Name: 映画が教えてくれるモーツァルト (What Movies Teach Us About Mozart)
Uploaded: 2026-01-27T17:21:36.000Z
Duration: 9 min 48 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

Thank you so much for the warm reaction to my announcement from the last video.

前回の動画での発表に、たくさんの温かい反応をいただき、本当にありがとうございます。

関係詞節（制限と非制限）

If you haven't seen that video, I wrote a book of essays that'll be out this spring.

まだその動画を見ていない方は、この春に出版されるエッセイ集を書きました。

It's available for pre order now and you can find the links in the description below.

現在予約注文を受け付けており、リンクは下の説明欄にあります。

One of the things that makes film such an interesting art form is how it incorporates the other art forms.

映画が他の芸術形式を取り入れる方法こそ、映画をこれほど興味深い芸術形式にしていることの一つです。

For example, filmmakers for decades have used pre existing music in their movies, borrowing from and applying the emotional resonance of that music to enhance or color their story.

例えば、映画製作者たちは何十年もの間、既存の音楽を映画に使用し、その音楽の感情的な響きを借りて、物語を強化したり彩ったりしてきました。

We know the debt movies owe to music, but what about the reverse?

映画が音楽に負っている恩はわかりますが、その逆はどうでしょうか？

Do movies give us any special insight into the music that they use?

映画は、使用する音楽について、何か特別な洞察を与えてくれるのでしょうか？

If you watch a scene that relies heavily on music and pay attention to how that scene is making you feel, I think you can learn something important about the expressive potential potential of that piece of music.

音楽に大きく依存するシーンを見て、そのシーンがどのようにあなたを感じさせているかに注意を払えば、その楽曲の表現力について何か重要なことを学べると思います。

I mean, the filmmaker chose that song or composition because they believed it was capable of accomplishing something emotionally, even if it's not obvious.

つまり、映画製作者は、それが明白でなくても、感情的に何かを達成できると信じて、その曲や楽曲を選んだのです。

Ever listen to K. Billy's super sounds of the 70s?

K. ビリーのスーパー・サウンズ・オブ・ザ・セブンティーズを聴いたことがありますか？

For example, here's Tarantino's famous use of Stuck in the Middle with you by Steelers Wheel in Reservoir Dogs.

例えば、タランティーノが『レザボア・ドッグス』でスティーラーズ・ホイールの「スタック・イン・ザ・ミドル・ウィズ・ユー」を印象的に使った例を見てみましょう。

This is not the obvious choice for a torture scene.

これは拷問シーンには明らかに合わない選択です。

It's an upbeat, propulsive tune, but that complements Mr.

アップテンポで推進力のある曲ですが、それがミスター・ブロンドの

Blond's psychotic glee and provides a counterpoint to the grave situation.

サイコパス的な喜びを引き立て、深刻な状況との対比を生み出しています。

And then when you look at the lyrics, you find a paranoia lurking within this bubbly music.

そして歌詞を見ると、この陽気な音楽の中に潜むパラノイアが見つかります。

The scene brings that undertone out in terrifying fashion.

このシーンは、その底流を恐ろしいやり方で引き出しています。

But today I want to talk about Mozart, specifically Mozart's Requiem in D minor.

しかし今日は、モーツァルト、特にニ短調のモーツァルトのレクイエムについてお話ししたいと思います。

More specifically, the final movement of the third section of the Requiem, called Lacrimosa.

さらに具体的には、レクイエムの第3部の最後の楽章、ラクリモーザと呼ばれる部分です。

This portion of Mozart's Requiem Mass is instantly familiar, and

モーツァルトのレクイエム・ミサのこの部分は、すぐに耳馴染みがあり、

it's been used many, many, many times throughout cinema and television history.

映画やテレビの歴史を通して何度も何度も使われています。

By looking at all these various uses, we can identify a range of resonances in the music, mapping out a unique emotional terrain.

これらの様々な使い方を見ることで、音楽の中に共鳴する様々なものを特定し、ユニークな感情の地形を描き出すことができます。

I don't want to say too much about the music because I want to hear what the movies have to say.

音楽については、映画が何を語るかを聞きたいので、あまり多くを語りたくありません。

But I should mention that a Requiem is a Mass for the dead.

しかし、レクイエムは死者のためのミサであることを付け加えておきます。

This Requiem was the last thing Mo ever wrote or partially wrote.

このレクイエムは、モーツァルトが書いた、あるいは部分的に書いた最後のものなのです。

He left it incomplete at the time of his death on December 5, 1791.

1791年12月5日に亡くなるまで、彼はそれを未完のまま残しました。

In fact, it's believed that the first eight bars of the Lacrimosa are the final notes he ever committed to paper.

実際、ラクリモーザの最初の8小節が、彼が紙に書き残した最後の音符だと信じられています。

So we should probably expect some of these uses to have a somber, funereal quality.

ですから、これらの使い方のいくつかは、厳粛で葬送的な質を持つと予想すべきでしょう。

Several filmmakers use the Lacrimosa in scenes that feature or suggest death, most notably in the movie about Mozart himself, 1984Amadeus, which lays the lacrimosa over Mozart's dead body, being unceremoniously transported and dumped into a mass grave.

このラクリモーザは、モーツァルト自身についての映画、1984年の『アマデウス』で、モーツァルトの亡骸がぞんざいに運ばれ、共同墓地に捨てられるシーンで使われています。

In a number of instances, lacrimosa accompanies violent death, like the one in the traveler from 2010 that I showed earlier, or the Archbishop murder that sets 1996's primal fear in motion.

多くの場面で、ラクリモーザは暴力的な死を彩ります。例えば、先ほどお見せした2010年の『ザ・トラベラー』や、1996年の『プライマル・フィアー』のきっかけとなる大司教殺害のシーンなどです。

Or the massacre of the Mafia by the Phantom Troupe in the anime series Hunter X Hunter.

アニメシリーズ『ハンター×ハンター』の、ファントム・トループによるマフィア虐殺のシーンもそうです。

In all of these cases, there is a sense of both suspense and inevitability, which is a unique and potent combo.

これらのどのケースにも、サスペンスと避けられない結末の両方の感覚があり、それはユニークで力強い組み合わせです。

See, the ascending chord progression builds tension, but it also sets an expectation of what's to come.

上昇するコード進行は緊張感を高めますが、同時にこれから起こることへの期待感も生み出します。

This makes the Lacrimosa perfect for scenes of foreboding, specifically historical foreboding, when we already know what's going to happen.

このため、ラクリモーザは不吉なシーン、特に歴史的な不吉さ、つまりすでに何が起こるか分かっている状況に最適なのです。

This is how the Crown used it twice, first to set set up the Great Smog of London, then in a later episode, at the funeral of Prince Philip's sister Cecily.

『ザ・クラウン』では、ロンドンの大スモッグの導入と、後のエピソードでのフィリップ王子の姉セシリーの葬儀で、この曲が2度使われました。

This scene, set in 1937, two years before the outbreak of World War II, is truly haunting.

1937年、第二次世界大戦勃発の2年前のこのシーンは、本当に心を揺さぶられます。

It finds something sinister in the intensity of the music, and

音楽の激しさの中に何か不吉なものを感じ取り、

it uses that sense of expectation to fill us with dread about all the horrors to come.

その期待感を、これから起こるであろうあらゆる恐怖への不安を私たちに抱かせるために利用しているのです。

This is not the only time Lacrimosa is used to augment evil.

ラクリモーザが邪悪さを増幅するために使われたのは、これが初めてではありません。

In the Watchmen TV series, the filmmakers associate the same menacing resonance with white supremacism.

ドラマ『ウォッチメン』では、映画製作者たちは、白人至上主義に同じ不吉な響きを結びつけています。

Of course, these applications have an effect on the music in turn, and how we perceive it.

もちろん、これらの使用法は音楽にも影響を与え、私たちがそれをどう認識するかに影響します。

The repeated association of Lacrimosa with evil conditions us to think of evil when we hear it, to the point that filmmakers choose it as a kind of shorthand drawing on our memories of its past uses.

ラクリモーザが邪悪な状況と繰り返し結びつけられることで、私たちはそれを聞くと邪悪なことを考えるようになり、映画製作者たちは過去の使用例の記憶を引き出すための、ある種の近道としてそれを選ぶようになります。

Eventually, it becomes such a trope that it works brilliantly for parody and satire, too.

最終的には、それはパロディや風刺にも素晴らしく機能するほど、一種の決まり文句になるのです。

In the Big Lebowski, for example, Jeffrey Lebowski is sitting solemnly in his study, staring deep into the fire as Lacrimosa plays the gravity of the scene, the song and Lebowski's speech is undercut by the Dude's aloofness.

例えば、『ビッグ・リボウスキ』では、ジェフリー・リボウスキが書斎で厳かに座り、ラクリモーザが流れる中、炎をじっと見つめていますが、このシーンの重々しさとリボウスキの演説は、デュードのそっけなさによって台無しにされています。

And the majestic melancholy of the song is one of the things that makes this scene so funny.

そして、この曲の荘厳な憂鬱さが、このシーンをこれほど面白くしている要因の一つなのです。

In an episode of the Good Fight, Lacrimosa amplifies the comedy of a scene in which the lawyers get their hands on Donald Trump's alleged pee tape, making it seem like the footage is the Holy Grail.

ドラマ『グッド・ファイト』のエピソードでは、弁護士たちがドナルド・トランプのとされるピー・テープを手に入れるシーンのコメディをラクリモーザが増幅させ、その映像が聖杯であるかのように見せています。

They're also borrowing Mozart's momentousness and its association with momentous moments in other media.

彼らはまた、モーツァルトの荘厳さと、他のメディアでの重要な瞬間との関連性も借りています。

But as much as movies and TV have conditioned us to hear Lacrimosa in a certain way.

しかし、映画やテレビが私たちにラクリモーザをある特定の聴き方に慣れさせてきたとしても、

I believe the source of our emotional reactions comes from the music itself, and

この曲の感情的な反応の源は、音楽そのものから来ていると私は信じています。

the best applications of the composition don't use it as a shorthand.

そして、この楽曲の最も優れた使い方は、それを手短な表現として用いないことです。

In the TV series Hannibal, for example, the creators place the song against another figure of evil, but

例えば、ドラマ『ハンニバル』では、制作者たちはこの曲を別の悪の象徴と対比させていますが、

in this scene they use it to evoke a sense of loneliness.

このシーンでは、孤独感を呼び起こすために使われています。

In the 2021 movie Pig, it evokes desperation.

2021年の映画『Pig』では、絶望感を呼び起こします。

And in 2018's Assassination Nation, after a hacker received scandalous pictures of an anti gay politician and post them online, Lacrimosa offers us a sense of reckoning and punishment, as well as the immense unruly power of the social Internet.

そして2018年の『Assassination Nation』では、ハッカーが反ゲイ政治家のスキャンダラスな写真を不正に入手し、オンラインに投稿した後、ラクリモーザは私たちに、社会的インターネットの計り知れない手に負えない力とともに、報復と処罰の感覚を与えてくれます。

In the 2016 movie Divines, Lacrimosa underscores a montage.

2016年の映画『Divines』では、ラクリモーザがモンタージュを強調しています。

While Mozart probably wouldn't work for Rocky, he works perfectly here as the young lead character learns how to become a better drug dealer and petty criminal, improving at something that will benefit her in the short term but prove disastrous in the long run.

モーツァルトはロッキーには合わないかもしれませんが、ここでは若い主人公が、短期的には彼女に利益をもたらすが長期的には悲惨な結果をもたらすであろう、より良い麻薬ディーラーや軽犯罪者になる方法を学ぶのに完璧に機能しています。

Again, Lacrimosa is able to capture conflicting feelings of triumph and defeat.

ここでも、ラクリモーザは勝利と敗北という相反する感情を捉えることができています。

But of all Lacrimosa's many uses, the most affecting is in the 1985 anti war film Come and See, at the end of perhaps the most harrowing cinematic experience imaginable about the Nazi occupation of Belarus.

しかし、ラクリモーザの数ある使い方の中でも、最も感動的なのは、1985年の反戦映画『ソルジャー・ストーリー』で、ナチスによるベラルーシ占領を描いた、想像しうる限り最も悲惨な映画体験の終盤で使われていることです。

Seen through the eyes of a young Belarusian named Fliora, this teenager, who's just journeyed through a surreal landscape of horrors, sees a picture of Hitler on the ground and shoots at it in a fit of fury and revenge.

ベラルーシ人の少年フリオーラの目を通して描かれるこの10代の若者は、悪夢のような光景を旅した後、地面に落ちているヒトラーの写真を見つけ、怒りと復讐心からそれを撃ちます。

As he does, clips of Hitler's life play out in reverse, ending on an image of him as a baby, which causes Flora to stop.

彼がそうすると、ヒトラーの人生の映像が逆再生され、赤ん坊のヒトラーの姿で終わります。それを見てフリオーラは手を止めます。

This is when the Lacrimosa begins to play.

この時にラクリモーザが流れ始めます。

The music brings up a startling multiplicity of feelings, accomplishing more than words ever could.

この音楽は、言葉では表現できないほどの多様な感情を呼び起こし、言葉以上に多くのことを成し遂げます。

In it, we hear Fliora's pain, his innocence shattered, his grief, his relief, his panic, his confusion.

そこには、フリオーラの痛み、打ち砕かれた無垢、悲しみ、安堵、パニック、混乱が聞こえます。

We hear Hitler's hatred as well as the resilience of those who fought against him.

ヒトラーの憎しみと、彼に抵抗した人々の回復力も聞こえます。

And we hear the radical empathy Fliora feels towards the baby Hitler, the feeling that finally separates him and all decent people from the monsters among us.

そして、フリオーラが赤ん坊のヒトラーに対して抱く、過激な共感、ついに彼とすべてのまともな人々を、私たちの中の怪物から引き離す感情も聞こえます。

As well as all these other films and television shows teach us something about the Lacrimosa.

これらの他の映画やテレビ番組すべてが、私たちにラクリモーザについて何かを教えてくれます。

They open up doors in the music that maybe even Mozart didn't see.

モーツァルトでさえ気づかなかったかもしれない、音楽の扉を開いてくれるのです。

これが映画の素晴らしいところです。

They bring art forms together, and in these collisions, it's possible to see some really beautiful sparks.

アートの形を融合させ、その衝突の中に、本当に美しい火花を見ることができるのです。

Hey everybody, thank you so much for watching.

皆さん、ご視聴いただき本当にありがとうございます。

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