物語をどうやって語るか？

That was the creative challenge facing the filmmakers of the 2015 Best Picture winner, Spotlight, a movie about an investigative reporting team at the Boston Globe who exposed systematic child sex abuse by Catholic priests in the Boston area.

それが、ボストン・グローブの調査報道チームがカトリックの司祭による組織的な子どもの性的虐待を暴いた、2015年の作品賞受賞作『Spotlight』の映画製作者たちが直面した創造的な挑戦でした。

The kind of storytelling in question is journalism.

ここでいう物語の語り方とは、ジャーナリズムのことです。

Specifically print journalism, Even more specifically investigative print journalism.

具体的には印刷ジャーナリズム、さらに具体的には調査印刷ジャーナリズムです。

What Director Tom McCarthy and his team wanted to do was capture this kind of storytelling as honestly as possible to show what it really looks like when it's done right.

トム・マッカーシー監督と彼のチームがやりたかったのは、この種のジャーナリズムを可能な限り正直に捉え、それが正しく行われたときの本当の姿を見せることでした。

Once we settle on a project, we can spend a year or more investigating it.

一度プロジェクトが決まると、私たちはそれを調査するのに1年以上を費やすことがあります。

Investigative reporting can be a long and tedious process full of dead ends and monotonous tasks.

調査報道は、行き止まりや単調な作業に満ちた、長く退屈なプロセスになり得ます。

言い換えれば、それは退屈なものです。

That doesn't mean the results are boring or that there aren't moments of intensity in the reporting.

それは、結果が退屈だとか、報道の中に緊迫した瞬間がないという意味ではありません。

Only that the kind of journalism that produces stories like the one in Spotlight involves a lot of mind numbing work.

Spotlight のような記事を生み出すジャーナリズムは、頭が麻痺するような仕事がたくさん伴うということです。

In fact, the ability to engage in that kind of tedium is, I think, an essential feature of investigative journalism.

実際、その種の退屈さに耐える能力は、調査報道の必須の特徴だと私は思います。

And that poses a problem for anybody who might want to capture the profession on film as it really is.

そしてそれは、その職業をありのままに映画で捉えようとする人にとって、問題となります。

Earl Williams captured by the Morning Post exclusive.

モーニング・ポスト紙独占、アール・ウィリアムズを捕獲。

Yeah, and I want you to tear out the whole front page.

ああ、そして一面記事を全部破り捨ててほしい。

That's why they sent the whole front page out.

だから一面記事を全部出したんだ。

As soon as there were movies, there were movies about reporters.

映画が登場するとすぐに、記者についての映画も登場しました。

The first time Charlie Chaplin ever appeared on screen, in 1914, he played a swindler impersonating a journalist.

チャーリー・チャップリンが初めてスクリーンに登場したのは1914年で、彼はジャーナリストになりすました詐欺師を演じました。

In 1919, Harry Houdini played a newspaper reporter who is wrongly accused of murder and must make a series of daring escapes in order to find the real killer.

1919年には、ハリー・フーディーニが新聞記者を演じました。彼は誤って殺人の罪で告発され、真犯人を見つけるために大胆な脱出を繰り返さなければなりませんでした。

Already in the silent film era, stereotypes start to form of news people that are still recognizable today of the intrepid crusading journalist who, like the detective, often uses questionable tactics to land the big scoop or expose the corruption of the rich and powerful.

サイレント映画の時代からすでに、ジャーナリストのステレオタイプが形成され始めていました。それは、探偵のように、特ダネをつかむため、あるいは裕福で権力のある人々の腐敗を暴くために、しばしば疑わしい戦術を用いる、勇敢な crusading journalist として今日でも認識されています。

In these films, writes historian Howard Good journalists were by turns idealists and hardened cynics, crusaders and midnight conspirators.

これらの映画では、歴史家のハワード・グッドが書いているように、ジャーナリストは理想主義者であり、冷酷な皮肉屋であり、 crusader であり、深夜の共謀者でもありました。

Our attitude toward them continually swings from dark to bright and back again.

それらに対する私たちの態度は、暗から明へと、そしてまた元に戻るように絶えず揺れ動いています。

You're a journalist, Hildy, a journalist.

君はジャーナリストだ、ヒルディ、ジャーナリストなんだ。

This complicated stereotype carried right into the talkies.

この複雑なステレオタイプは、トーキー映画にも引き継がれました。

The reporters In Howard Hawk's 1940 classic, His Girl Friday embody all these qualities perfectly.

ハワード・ホーク監督の1940年の名作『ヒズ・ガール・フライデー』の記者たちは、これらの資質をすべて完璧に体現しています。

They are wisecracking and world weary, sometimes nasty and unscrupulous, yet they fight for the truth and the little guy against the powers that be.

彼らは軽口を叩き、世の中にうんざりし、時には意地悪で不正であっても、権力に対して真実と弱者のために戦います。

In the decades that followed, journalists on film were Sometimes heroes like Humphrey Bogart in Deadline usa and sometimes villains like Kurt Douglas in Ace in the Hole or Burt Lancaster and Tony Curtis in Sweet Smell of Success.

その後の数十年で、映画の中のジャーナリストは、ハンフリー・ボガートが演じた『Deadline usa』のヒーローであったり、カーク・ダグラスが演じた『Ace in the Hole』の悪役であったり、あるいはバート・ランカスターとトニー・カーティスが演じた『Sweet Smell of Success』の悪役であったりしました。

Whether the reasons were good or bad, though, reporters were always willing to do whatever it took to get the story.

理由は良いものであれ悪いものであれ、記者たちは常に記事を手に入れるためなら何でもする覚悟がありました。

For a brief time in the late 70s, journalists became superheroes.

70年代後半の短い期間、ジャーナリストはスーパーヒーローになりました。

The closest predecessor, Spotlight, is, of course, Alan Pacula's all the President's Men, about Bob Woodward and Carl Bernstein peeling back the layers of the Watergate scandal.

最も近い前身である『Spotlight』は、もちろんアラン・J・パクラ監督の『大統領の陰謀』で、ボブ・ウッドワードとカール・バーンスタインがウォーターゲート事件の真相を暴いていく様子を描いています。

Investigative reporters were the perfect heroes for a paranoid era, shining the light of truth into the dark corners of power.

調査報道の記者たちは、偏狭な時代にぴったりのヒーローであり、権力の暗い隅々に真実の光を当てました。

With the help of master cinematographer Gordon Willis, Pacula visualized this antagonism by making the Washington Post newsroom a place of bright light and deep focus within a city absolutely draped in shadow.

名撮影監督ゴードン・ウィリスの助けを借りて、パクラ監督は、街全体が影に覆われている中で、ワシントン・ポストの編集室を明るい光と深いフォーカスのある場所として描くことで、この対立を視覚化しました。

Like Spotlight, all the President's Men is less about the story at the heart of the film, in this case Watergate, and

『Spotlight』と同様に、『大統領の陰謀』も、この映画の中心にあるウォーターゲート事件という物語よりも、

プロセスについて描いています。

The movie popularized the phrase follow the money, and

この映画は「金に従え」というフレーズを広めましたが、

though that's a great line, in practice, following the money isn't all that exciting.

それは素晴らしいセリフですが、実際には、金に従うことはそれほどエキサイティングではありません。

It involves a lot of paperwork and cross referencing, searching for people's contact information, dealing with bureaucrats knocking on doors, verifying and reverifying.

それは多くの書類作成や相互参照、人々の連絡先情報の検索、ドアをノックする官僚への対応、確認に次ぐ確認を含みます。

That is the real, unglamorous daily slog of a reporter.

それが記者たちの、地味で華やかさのない日々の奮闘なのです。

And if you don't communicate that in a movie about journalism, you haven't really done what you've set out to do.

ジャーナリズムについての映画でそれを伝えられなければ、

本当にやりたいことを成し遂げたとは言えません。

But you can't make a movie boring just so that it's authentic.

ジャーナリズムを描いたことにはならないのです。

The challenge for Pacula, and 40 years later for Tom McCarthy, is to dramatize the undramatic.

しかし、本物であるために映画を退屈にすることはできません。

パクラ、そして40年後のトム・マッカーシーの課題は、ドラマ性のないものをドラマ化することです。

Even though montages can be cliche, they are still a useful tool for conveying effort.

その一つの方法はモンタージュを使うことです。

モンタージュは陳腐になりがちですが、努力を伝えるための有用なツールです。

In Spotlight, a key development in the investigation occurs when reporters discover pedophile priests are being classified as being on sick leave in church directories.

そして長い期間にわたる努力を。

So they scrub years and years of these directories to identify priests with that designation.

『Spotlight』では、記者が教会の名簿で、小児性虐待を行うカトリックの司祭たちが病気休暇扱いになっていることを発見したとき、調査における重要な展開が起こります。

Tracking what they find in a spreadsheet.

スプレッドシートで発見したことを追跡すること。

Now, there's nothing exciting about inputting data into Excel, but

Excelにデータを入力すること自体は、何もエキサイティングなことではありませんが、

a montage allows McCarthy to show this crucial part of the investigation in a lively way, while also conveying the feeling of drudgery required another tool, and

モンタージュは、マッカーシーが調査のこの重要な部分を生き生きと伝えながら、同時に必要とされる退屈さも伝えることを可能にします。そしてもう一つのツール、

by definition a less appreciated one, is understatement.

定義上、あまり評価されないものですが、それは控えめな表現です。

Spotlight uses this even more than all the President's Men.

『Spotlight』は、『大統領の陰謀』よりもさらにこれを使用しています。

映画全体が様式化されていません。

The cinematography is simple, the color palette is muted, the production and costume design messy and modest.

撮影はシンプルで、カラーパレットは抑えられ、プロダクションと衣装デザインは乱雑で控えめです。

Howard Shore's score isn't in your face, and it's used sparingly.

ハワード・ショアのスコアは前面に出てこず、控えめに使われています。

McCarthy's direction doesn't call attention to itself.

マッカーシーの演出は、自己主張しません。

His camera moves are functional, inconspicuous.

彼のカメラの動きは機能的で、目立ちません。

Now, this isn't a knock on the people who worked on these things.

これは、これらのことに携わった人々を非難するものではありません。

It takes just as much art to create a reserved aesthetic as it does to create a stylized one.

スタイリッシュな美学を作り出すのと同じくらい、控えめな美学を作り出すにも、多くの芸術が必要です。

It's going to get a lot less attention, but that's the point.

あまり注目されませんが、それが狙いです。

The understated tone of Spotlight, from the performances to the visuals to the music, serves the story perfectly.

Spotlight の控えめなトーンは、演技から映像、音楽に至るまで、物語に完璧に合っています。

It tells us something vital about the nature of good journalism, that the work is sober and its practitioners meticulous, that some deeply important truths only exist on the other side of months or years of unglamorous reporting.

これは、良いジャーナリズムの本質について、仕事は真面目で、その実践者は几帳面であり、深く重要な真実のいくつかは、地味な報道に何ヶ月も、あるいは何年も費やした先にしか存在しないことを、私たちに教えてくれます。

これは、正確に表現するのが難しいトーンです。

A few years after Spotlight, Spielberg made the Post, which has the same goals, but

Spotlight の数年後、スピルバーグは「ペンタゴン・ペーパーズ」を製作しました。これは同じ目標を持っていますが、

I think leans a little too far into righteousness, to the point where this newsroom aesthetic became susceptible to parody.

正義感に少し傾きすぎているように思います。その結果、このニュースルームの美学はパロディの対象になりやすくなりました。

Newspaper movie featuring men in bad ties and short sleeved colored shirts Gross Styrofoam coffee cups and you can bet your sweet ass there's a scene with a very long pregnant pause while everyone waits for the editor to say, let's, let's go, let's do it.

悪いネクタイと半袖のカラフルなシャツを着た男性が登場する新聞映画、粗末な発泡スチロールのコーヒーカップ、そして編集者が「さあ、やろう、やろう」と言うのを皆が待つ間、非常に長い妊娠期間のような間があるシーンがあることは、まず間違いないでしょう。

Let's go, let's go, let's go, let's publish.

さあ、やろう、やろう、やろう、発表しよう。

Like anything else, it's important to capture journalism honestly.

何事もそうですが、ジャーナリズムを正直に描写することが大切です。

When we see what reporting really looks like, we better understand what resources are required for the best version of it to thrive.

報道が実際にはどのようなものかを知ることで、その最良の形が繁栄するために必要なリソースをより深く理解できます。

Spotlight shows us what the gold standard is.

Spotlight は、その基準がどのようなものかを示してくれます。

To quote David Simon, creator of the Wire, it's a bunch of people who go out and acquire information in a systemic way and then bring it back to a collective of people with real experience and real institutional memory who have an understanding of the continuity and context of issues and can determine the news value and publish it accordingly.

「The Wire」のクリエイターであるデイヴィッド・サイモン氏の言葉を借りれば、それは、情報を体系的に収集し、それを、問題の継続性と文脈を理解し、ニュース価値を判断してそれに応じて発表できる、真の経験と真の制度的記憶を持つ人々の集団に持ち帰る人々の集まりです。

Getting that complex and nuanced message through in a two hour movie is impressive.

その複雑でニュアンスに富んだメッセージを2時間の映画で伝えるのは素晴らしいことです。

Then again, journalists do that kind of thing all the time.

とはいえ、ジャーナリストは日常的にそのようなことをしています。

Hey everybody, thank you so much for watching this episode was brought to you by Amazon Studios and the Amazon original film the Report, starring Adam Driver, Annette Bening, and

皆さん、このエピソードをご覧いただき、誠にありがとうございました。このエピソードはAmazon Studiosと、アダム・ドライバー、アネット・ベニング、そして

ジョン・ハム主演のAmazonオリジナル映画「The Report」がお届けしました。

Thank you to Amazon Studios for sponsoring this video and agreeing, like all my other sponsors, to let me have full creative control on this piece.

この動画をスポンサーしてくださったAmazon Studios、そして他のすべてのスポンサーと同様に、この作品において私に完全なクリエイティブコントロールを許可してくださったことに感謝いたします。

Amazon actually sent me the report a couple months ago and I really liked it.

Amazonは数ヶ月前に私にそのレポートを送ってくれて、とても気に入りました。

It's powerful work from writer, director Scott Z.

脚本・監督のスコット・Z・バーンズ氏による力作で、関係者全員が関わっています。

この映画はジャーナリズムについての映画ではありませんが、「大統領の陰謀」や「Spotlight」のようなスリラーや調査の要素が多く含まれています。

though it's not a movie about journalism, it has a lot of the same thriller and investigative elements as all the President's Men and Spotlight.

批評家たちはこの映画を、アメリカの英雄を描いた、心を掴むような、目を見張る作品だと評しています。

Critics have called the movie gripping and eye opening, a portrait of American heroism, and

映画祭の観客もこの映画をとても気に入ったようです。

festival crowds played seem to really like it as well.

「The Report」は現在、一部の劇場で公開されており、11月29日からは世界中のAmazon Prime Videoで配信されます。

The Report is out now in select theaters and available on Amazon Prime Video across the globe November 29th.

脚本・監督・プロデューサーのスコット・Z・バーンズ氏によるこの映画のチケットや詳細については、Amazon.com/thereportmovieをご覧ください。皆さん、ありがとう。

For ticketing and more information about this film from writer, director and producer Scott Z.

それでは、また次回お会いしましょう。

Burns, go to Amazon.com thereportmovie thanks guys.

バーンズ、Amazon.comに行ってください。