Name: ウィキッド「ダンシング・スルー・ライフ」フルシーン解説：振付、VFX、他（ジョナサン・ベイリー出演） (Wicked's ‘Dancing Through Life’ Full Scene Breakdown: Choreography, VFX & More (ft. Jonathan Bailey))
Uploaded: 2025-11-17T15:49:05.000Z
Duration: 12 min 33 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

オストロームに行きましょう。

My name is Johnny Bailey and I play Fierro in Wicked.

私の名前はジョニー・ベイリーです。ウィキッドでフィエロを演じています。

そして私はジョン・マクヒューです。

私はウィキッドのディレクターです。

私の名前はポール・タズウェルです。

マイロン・クリスティンです。

私の名前はクリストファー・スコットです。

私の名前はフランシス・ハノンです。

We're here together to break down one of the scenes in the film.

この映画のシーンを一つずつ見ていきましょう。

ダンシング・スルー・ライフです。

So this scene is where Fiero is loosening up this school.

このシーンは、フィエロが学校をリラックスさせているところです。

It was this idea of spinning into it and landing and crashing into a new headspace.

それに回転しながら入って、着地して、新しい精神状態に突入するというアイデアでした。

このセットはステージ全体を占めていました。

それはほぼ180フィートの長さで、145フィートの幅です。

And it went all the way up to the roof in the center, which is 45ft high.

そして中央では屋根まで届いており、高さは45フィートです。

ものすごく巨大なセットでした。

たくさんの作業を見ています。

I think when we were shooting this, about 350 people were on set.

これを撮影していた時、セットには約350人がいたと思います。

We knew if this worked, if Dancing Through Life works, that we had our movie.

これがうまくいけば、「ダンシング・スルー・ライフ」がうまくいけば、映画ができるとわかっていました。

これをハムスターホイールと呼ぶ人もいます。

So I was like, let's call it a tornado wheel from now on.

だから、これからはトルネードホイールと呼ぼうと思ったんです。

オジーらしくしておきましょう。

それで、ハムスターホイールのことですが。

Sorry, John hates it being called the hamster wheel.

すみません、ジョンはそれをハムスターホイールと呼ばれるのを嫌がっています。

トルネードホイールと呼ばれています。

Three different bookshelves would be rotating with these ladders.

これらのハシゴと一緒に、3つの異なる本棚が回転していました。

How do we move a camera through this tornado wheel safely?

このトルネードホイールの中をカメラを安全にどうやって動かすか？

The amount of engineering and people that had to go into securing this.

これを安全にするために、どれだけのエンジニアリングと人々が必要だったか。

I mean, insurance alone really didn't want us to do this.

保険だけでも、私たちにこれを行うことを本当に望んでいませんでした。

I wasn't sure they were going to allow Jonathan Bailey in the tornado wheel because of safety, which makes sense because this is, you know, he needs to carry on.

安全のためにジョナサン・ベイリーがトルネードホイールに入ることを許可されるか分からなかったのですが、それは当然のことです。彼が続けなければならないからです。

I remember getting the dailies for the scene and thinking, how is no one getting crushed while they're dancing through it?

そのシーンのデイリーを見ながら、「どうして誰もぶつからずに踊っているんだろう？」と思ったのを覚えています。

どうやってか、わかりますよね。

Because there's about four or five people that are behind that are looking at a bunch of monitors in there and they're changing the speed so that the dancers don't get crashed.

なぜなら、後ろに4、5人いて、たくさんのモニターを見ていて、ダンサーがぶつからないようにスピードを変えているからです。

And you have to have dancers who can move that thing.

そして、そのものを動かせるダンサーが必要です。

You have to have engineers who can run that thing.

そのものを動かせるエンジニアが必要です。

And you don't know what kind of dancers you can do until you have the thing built.

そして、そのものが完成するまで、どんなダンサーができるかわかりません。

And this thing wasn't built till two weeks before shooting.

そして、このものは撮影の2週間前まで完成しませんでした。

We very early on started placing cameras in the wheel, seeing where we could attach cameras to and Then I worked with our key grip, the camera operator, to figure out how do we get our massively huge crane in here and make it feel like you're moving through all three of the ladders, but

私たちは早い段階から、ホイールの中にカメラを設置し、どこにカメラを取り付けられるかを確認し始めました。そして、キーグリップやカメラマンと協力して、巨大なクレーンをどうやってここに運び込み、3つのハシゴすべてを移動しているように見せるか、しかし

you physically can't and keep it centered.

物理的には不可能で、中心を保つ方法を考えました。

Those ladders were headaches because they are stationary on that, even though they're turning, and

そのハシゴは、回転していても固定されているので、頭を悩ませました。

それは誰かの頭を切り落とす可能性があります。

But, Johnny, the dancers, Chris, what you guys did was ignored all the technical parts of it and made it feel like butter.

でも、ジョニー、ダンサーたち、クリス、皆さんがやったことは、技術的な部分をすべて無視して、まるでバターのように感じさせたことです。

They did build us a little miniature model that worked.

彼らは実際に動く小さなミニチュアモデルを作ってくれました。

It ran, and so I could, like, kind of, like run it and, like, think about the things.

それは動きましたし、私はそれを動かして、色々なことを考えることができました。

But ultimately it was like, you gotta get in there and play.

でも最終的には、「とにかくやってみるしかない」という感じでした。

You know, you can think about a million things, but

何百万ものことを考えることができますが、

until you get inside of that space, there's really nothing you can do.

その空間に入り込まない限り、本当に何もできません。

We had these extraordinary dancers, Chris, gathered from far and wide.

私たちは、クリス、遠くから集められた素晴らしいダンサーたちを擁していました。

We ended up with some martial artists, some parkour performers, some circus performers.

武道家やパルクールパフォーマー、サーカスパフォーマーも集まりました。

Really, parkour was probably the most valuable skill set to put into a contraption like this.

本当に、パルクールがこの装置に最も役立つスキルだったと思います。

Because it's timed and everything's moving.

なぜなら、タイミングが重要で、すべてが動いているからです。

People need to react fast, and that's what parkour does really well.

人々は素早く反応する必要がありますが、パルクールはそれが得意です。

They could keep up with the speed of this contraption.

彼らはこの装置のスピードについていけました。

私たちのパルクールパフォーマー、チマのような。

he jumps and he slides down the thing at the time we rotate the camera.

カメラを回転させるタイミングで、彼はジャンプして装置を滑り降ります。

That was another thing I found very early on in the rehearsal process.

これはリハーサルプロセスで早くから気づいたことの一つでした。

I played with this with the contrasting the camera with the ladders going a certain way and the books going a certain way.

カメラと、ある方向に進むはしごと、ある方向に進む本を対比させて、これを試しました。

It's like an easy illusion to pull off because of the nature of the circle Life is fraudless when you're thoughtless those who don't try Never look foolish Dancing through life Some of those shots that you're looking at, these people are upside down, and

それは、円の性質上、簡単にできるイリュージョンのようなものです。無心でいれば人生に嘘はありません。挑戦しない者は決して愚かに見えません。ダンシング・スルー・ライフ。あなたが今見ているショットのいくつかは、これらの人々が逆さまになっていて、

どうしてそれが可能なんだろう？と思いますよね。

Well, it's between the design of the rotating drum and the camera moving the opposite way.

ええ、それは回転するドラムのデザインと、反対方向に動くカメラの間の仕掛けなんです。

この時点では、私はハーネスをつけていました。

It would take about 25, 30 seconds to get then strapped in.

装着するのに25秒から30秒くらいかかりました。

And then you'd wait for, you know, the blood to.

そして、血が…というのを待つんです。

Then you black out for a second, maybe really him, by the way, going all the way upside down.

それから一瞬、意識を失います。もしかしたら本当に彼が、逆さまになるんです。

彼には歌い続けてほしいとも思っています。

And I just remember, like, how it looked when their legs just start to float.

そして、彼らの足がただ浮き始める様子を覚えています。

And you're like, oh, this is a whole moment in this number.

これは、このナンバーの特別な瞬間なんだな、と思います。

It's one of my favorite moments of the whole thing.

全体を通して、私のお気に入りの瞬間の一つです。

It's amazing what hair products can do, though.

でも、ヘアプロダクトがどれだけ効果があるか、すごいですよね。

It was very hard for us to keep it in place because they were upside down most of the time, and

彼らはほとんどの時間逆さまだったので、それを維持するのは私たちにとってとても大変でした。

we had to keep resetting because it's extraordinarily complicated from our point of view, it was keeping them perfect even though they'd been upside down for 20 times at this stage.

この段階で20回も逆さまになっていたのに、彼らを完璧な状態に保つのは、私たちの視点からすると非常に複雑だったので、何度もやり直さなければなりませんでした。

Jonathan certainly has product, but one wants to keep him a little more natural and let it move.

ジョナサンは確かにプロダクトを持っていますが、もう少し自然にして、動かせるようにしたいのです。

Whereas our dancers, we concentrated on keeping it as solid as we could so we didn't have to keep going.

一方、ダンサーたちについては、何度もやり直さなくて済むように、できるだけしっかり固定することに集中しました。

In 2000, cans of hairspray went mainly on the background.

2000年には、ヘアスプレー缶が主に背景に使われていました。

バブルは蔓延し、悩みは儚い。

If he's singing about being carefree, you know, let go and just live life.

もし彼が気楽なことについて歌っているなら、それは、手放して人生を生きるということですよ。

It's like, well, what does that look like inside of this tornado wheel from his perspective?

まるで、彼の視点からこの竜巻の車輪の中で、それはどう見えるか、という感じですね。

How does that translate through his body when he drops down and he lifts up and that thing picks him up?

彼が降りてきて、持ち上げて、そのものが彼を持ち上げるとき、それは彼の体を通してどう伝わるのでしょうか？

It's like I remember just finding that moment.

あの瞬間を見つけたことを覚えているような感じです。

You know, this feels carefree when you're dancing through the.

ダンスをしていると、気楽に感じますよね。

So I chose blue as his signifying color palette.

なので、彼の象徴的なカラーパレットとして青を選びました。

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