Name: カラー・ハーモニー - 10ミニッツ・トゥ・ベター・ペインティング - 第5話 (Colour Harmony - 10 Minutes To Better Painting - Episode 5)
Uploaded: 2025-03-14T02:20:16.000Z
Duration: 10 min 21 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

転換語

Break out your pocket watch and your paintbrushes because it's time for episode 5 of 10 minutes to better painting.

懐中時計と絵筆を取り出そう。10分で上達する絵のエピソード5の時間だ。

私はあなたの巡回ホスト、マルコ・ブッチだ。

Let's roll right into part one, shall we?

Say hello to multiple time pre to West winner Morgan Weisling.

プレ・トゥ・ウエストで何度も優勝しているモーガン・ワイズリングによろしく。

When asked about his color mixing, Morgan said, I don't know what I'm mixing.

カラーミキシングについて聞かれたモーガンは、「何をミキシングしているのかわからない。

The colors on my palette are like a piano and I'm just hitting the keys.

私のパレットの色はピアノのようなもので、私はただ鍵盤を叩いているだけだ。

Okay, I appreciate the insight, Morgan, but that doesn't quite help me with this whole color.

なるほど、洞察力には感謝しているよ、モーガン。

Oh, look, it's world renowned watercolor artist Joseph Zabuckvich.

ほら、世界的に有名な水彩画家、ジョセフ・ザバックヴィッチだ。

Maybe he can spare some knowledge about color.

もしかしたら、彼は色に関する知識を惜しまないかもしれない。

He says, I don't look at the colors on my palette.

There's a warm side, a cool side, and a few odds and ends in the middle.

温かい面と冷たい面、そして真ん中にはちょっとしたオドロキがある。

Now maybe it's just me, but that advice sounds like it's coming from people who don't know how to use color, but that's a Morgan Weisling painting and that's a Joseph Zabuckvich painting and the colors in both of them are beautiful.

でも、これはモーガン・ワイズリングの絵だし、これはジョセフ・ザバックヴィッチの絵で、どちらも色が美しい。

Today's lesson is about color harmony and color harmony sounds intimidating.

今日のレッスンは色のハーモニーについてだが、色のハーモニーというと敷居が高く聞こえる。

It always struck me as one of those elite color theories that a lowly student like me would never be able to understand.

私のような下級生には到底理解できないエリート・カラー理論のひとつだといつも思っていた。

And there was a kernel of truth in the way Weisling and Zabuckvich talked about color a moment ago in the sense that there's just something indescribable about the effect these colors have together.

そして、先ほどワイズリングとザバックビッチが色について語ったことには、これらの色が一緒になってもたらす効果には、何とも言えないものがあるという意味で、真実の核心があった。

But despite that, let's not go any further without having a working definition of color harmony.

しかし、それにもかかわらず、カラーハーモニーの作業定義を持たずにこれ以上進むのはやめよう。

Well, we know what color is, so let's look up harmony real quick.

さて、色が何であるかは分かっているから、ハーモニーについて簡単に調べてみよう。

Harmony, the combination of simultaneously sounded musical notes to produce a pleasing effect.

ハーモニー（和声）とは、同時に鳴る楽音を組み合わせて心地よい効果を生み出すこと。

So let's just change that word there and these two words here and that word there.

だから、あそこの単語と、ここの2つの単語と、あそこの単語を変えてみよう。

Color harmony, the combination of simultaneously displayed colors that produce a pleasing effect.

色のハーモニー、同時に表示される色の組み合わせが心地よい効果を生むこと。

To achieve color harmony, the first thing we have to do is overcome our limited acquaintance with color.

色彩の調和を達成するために、私たちが最初にしなければならないことは、色彩に対する限られた知識を克服することである。

さあ、みんな意見を言ってくれ。

オーケー、すごく楽しかったよ。

But sadly, understanding colors by their names is actually quite limiting.

しかし悲しいかな、色を名前で理解することは、実はかなり限定的なことなのだ。

And to show that, I'm going to take this gray swatch of color and paint it into this Edgar Payne landscape.

それを示すために、このグレーの色見本をこのエドガー・ペインの風景に塗ってみる。

And when I do that, something funny happens.

そうすると、おかしなことが起きるんだ。

That gray suddenly looks a little orange.

そのグレーが突然、少しオレンジ色に見える。

And when I bump up its value slightly so it fits here, it doesn't resemble orange at all.

そして、ここに合うように値を少し上げると、オレンジ色にはまったく似ていない。

And just for reference, that was the same gray.

参考までに、これは同じグレーだった。

So how does such a minuscule difference in the color picker result in such a massive difference in the painting?

では、カラーピッカーのわずかな違いが、どうしてこれほど絵画に大きな違いをもたらすのだろうか？

The reason is, grays communicate with each other.

なぜかというと、グレイはグレイ同士でコミュニケーションを取っているからだ。

You see, pure saturated colors like this have a very hard time communicating.

このような純粋な彩度の高い色は、コミュニケーションを取るのに非常に苦労する。

They feel more like a loud party where everyone's shouting.

大声で騒ぐパーティーのような感じだ。

Here's another attempt at that painting, only this time with grayer versions of those colors.

これはその絵のもうひとつの試みで、今回はこれらの色をよりグレーにしたものだ。

I hope you can agree that this alone is producing a more harmonious effect.

これだけでも、より調和の取れた効果を生み出していることに同意していただけると思う。

しかし、その理由を説明しなければならない。

I need to come up with a cool image that everyone's going to remember.

みんなの記憶に残るようなクールなイメージを考えないといけない。

We're right in sync with the new Star Wars film.

スター・ウォーズの新作とシンクロしている。

では、ミレニアム・ファルコンを見てみよう。

しかし、ただのミレニアム・ファルコンではない。

This is the 2017 model with a color wheel on it.

これはカラーホイールを装着した2017年モデル。

And I'll need a captain for this example.

そして、この例にはキャプテンが必要だ。

だからジャー・ジャー・B、つまりハン・ソロを使うよ。

Han Solo's job is to make sure that all these colors in the Rebel Alliance are communicating their plans to each other.

ハン・ソロの仕事は、反乱同盟軍のすべてのカラーが互いに計画を伝え合っていることを確認することだ。

As we saw earlier, these colors are all shouting right now.

先に見たように、これらの色は今、すべて叫ばれている。

And you can't command a Rebel ship with that kind of chaos.

そんなカオスでは、反乱軍の船を指揮することはできない。

では、ハン・ソロはどうするのか？

He brings the colors in closer together so they don't have to shout anymore.

彼は色彩を近づけることで、もう叫ぶ必要はない。

When colors are less saturated like this, they begin to talk to each other.

このように色の彩度が低いと、色同士が会話し始める。

And as with any conversation, they gain a common ground.

そして、どんな会話でもそうであるように、彼らは共通の土台を得る。

その共通の基盤とは何なのか？

Well, as far as color harmony goes, it's that all the colors are now based on relative degrees of gray.

まあ、色の調和に関しては、すべての色が相対的なグレーの度合いに基づいているということだ。

In this example, the colors are all at the same relative level of gray.

この例では、色はすべて同じ相対的なグレイのレベルにある。

Maybe something like this on our Millennium Falcon.

ミレニアム・ファルコンにこのようなものが搭載されるかもしれない。

This is okay, but it doesn't have to be equal like this.

これはこれで構わないが、このように平等である必要はない。

If I now did this and brought in some more saturated colors that are layered over top of those common grays, watch the transition as the saturated colors that were once too loud now carry real weight in this color conversation.

もし私が今、このような一般的なグレーの上にさらに彩度の高い色を重ねたとしたら、以前は派手すぎた彩度の高い色が、この色彩の会話において本当の重みを持つように変化するのを見てほしい。

Here's that Joseph Zabuckvich painting again.

またジョセフ・ザバックヴィッチの絵だ。

And I specifically want to look at this area here.

そして、特にこの部分を見てみたい。

There's a very subtle conversation between oranges and blues that make up that wall.

その壁を構成するオレンジとブルーの間には、とても微妙な会話がある。

Now you might be saying, but Han, how did he pull that off?

でも、ハン、彼はどうやってそれをやってのけたんだ？

Orange and blue are at opposite ends of the color wheel.

オレンジとブルーはカラーホイールの両端にある。

Well, he started with an orangish color and probably used the force to bring it into about here.

まあ、彼はオレンジっぽい色から始めて、おそらくフォースを使ってこのあたりまで持ってきたのだろう。

And keep your eye up here too, as I plot these colors on the actual painting as well.

そして、実際の絵にもこれらの色をプロットしているので、ここも見ていてほしい。

Anyway, that first color choice you make is actually not that relevant yet.

とにかく、あなたが最初に選んだ色は、実はまだそれほど関係ない。

そして、それはすべて孤独だからだ。

So let's invite other colors into the conversation.

だから、他の色を会話に招き入れよう。

One thing you can do is add subtle variations on that color.

できることのひとつは、その色に微妙なバリエーションを加えることだ。

This kind of gets the conversation started and it's pretty easy to do.

これは会話を始めるきっかけになるし、とても簡単だ。

This is a good start, but you might not want the color to only exist on one side of the color wheel like that.

これは良いスタートだが、このようにカラーホイールの片側だけに色が存在するのは望ましくないかもしれない。

There's a lot of opportunity to carry the conversation into here.

ここに話を持ち込むチャンスはたくさんある。

And in my judgment, he brings in just two more colors to do it.

そして私の判断では、彼はそのためにあと2色を持ってきた。

だから、カラーホイールに気をつけて。

This color starts talking to the blues by moving towards them.

この色はブルーに向かっていくことで、ブルーと会話を始める。

And then this color actually completes the journey into the blues.

そして、この色は実際にブルースへの旅を完成させる。

Now to be sure, those are very gray colors, but this painting proves that our eyes are extremely sensitive to these subtle changes.

しかしこの絵は、私たちの目がこの微妙な変化に非常に敏感であることを証明している。

Let's now zoom back out and notice one more layer of color harmony.

では、ズームアウトして、もうひとつ色のハーモニーに注目してみよう。

He's accenting those grays by using very saturated versions of them in the boats below.

下のボートでは、彩度の高いグレーを使ってアクセントをつけている。

I think this is a brilliant move because now those colors are speaking to each other across multiple objects, the entire frame, and uses a wide variety of grays to really fill out the color conversation.

これは見事な手だと思う。なぜなら、これらの色は複数のオブジェクト、フレーム全体にわたって互いに語り合っており、さまざまなグレーを使用して色の会話を本当に埋めているからだ。

Now let's recall the Morgan Weisling painting.

ここでモーガン・ワイズリングの絵を思い出してみよう。

Although this is painted in a different style and in a different medium, it builds its color harmony in just the same way.

これは異なるスタイル、異なるメディウムで描かれているが、同じように色彩のハーモニーを構築している。

For instance, I'm sure your astute eyes can now detect that some of those bluish grays in the quilt are talking to those reds in the girl's dress.

例えば、キルトの中の青みがかったグレーの一部が、少女のドレスの赤と会話していることを、あなたの鋭い目が見抜いたことだろう。

And looking back at our gray swatches, I think we can now appreciate what was happening here.

そしてグレーの見本を振り返ってみて、ここで何が起こっていたのかが理解できたと思う。

The reason two similar grays can look so different is because they're having two different conversations.

同じような2つのグレーがこれほど違って見えるのは、2つの異なる会話をしているからだ。

The gray in the shadows that looks kind of orange looks that way because it was talking to blues.

影のグレーがオレンジ色に見えるのは、ブルーと話していたからだ。

The other gray looks almost bluish in its context because it was talking to these colors and well, it was the bluest part of that conversation.

もう1つのグレーは、これらの色と会話していたため、その文脈では青みがかった色に見える。

So I think we should give our two friends here a pass on their vague comments about color earlier.

だから、先ほどの色についての曖昧なコメントについては、ここにいる2人の友人にはパスしてあげるべきだと思う。