Name: 光と形を描く (Painting Light and Form)
Uploaded: 2025-04-26T05:04:50.000Z
Duration: 15 min 39 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

Choosing the right type of light source can have a huge impact on the mood of our piece.

適切な光源を選ぶことは、作品の雰囲気に大きな影響を与える。

So how do these different types of light work?

では、これらの異なるタイプのライトはどのように機能するのだろうか？

様態の副詞

どうすれば正しく塗装できるのか？

Light can be thought of as beams traveling outward from the light source.

光は、光源から外へ向かうビームと考えることができる。

So our light bulb will be emitting light in all directions.

つまり、電球は全方向に光を放つことになる。

Objects around the light bulb will be lit according to which plane is facing the light bulb.

電球の周りの物体は、どの面が電球の方を向いているかによって点灯する。

Additionally, we have a concept called light falloff where objects further away from the light bulb will become exponentially darker.

さらに、電球から遠く離れた物体は指数関数的に暗くなるという光のフォールオフと呼ばれる概念もある。

If we double the distance of these cubes from the light bulb, they become dramatically darker.

電球からの距離を2倍にすると、キューブは劇的に暗くなる。

Now you might be thinking, hold up a minute.

ちょっと待てよ、と思うかもしれない。

In the last lesson, the light was always just coming from one angle and you never mentioned light falloff.

前回のレッスンでは、光は常に1つの角度からだけ来ていて、光の落差については言及されませんでした。

But don't worry, the rules haven't changed.

でも心配しないで、ルールは変わっていない。

ただ、ニュアンスが違うんだ。

If we zoom out to a cosmic scale, the sun is behaving exactly like our light bulb.

宇宙規模に拡大すれば、太陽はまさに私たちの電球のような振る舞いをしている。

It's a spherical light source emitting light in all directions.

球状の光源で、あらゆる方向に光を放つ。

What's different is that the sun is unfathomably bigger, brighter, and further away from us than the light bulb.

違うのは、太陽は電球よりも底知れぬほど大きく、明るく、私たちから遠いということだ。

Although the sun is emitting light in all directions, because of its size and distance, by the time we're looking at objects on earth, the light is, for all intents and purposes, traveling in a single direction.

太陽はあらゆる方向に光を放っているが、その大きさと距離から、私たちが地球上の物体を見る頃には、光はどう見ても単一方向に進んでいる。

さて、ライトフォールオフについてはどうだろう？

なぜ太陽ではそうならないのか？

Well, it does, just not on a perceptible level here on earth, because light falloff has to do with the brightness of the light source and the relative distance of the object to that light source.

なぜなら、光の減衰は光源の明るさと、その光源に対する物体の相対的な距離に関係しているからだ。

In order for us to get even 1% farther away from the sun than we are, we'd have to travel about 930,000 miles.

太陽から1％でも遠くへ行くためには、約93万マイルを移動しなければならない。

In the first example, these cubes are about three feet away from the light bulb, and their lightest planes have a value around six.

最初の例では、これらの立方体は電球から約3フィート離れており、最も軽い平面の値は6前後である。

If we double the distance of the cubes from the light to six feet, the planes drop to a value of two.

ライトからのキューブの距離を2倍の6フィートにすると、プレーンの値は2に下がる。

This gives us two important things to remember about light falloff.

このことから、ライトフォールオフについて覚えておくべき2つの重要なことがわかる。

First, light falloff is dependent on relative distance of the object to the light source.

まず、光の減衰は光源と対象物の相対距離に依存する。

第二に、光の減衰は指数関数的である。

This is all kind of technical, but we have to learn the rules if we're going to create convincing illusions of reality on our canvas.

これは技術的なことだが、キャンバスに説得力のある現実のイリュージョンを作り出そうとするなら、ルールを学ばなければならない。

With this understanding of the sun versus the light bulb, we've described two of the most important light sources we can use in our paintings to create the right kind of mood.

このように太陽と電球について理解することで、正しいムードを作り出すために絵画で使用できる最も重要な2つの光源について説明した。

We can either use a strong, distant light source like the sun, which is very even and consistent in its direction and brightness, or we can use weaker and closer light sources, which have more varied direction and are subject to falloff.

私たちは、太陽のように方向と明るさが均一で一貫している強く遠い光源を使うか、方向がバラバラでフォールオフの影響を受けやすい弱く近い光源を使うかのどちらかを選ぶことができる。

Many paintings will use a combination of the two.

多くの絵画は、この2つを組み合わせて使用する。

When we understand the properties of light, it becomes much easier to imagine how different light sources might work in our paintings.

光の性質を理解すれば、さまざまな光源が絵画の中でどのように作用するかを想像するのがずっと簡単になる。

For example, a flashlight is a very bright light source, so it can travel quite a distance before being affected by falloff.

例えば、懐中電灯は非常に明るい光源なので、フォールオフの影響を受ける前にかなりの距離を移動できる。

Also, the light is blocked on all sides except the front-facing glass, so the beam expands outward as it travels.

また、前面ガラス以外は遮光されているため、ビームは外側に広がりながら進む。

Compare that to a candle, which is a weaker light source than a flashlight, so it'll fall off more quickly, but it travels in all directions and will light all nearby objects.

ロウソクと比較すると、ロウソクは懐中電灯よりも弱い光源であるため、すぐに落ちてしまうが、四方八方に広がり、近くにあるすべてのものを照らすことができる。

All this is to emphasize that no matter what kind of light source you're using, the rules of light always stay the same.

どのような光源を使っても、光のルールは常に変わらないということを強調したいのだ。

The main things we always have to consider are how bright is the light source, how close is the light source, and what direction is the light traveling in.

私たちが常に考慮しなければならないのは、光源の明るさ、光源の近さ、光の進行方向だ。

But there's one more parameter that we can throw into the mix, hard light versus soft light.

ハードライトとソフトライトだ。

Let's return to the sun as our light source.

We know that it travels in one direction and creates hard-edged shadows, or hard light.

私たちは、それが一方向に進み、硬いエッジの影、つまり硬い光を作り出すことを知っている。

しかし、曇りの日はどうだろう？

There's still plenty of light, but it doesn't seem to be coming from any one particular direction, and the shadows become very soft and subtle.

光はまだたくさんあるが、特定の方向からきているようには見えず、影は非常にソフトで繊細になる。

This is soft light, and it's the result of scattering.

これはソフトな光で、散乱の結果だ。

In the previous lesson, we learned that when light hits an opaque surface, it bounces right off at the same angle.

前回のレッスンでは、光が不透明な面に当たると、同じ角度ですぐに跳ね返ることを学んだ。

When light hits a transparent surface, like air or glass, it's allowed to pass right through.

空気やガラスのような透明な面に光が当たると、光はそのまま通り抜けてしまう。

But when light hits a partially transparent surface, which we call translucent, some of it bounces off and some of it continues passing through.

しかし、半透明と呼ばれる部分的に透明な面に光が当たると、一部は跳ね返り、一部は透過し続ける。

Clouds are a translucent surface, so when light hits them, some of it is reflected normally and some of it passes through the surface, bouncing repeatedly and changing direction as it goes until it eventually reemerges back into the open air.

雲は半透明の表面なので、光が雲に当たると、一部は普通に反射され、一部は表面を通過し、何度も跳ね返ったり方向を変えたりしながら、最終的に外気に戻ってくる。

This means that by the time the sunlight reaches us on the ground, it's no longer coming from the direct angle of the sun, but rather from lots of different directions all at once.

つまり、地上にいる私たちに太陽光が届く頃には、もはや太陽の直射方向からではなく、さまざまな方向から一度に降り注いでいるのだ。

In this scenario, we do still have a general lighting direction.

このシナリオでは、大まかな照明の方向性は決まっている。

The light is coming from above because the sun is still above us, but it's also coming from our right, from our left, in front of us and behind us.

太陽はまだ私たちの頭上にあるため、光は上から来ているが、右からも左からも、前からも後ろからも来ている。

The result of this scattered lighting is that all of our shadows become very soft edged, hence the term soft lighting.

この散乱照明の結果、すべての影が非常にソフトなエッジとなり、これがソフトライティングという言葉の由来となっている。

何が起こっているのかを説明しよう。

Remember how the softness of the form shadow on our planar sphere versus our smooth sphere was simply the number of transitional planes between them?

平面球面上のフォームシャドウの柔らかさと滑らかな球面上のフォームシャドウの柔らかさは、単純に両者の間の移行面の数だったことを覚えているだろうか？

This is basically the same principle that causes soft lighting, except in this case, it's not the number of planes, but rather the number of light sources that softens the edges.

これは基本的にソフトライティングを引き起こす原理と同じだが、この場合は面の数ではなく、光源の数がエッジをソフトにする。

If we create one light source coming directly from above, we get the same hard shadows that we've seen before.

真上から来る光源を1つ作れば、以前見たような硬い影ができる。

If we split this one light source into four light sources and spread them out, the form of the sphere is now being lit more evenly and we have four cast shadows.

この1つの光源を4つの光源に分割して広げると、球体の形がより均等に照らされ、4つの影ができる。

If we split these light sources again to eight, the effect repeats.

これらの光源を再び8つに分割すると、効果は繰り返される。

The form shadow of the sphere is even more evenly lit and the multiple cast shadows begin to look like a soft edge.

球体の影はさらに均一に照らされ、複数の投影された影はソフトエッジのように見え始める。

If we repeat this process enough, we eventually have soft lighting and soft shadows.

このプロセスを十分に繰り返せば、最終的にはソフトな照明とソフトな影ができる。

Compare the hard light of our single light source versus the soft light of our scattered light source and you can clearly see the difference.

単一光源のハードな光と散乱光源のソフトな光を比べてみると、その違いがよくわかる。

With hard light, the form has a very clear light side and shadow side and it casts a hard edged shadow.

硬い光では、フォームは光側と影側がはっきりしていて、硬いエッジの影を落とす。

With soft light, the form rolls almost imperceptibly towards shadows and may not have a true shadow side at all.

柔らかな光では、フォルムは影に向かってほとんど気づかないほど転がり、本当の影の面をまったく持たないこともある。

The cast shadow is also completely soft edged and fades seamlessly onto the form it's being casted onto.

投影される影も完全にソフトエッジで、投影される形にシームレスにフェードする。

This soft light, sometimes called ambient light, is what happens when light is scattered.

この柔らかい光は環境光と呼ばれることもあり、光が散乱したときに起こるものだ。

The sun's light is strong enough to pierce through the clouds, but it's scattered along the way so that by the time it reaches us, it doesn't seem to be coming from any one direction, just generally from above.

太陽の光は雲を突き抜けるほど強いのだが、途中で散乱するため、私たちに届く頃には、どの方向からとも見えず、ただ全体的に上空から届いているように見える。

This kind of soft light also creates our final type of shadow, occlusion shadows.

このような柔らかい光は、最終的な影の種類であるオクルージョンシャドーも作り出します。

These are soft dark shadows that appear where none of our scattered light sources can reach and they often occur where two forms are touching each other.

これは、どの散乱光源も届かない場所に現れるソフトで暗い影で、2つのフォームが接触している場所によく発生する。

If we look at our simplified soft lighting with only four light sources, we can see four cast shadows from our sphere.

光源が4つしかない簡略化したソフト・ライティングを見ると、球体から4つの影が投影されているのがわかる。

The shadows furthest away from the sphere are being lit by three of our four light sources, but as the shadows get closer to the sphere, we see zones that are only lit by two of our four light sources.

球体から最も遠い影は、4つの光源のうち3つの光源で照らされているが、影が球体に近づくにつれて、4つの光源のうち2つの光源でしか照らされていないゾーンが見えてくる。

Even closer, there are zones only being lit by one of the four lights.

さらに近いところでは、4つのライトのうち1つしか点灯していないゾーンもある。

Finally, directly between the sphere and the floor, there is a zone where none of our four light sources can reach.

最後に、球体と床の間には、4つの光源のいずれも届かないゾーンがある。

If we double our light sources to eight, this same effect occurs, but with more subdivisions.

光源を2倍の8つにすると、これと同じ効果が発生するが、より細分化される。

If we repeat this enough, our shadow becomes very soft and subtle, except for the suddenly very dark area where the sphere and the floor touch.

これを十分に繰り返すと、球体と床が接する部分が急に暗くなるのを除けば、影は非常にソフトで微妙なものになる。

これはオクルージョンの影だ。

If you find objects in your paintings are looking floaty or not really grounded, then they're probably lacking occlusion shadows.

絵の中のオブジェクトが浮いて見えたり、地に足がついていないと感じたら、おそらくオクルージョンの影が足りないのでしょう。

Now, how do we make this a bit more practical?

さて、これをもう少し現実的なものにするにはどうすればいいか。

We can't calculate these shadows, but if we understand how they work, we can approximate them.

これらの影を計算することはできないが、その仕組みを理解すれば、おおよその計算ができる。

The general rule to keep in mind is that occlusion shadows appear where it's difficult for light to reach.

一般的に、オクルージョンの影は光が届きにくい場所にできる。

Or think of an open doorway on a cloudy day.

あるいは、曇りの日に開いた戸口を思い浮かべてほしい。

There's no clear cast shadow, but the further into the doorway we go, the harder it is for the light from the outside to reach the interior.

明確な影はないが、玄関に入れば入るほど、外からの光が室内に届きにくくなる。

あるいは、レンガとレンガの間のグラウトラインを思い浮かべてほしい。

Since the bricks protrude outwards, it's difficult for the light to reach in between them to the recessed grout lines.

レンガが外側に出っ張っているため、レンガの間の凹んだグラウトラインまで光が届きにくい。

There's lots of places occlusion shadows can occur, and they're not functionally different from cast shadows.

オクルージョンの影ができる場所はたくさんあるし、キャストシャドウと機能的には変わらない。

They're just the result of soft light rather than hard light.

ハードライトではなく、ソフトライトの結果だ。

Now, here's where things get a little bit tricky.

さて、ここからが少し厄介なことになる。

There'll be occlusion shadows in basically every painting that you do, even the ones primarily lit by hard light.

オクルージョンの影は、主にハードライトで照らされたものであっても、基本的にすべてのペインティングに存在する。

Because almost every realistic situation has both hard and soft lights involved.

なぜなら、ほとんどすべての現実的な状況には、ハードライトとソフトライトの両方が関係しているからだ。

Let's take a person outside on a bright, sunny day.

明るく晴れた日に外にいる人を見てみよう。

We know that the hard light of the sun will create hard-edged cast shadows, but there's also going to be soft light and occlusion shadows because there's a second softer light source, the sky.

太陽の硬い光が硬いエッジのキャストシャドウを作ることは分かっているが、2つ目の柔らかい光源である空があるため、柔らかい光やオクルージョンシャドウも存在する。

This is the same kind of scattering that happened with our cloudy day.

これは、曇りの日に起こったのと同じ種類の散乱である。

It's just a much more transparent surface.

より透明な表面になっているんだ。

This scattering turns the sky into a gigantic, soft, blue light source.

この散乱が、空を巨大で柔らかな青い光源に変える。

If we look at a portrait with just the sun's light, we can see the hard form and cast shadows we'd expect.

太陽の光だけでポートレートを見ると、硬いフォルムと影が見える。

If we look at the same portrait with just the sky's light, we see very soft shadows and occlusion shadows in the nostrils and lips.

同じポートレートを空の光だけで見ると、鼻の穴や唇に非常にソフトな影や咬み合わせの影が見える。

When we combine the two, we get a more realistic impression of outdoor lighting.

この2つを組み合わせると、屋外照明の印象がよりリアルになる。

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光と形を描く (Painting Light and Form)

eventually

subtle

figure

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