Name: パパラッチの起源 (Where The Paparazzi Came From)
Uploaded: 2026-01-26T17:01:57.000Z
Duration: 7 min 35 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

さて、セレブリティにまつわるお話です。

It starts in Italy in the years before World War II, when the country was controlled by Benito Mussolini.

第二次世界大戦前、イタリアがベニート・ムッソリーニに支配されていた頃から始まります。

例外

Aside from being a murderous fascist and dictator, Mussolini was an avid movie fan and fanboy of film stars, going so far as to write more than a hundred fawning letters to American actress Anita Page, including several marriage proposals.

ムッソリーニは、殺人好きなファシストで独裁者だっただけでなく、熱狂的な映画ファンで、映画スターの追っかけでもありました。アメリカの女優アニタ・ペイジに、結婚の申し込みを含む100通以上の熱烈な手紙を書くほどでした。

ええ、そういう人だったんです。

Mussolini knew the emotional power of cinema as a tool for propaganda and building cultural prestige.

ムッソリーニは、プロパガンダや文化的な威信を高めるためのツールとして、映画の感情的な力を理解していました。

So when the Roman production facility Cine Studios burned down in 1935, Mussolini used it as an opportunity to build the largest film studio in Europe called Chineci Ta, a sprawling 4, 4.3 million square foot complex on the southeast edge of Rome.

そこで、1935年にローマの撮影所シネ・スタジオが焼失した際、ムッソリーニはそれを機に、ヨーロッパ最大の映画スタジオであるチネチッタを建設しました。ローマの南東端に広がる、約4万平方メートルの巨大な施設です。

For its first few years, Chinacita turned out a number of mediocre nationalist films until There lies the Eternal City.

開設から数年間は、凡庸なナショナリズム映画が数本作られましたが、「永遠の都」が登場するまでです。

Poorly defended, helpless to stop the attack.

十分に守られておらず、攻撃を止めることができませんでした。

Just six years after it opened, Chinichi Ta was partly destroyed in the Allied bombing of Rome in 43 and 44.

開設からわずか6年後、チネチッタは43年と44年のローマへの連合国による爆撃で一部が破壊されました。

After the war, the Allies requisitioned the studio and turned it into a displaced persons, where thousands of refugees lived on the massive sound stages of a defunct dream and propaganda factory.

戦後、連合国はスタジオを接収し、避難民キャンプに変えました。そこでは、何千人もの難民が、かつて夢とプロパガンダの工場だった巨大なサウンドステージで生活していました。

The studio space being used and Mussolini's thumb removed, a new wave of filmmakers took to the streets of Rome to make movies about real life in post war Italy.

スタジオが使われなくなり、ムッソリーニの支配もなくなったことで、新しい映画制作者たちが戦後のイタリアの現実を描く映画を作るためにローマの街へ繰り出しました。

These neorealist films, as they were dubbed, like Open City by Roberto Rossellini and Bicycle Thieves by Vittorio De Sica, were internationally successful, critically and commercially situating Rome as a capital of world cinema, something Mussolini wanted but could never achieve.

ロベルト・ロッセリーニ監督の『無防備都市』やヴィットリオ・デ・シーカ監督の『自転車泥棒』といった、ネオレアリジモと呼ばれるこれらの映画は、国際的に成功を収め、批評的にも商業的にもローマを世界の映画界の首都として位置づけました。これはムッソリーニが望みながらも決して達成できなかったことです。

This in turn helped to reopen Chinichita and bring in big budget productions like quo Vadis from 1949, in which some of the last refugees are likely mixed in with the waves of extras.

これが、チネチッタの再開と、『クォ・ヴァディス』のような1949年の大作映画の誘致につながりました。この映画では、最後の避難民たちが大勢のエキストラの中に紛れ込んでいた可能性があります。

Quo Vadis was the first of many movies Hollywood would produce in Rome, thanks to cheap labor costs, the sheer size of Chinichita and the romantic allure of the Eternal City.

『クォ・ヴァディス』は、ハリウッドがローマで製作した数多くの映画の最初の1本となりました。これは、人件費の安さ、チネチッタの広大さ、そして永遠の都のロマンチックな魅力のおかげです。

Sword in sandal epics like Ben Hur and Cleopatra that were massively successful and provided great return on investment.

『ベン・ハー』や『クレオパトラ』のような剣とサンダルものの叙事詩は、大成功を収め、大きな投資収益をもたらしました。

唯一の問題は、最近成立した法律でした。

Italian law stated that earnings made from productions in Italy and had to stay in Italy.

イタリアの法律では、イタリアでの製作で得た収益はイタリア国内に留めなければならないと定められていました。

So what did Hollywood studios do with all that cash stranded overseas?

では、ハリウッドのスタジオは、海外に stranded されたその莫大な現金をどうしたのでしょうか？

彼らはそれをさらなる映画に再投資したのです。

So began a legendary period in movie history, called by one Time magazine reporter, Hollywood on the Tiber.

こうして映画史における伝説的な時代が始まりました。タイム誌の記者はこれを「テヴェレ川のハリウッド」と呼びました。

The set of circumstances I described above brought film star after film star to the cobbled streets of Rome, merging their glamour with the mystique of a city that was rapidly recovering from fascism war.

先ほど述べた状況が、ローマの石畳の通りに次々と映画スターを呼び寄せ、彼らの華やかさと、ファシズム後の戦争から急速に復興しつつあった都市の神秘性が融合しました。

For a few years, the Via Veneto was the coolest place in the world.

数年間、ヴィア・ヴェネトは世界で最もクールな場所でした。

Of course, this was only one side of rome.

もちろん、これはローマの一面に過ぎませんでした。

In the 50s, while the glitterati cavorted in chic bars and clubs, thousands of others struggled to find their place in the post war economy.

50年代、セレブリティたちがシックなバーやクラブで騒いでいる間、何千人もの人々が戦後の経済で自分の居場所を見つけようと苦闘していました。

A few of these, unable to land steady work, picked up a camera and began taking freelance pictures for tourists.

その中には、定職に就けなかった人々がカメラを手に取り、観光客向けのフリーランス写真を撮り始めた者もいました。

But soon found they could make even more money snapping photos of celebrities.

しかし、すぐにセレブリティの写真を撮ることで、さらに多くのお金を稼げることに気づきました。

One of these photographers was Tazio Searoli, known as the Fox of Via Veneto.

その写真家の一人が、ヴィア・ヴェネトのキツネとして知られるタツィオ・セアロリでした。

One November night in 1958, Tazio found his way into Rugantino, a restaurant in Trastevere, where a high profile party was in full swing.

1958年11月の夜、タツィオはトラステヴェレにあるレストラン、ルガンティーノに足を踏み入れました。そこでは、著名なパーティーが盛況のうちに開かれていました。

The actress Anita Ekberg was there, drinking, having a good time.

女優のアニタ・エクバーグがそこにいて、飲んで、楽しんでいました。

She kicked off her shoes and began to dance barefoot in front of a jazz band.

彼女は靴を脱ぎ、ジャズバンドの前で裸足で踊り始めました。

Then, out of nowhere, an uninvited guest took to the floor and proceeded to strip in front of a shocked but enthusiastic crowd of elites.

すると突然、招かれざる客が現れ、ショックを受けつつも熱狂するエリートたちの前で、服を脱ぎ始めたのです。

タツィオは写真を撮りました。

The next day, all the biggest tabloids ran with the story.

次の日、最大のタブロイド紙はこぞってその記事を掲載しました。

ニューヨーク・タイムズでさえ、それを報じました。

It became clear to Tazio and his compatriots that scandal pays.

タツィオとその同胞たちは、スキャンダルは儲かるということを悟りました。

So they sought it out, hiding in corners, sneaking into parties and backlots.

そこで彼らは、隅に隠れたり、パーティーや撮影所の裏に忍び込んだりして、スキャンダルを探し求めました。

And if they couldn't find bad behavior, they created it, provoking celebrities to attack them.

そして、もし悪い行動が見つからなければ、彼らはそれを創り出し、有名人に攻撃させるように仕向けました。

そしてそれはうまくいきました。

すると、興味深いことが起こりました。

The Italian filmmaker Federico Fellini reached out to Tazio and asked him for stories of his trade.

イタリアの映画監督、フェデリコ・フェリーニがタツィオに連絡を取り、彼の仕事の話を聞かせてほしいと頼みました。

So Tazio obliged and a year later, Fellini made La Dolce Vita, the Suite Life, one of the best movies of all time, which immortalized the Hollywood on the Tiber era and the ravenous photographers who captured it.

そこでタツィオは快諾し、1年後、フェリーニは史上最高の映画の一つである「甘い生活」を製作しました。この映画は、テヴェレ川沿いのハリウッド時代と、それを捉えた貪欲な写真家たちを不朽のものとしました。

Fellini based the main photographer on Tazio himself and called him.

フェリーニは主人公の写真家をタツィオ自身をモデルにし、彼にちなんで名付けました。

その名前は、皆さんもご存知の通り、定着しました。

This period in Rome was a hinge point in the history of celebrity.

ローマにおけるこの時代は、セレブリティの歴史における転換点でした。

Paparazzi disrupted the highly manicured image movie stars had enjoyed since the golden age of Hollywood.

パパラッチは、ハリウッド黄金時代以来、映画スターが享受してきた、非常に洗練されたイメージを破壊しました。

They brought these gods of our culture down to the messy earth.

彼らは、私たちの文化の神々を、混沌とした現実に引きずり下ろしました。

Interestingly, though, this didn't dampen our obsession with fame, as you might expect.

しかし興味深いことに、これは皆さんが予想するような、名声への私たちの執着を鈍らせることはありませんでした。

いいえ、それはそれを加速させたのです。

Something about seeing our celebrities brought low, catching a glimpse of their flaws and pains.

私たちのセレブリティが引きずり下ろされるのを見る、彼らの欠点や苦しみの一端を垣間見る、ということに何かがあったのです。

It didn't push the famous off these weird pedestals we put them on.

それは、私たちが彼らに与えた奇妙な台座から、有名人を引きずり下ろすことはありませんでした。

It only intensified our fixation with them.

それは、彼らへの私たちの執着をさらに強めただけでした。

Maybe because we saw ourselves in those flaws and it allowed us to form deeper bonds with them.

おそらく、私たちはそれらの欠点の中に自分自身を見たからであり、それによって彼らとのより深い絆を築くことができたのでしょう。

一つの方法、つまり絆ですね。

Whatever the reason, we're all fanboys now, living in a world created 60 years ago on the streets of an ancient city.

理由は何であれ、私たちは皆、60年前に古代都市の路上で創られた世界に生きる、熱狂的なファンになったのです。

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