Name: スーパーマン2：映画の途中で監督が変わるとどうなるか (Superman 2: What Happens When You Change Directors Mid-Movie)
Uploaded: 2026-01-25T17:00:21.000Z
Duration: 7 min 32 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

お客様にはもっと丁寧な態度を期待していました。

え、一体ここで何が起こっているんですか？

It's true that the man of Steel has a lot of power.

man of Steel が多くの力を持っているのは事実です。

And while I'm generally on board with super strength, super speed, super hearing, super breath, X ray vision, heat vision, invulnerability, and

そして、super strength、super speed、super hearing、super breath、X ray vision、heat vision、invulnerability、そして

flight, having an expanding cellophane s symb that you can throw at enemies to temporarily incapacitate them is an asset too far for me.

flight には概ね賛成ですが、敵に投げつけて一時的に incapacitate させる expanding cellophane s symb は、私には少しやりすぎです。

While less ridiculous, so are energy beams that shoot from your fingers and the ability to kiss someone so good that you make them forget that you are really a superhero.

それほど馬鹿げてはいませんが、指から出る energy beams や、相手を夢中にさせて自分が superhero であることを忘れさせるキスをする能力も同様です。

These strange tools and powers come from 1980s Superman II and are the brainchildren of this guy Richard Lester, a film director famous for his movies with the Beatles, namely A Hard Day's Night and Help.

これらの奇妙な道具や力は、1980年代の Superman II に由来し、Richard Lester という、Beatles との映画、特に A Hard Day's Night と Help で有名な film director の発想です。

And if you look at those films, which are wonderful, by the way, you'll find comedic irreverence and goofy surrealism all over the place.

そして、それらの素晴らしい映画をご覧になれば、comedic irreverence と goofy surrealism があちこちに見られるでしょう。

固い肉体は溶けてしまうでしょう。

This is the same vibe you get from the last fight in Superman II and from various other scenes in the movie that feature wacky visual gags like.

これは、Superman II の最後の戦いや、映画の様々なシーンで見られる、このような奇妙な視覚ギャグと同じ雰囲気です。

このローラースケートに乗った男のように。

The third Superman movie from 1983 and also directed by Lester, pushed things even further into pure slapstick.

1983年の3作目のスーパーマン映画で、レスターが監督したこの作品は、さらに純粋なドタバタ劇へと突き進みました。

This kind of weirdness is not foreign to Superman comics, of course, especially the Superman comics of the Silver Age.

このような奇妙さは、もちろんスーパーマンのコミック、特にシルバーエイジのスーパーマンコミックには馴染み深いものです。

セロファンのSは奇妙かもしれませんが、

what about the power to shoot a miniature Superman out of your hand?

手からミニチュアのスーパーマンを発射する能力はどうでしょう？

ええ、それは本当にありました。

This light, sometimes ridiculous comedy was also in keeping with other superhero adaptations, like the Batman TV series of the late 60s starring Adam west, which was hugely popular and hugely campy.

この軽妙で、時にばかげたコメディは、60年代後半の、アダム・ウェスト主演で大人気で大げさだったバットマンのテレビシリーズのような、他のスーパーヒーローの翻案とも一致していました。

What it wasn't in keeping with was Superman 1, the first movie of the series directed by this guy Richard Donner.

しかし、それに合っていなかったのは、リチャード・ドナー監督のシリーズ第一作目である『スーパーマン』でした。

Back in the 70s, Donner was brought on to direct Superman I and II, two parts of a single story filmed simultaneously.

70年代、ドナーは『スーパーマン I』と『スーパーマン II』の監督に起用されました。これは同時に撮影された一つの物語の二部構成でした。

It was Donner's intention to take this comic book hero seriously without the winking grin of Batman's camp.

ドナーの意図は、バットマンのキャンプのような、ウィンクするような笑顔なしに、このコミックブックのヒーローを真剣に扱うことでした。

He wanted to create a mythic tale, a cinematic epic with the scope of something like Lawrence of Arabia.

彼は『アラビアのロレンス』のような壮大な叙事詩、映画的な叙事詩を作りたかったのです。

しかし、壮大さにはコストが伴います。

Superman's production costs ballooned so much that the producers eventually told Donner to stop filming anything for Superman II and divert all of the budget to finishing Superman 1, which he did, begrudgingly.

『スーパーマン』の製作費は膨れ上がり、プロデューサーは最終的にドナーに『スーパーマン II』の撮影をすべて中止し、『スーパーマン I』の完成に予算をすべて振り向けるように指示しました。彼は不本意ながらそうしました。

In December 1978, the movie debuted to critical acclaim and massive box office.

1978年12月、この映画は批評家から絶賛され、興行収入も大ヒットしました。

Audiences fell hard for Christopher Reeve and for Donner's epic vision of the man of Steel.

観客はクリストファー・リーヴと、ドナーの壮大なman of Steelのビジョンに夢中になりました。

Which foregrounded the love story of Superman and Lois Lane.

それはスーパーマンとロイス・レーンのラブストーリーを前面に押し出したものでした。

But between the release of Superman 1 and the resumption of filming on Superman II, which was already 75% complet, the soured relationship between Donner and the producers prompted them to fire him and install Richard Lester to finish the job.

しかし、『スーパーマン I』の公開と、すでに75%完成していた『スーパーマン II』の撮影再開の間で、ドナーとプロデューサーの関係が悪化し、彼らはドナーを解雇し、リチャード・レスターを起用して仕事を完成させました。

Lester reworked the script, re filmed a number of the Donner scenes and added a few of his own, including an opening sequence where Superman thwarts a terrorist attack in Paris, and

レスターは脚本を練り直し、ドナーが撮影したシーンの多くを撮り直し、パリでのテロ攻撃をスーパーマンが阻止するオープニングシーンなど、彼自身のシーンをいくつか追加しました。

the ending where Superman throws the infamous cellophane S.

そして、スーパーマンが有名なセロファンのSを投げるエンディングです。

Superman II is the result of lots of compromises.

『スーパーマン II』は多くの妥協の結果なのです。

All the Brando scenes had to be cut out and replaced.

ブランドーのシーンはすべてカットされ、置き換えられなければなりませんでした。

For example, due to legal issues, Gene Hackman refused to return to filming as a show of loyalty to Donner.

例えば、法的な問題から、ジーン・ハックマンはドナーへの忠誠心を示すために撮影に戻ることを拒否しました。

And they had to come up with a new ending.

そして、新しいエンディングを考え出さなければなりませんでした。

Since the script's original ending of Part 2, where Superman turns back time by reversing the planet's rotation.

パート2の脚本の元のエンディングでは、スーパーマンが惑星の回転を逆転させて時間を巻き戻しました。

ええ、それについては触れません。

『スーパーマン I』のエンディングとして使われました。

Lester deserves some credit for landing the plane in such stormy weather.

レスター監督は、こんな荒天の中、飛行機を着陸させた功績があります。

It's not easy to realize another director's vision.

他の監督のビジョンを実現するのは、簡単なことではありません。

And despite the goofiness he added, Superman II still retains a lot of Donner's spirit.

そして、彼が加えたおかしさにもかかわらず、『スーパーマン II』はドナー監督の精神を多く保っています。

Though of course, it would have been ideal to see 1 and 2 as he intended them to be.

もちろん、1と2を彼が意図した通りに見ることができれば理想的でしたが。

2006年、私たちはそのチャンスをある程度得ました。

Given access to all the discarded film he shot, Donner finally got to piece together his version of Superman ii.

撮影されたものの使われなかったフィルムすべてにアクセスできたことで、ドナー監督はついに『スーパーマン II』の自分のバージョンをまとめることができました。

It does away with the campy jokes and weird powers.

ふざけたジョークや奇妙なパワーはなくなっています。

And it restores the Brando scenes, providing some closure to the father son arc, but

そして、ブランドーのシーンを復元し、親子関係の結末にいくらかの区切りを与えていますが、

not actually having filmed a good amount of the movie, The Donner cut of Superman II is noticeably incomplete and a bit janky.

映画の大部分を実際に撮影したわけではないため、『スーパーマン II ドナーカット』は明らかに不完全で、少しぎこちないです。

It's a shame, but that's show business, I guess.

残念ですが、それがショービジネスというものなのでしょう。

And despite all the drama, despite Lester's course correction and it was Donner's vision, his desire to treat the comic book story with sincerity that has influenced virtually every superhero movie that's come after.

そして、すべてのドラマ、レスター監督の軌道修正にもかかわらず、そしてそれがドナー監督のビジョンであったにもかかわらず、コミックブックの物語を真摯に扱いたいという彼の願いが、その後のほぼすべてのスーパーヒーロー映画に影響を与えました。

It's hard to imagine Tim Burton's Batman or Sam Raimi's Spider man or the entire MCU existing without these Superman films as a guide.

ティム・バートン監督のバットマンやサム・ライミ監督のスパイダーマン、あるいはMCU全体が、これらのスーパーマン映画をガイドなしに存在することは想像しがたいです。

And yet, as impressive as they undoubtedly are, as perfect as Christopher Reeve is, I do think we've yet to see a Superman feature film that really captures the complexity of this character that I've personally loved since I was 12.

そして、それらが間違いなく印象的で、クリストファー・リーブが完璧であるとしても、私が12歳の頃から個人的に愛してきたこのキャラクターの複雑さを本当に捉えたスーパーマンの長編映画は、まだ見ていないと思います。

Superman is the obsession that launched all my curiosity, the reason I'm making this show today, which is why I was incredibly lucky to get the chance to write about what I think makes a great Superman story in my new book of essays, Escape Into Meaning, which is out in just 60 days.

スーパーマンは、私のすべての好奇心をかき立てた執着であり、今日この番組を作っている理由です。だからこそ、私の新しいエッセイ集『Escape Into Meaning』で、私が考える素晴らしいスーパーマンの物語について書く機会を得られたことは信じられないほど幸運でした。この本は60日後に発売されます。

If you're interested in that, in what I think about the man of Steel, you can pre order the book with the link below.

もしそれに興味があるなら、私がman of Steelについてどう考えているかに興味があるなら、下のリンクから本を予約注文できます。

あからさまな宣伝をすみません。

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