Name: 本03 - ノートルダムのせむし男』ビクター・ユーゴー著 オーディオブック (Chs 1-2) (Book 03 - The Hunchback of Notre Dame Audiobook by Victor Hugo (Chs 1-2))
Uploaded: 2021-01-14T04:52:16.000Z
Duration: 1 h 29 min 3 s

The church of Notre-Dame de Paris is still no doubt, a majestic and sublime edifice.

ノートルダム大聖堂の教会は、依然として、間違いなく、壮大かつ崇高な建物です。

But, beautiful as it has been preserved in growing old, it is difficult not to sigh,

しかし、それは古い成長に保存されているよう美しい、それは、ため息をつくことは困難ではない

not to wax indignant, before the numberless degradations and mutilations which time and

その時間と無数の劣化とmutilations前に、憤慨ワックスにない

men have both caused the venerable monument

男性は、両方の由緒ある記念碑を引き起こしている

to suffer, without respect for Charlemagne, who laid its first stone, or for Philip

その最初の石を築いたシャルルマーニュ、、、あるいはフィリップを尊重することなく、苦しむために

最後を築いたアウグストゥス、。

On the face of this aged queen of our cathedrals, by the side of a wrinkle, one

私たちの大聖堂のこの高齢女王の顔に、しわの側では1

Tempus edax, homo edacior; which I should be glad to translate thus: time is blind,

テンパスタイチュウEDAX、ホモedacior、私はこのように変換するために喜んでいるはず：時間は、盲目である

If we had leisure to examine with the reader, one by one, the diverse traces of

我々は読者に調べるためにレジャー、一つずつ、多様な痕跡があった場合

destruction imprinted upon the old church, time's share would be the least, the share

古い教会によって刷り込ま破壊は、時間のシェアは、シェア、最小となる

of men the most, especially the men of art,

芸術の男性は特に、ほとんどの男性の、

since there have been individuals who assumed the title of architects during the

中に建築家のタイトルを想定し、個人が行われているので、

And, in the first place, to cite only a few leading examples, there certainly are few

と、最初の場所で、ほんの数リーディングの例を引用し、確かにいくつかがあります

finer architectural pages than this facade, where, successively and at once, the three

このファサードより細かいアーキテクチャのページ、、連続して、一度、三

アーチにくりぬいたポータル。

broidered and dentated cordon of the eight and twenty royal niches; the immense

eight二十王室のニッチのbroidered and dentatedコルドン、計り知れない

central rose window, flanked by its two lateral windows, like a priest by his

中央は彼by司祭のように、その2つの側面の窓に挟まれた、ウィンドウをバラ

deacon and subdeacon; the frail and lofty

助祭と副助祭、虚弱と非常に高い

gallery of trefoil arcades, which supports a heavy platform above its fine, slender

その微細な、細身の上に重いプラットフォームをサポートしている三つ葉アーケードのギャラリー、

columns; and lastly, the two black and massive towers with their slate penthouses,

最後にと、彼らのスレートのペントハウスは二つの黒と巨大な塔、。列

壮大な全体の調和のとれた部品、

superposed in five gigantic stories;-- develop themselves before the eye, in a

five巨大な物語の中に重畳、 - で、目の前に自分自身を開発する

mass and without confusion, with their innumerable details of statuary, carving,

質量と混乱することなく、彫像の彼らの無数の詳細が、彫刻、

tranquil grandeur of the whole; a vast symphony in stone, so to speak; the

全体の静かな壮大さ、石の巨大な交響曲、いわば。

colossal work of one man and one people, all together one and complex, like the

のような一人の男一人の巨大な作品、すべて一緒に1つで複雑な、

Iliads and the Romanceros, whose sister it

is; prodigious product of the grouping together of all the forces of an epoch,

であり、時代のすべての力の一緒にグループ化の驚異的な製品、

where, upon each stone, one sees the fancy of the workman disciplined by the genius of

それぞれの石によって、1つは天才規律職人の空想を見ている場所、

fashions; a sort of human creation, in a word, powerful and fecund as the divine

ファッション、人間の創造のようなもの、ワードで、神のように強力で肥沃な

creation of which it seems to have stolen the double character,--variety, eternity.

様々な、永遠 - それは二重人格を、盗まれているように思われるの創設。

And what we here say of the facade must be said of the entire church; and what we say

我々が言うと、我々はここで正面から言うこと全体の教会のように述べている必要があります

of the cathedral church of Paris, must be said of all the churches of Christendom in

パリの大聖堂教会の内キリスト教のすべての教会のように述べている必要があります

All things are in place in that art, self- created, logical, and well proportioned.

すべての物事は、その技術分野での場所で、自分で作成した論理的な、そしてよく均整があります。

To measure the great toe of the foot is to measure the giant.

足の母趾を測定するには、巨人を測定することです。

Let us return to the facade of Notre-Dame, as it still appears to us, when we go

私達が行くとそれはまだ、私たちに見えるように、私たちはノートルダム寺院のファサードに戻るまで放置

piously to admire the grave and puissant cathedral, which inspires terror, so its

敬虔に恐怖を呼び起こす墓と権力のある大聖堂を、賞賛するので、その

chronicles assert: quoe mole sua terrorem incutit spectantibus.

クロニクルは、アサート：quoeのモルSUA terrorem incutit spectantibus。

Three important things are to-day lacking in that facade: in the first place, the

3つの重要な事柄は、対日そのファサードに欠けている：まず第一に、

staircase of eleven steps which formerly raised it above the soil; next, the lower

以前は土の上にそれを提起elevenステップの階段、次の、より低い

series of statues which occupied the niches

of the three portals; and lastly the upper series, of the twenty-eight most ancient

ポータル3社について;そして最後に上部のシリーズ、28の最も古代の

kings of France, which garnished the gallery of the first story, beginning with

で始まる最初の物語のギャラリーを飾ったフランスの王、、

Childebert、とフィリップで終わる

Augustus, holding in his hand "the imperial apple."

彼の手で保持しているアウグストゥス、"帝国のリンゴ。"

Time has caused the staircase to disappear, by raising the soil of the city with a slow

時間が遅いと都市の土壌を上げることによって、消えて階段を起こしている

and irresistible progress; but, while thus causing the eleven steps which added to the

このようにするために追加さelevenの手順を引き起こしながら、しかし、、と非常に魅力的な進展

建物の荘厳な高さ、であることが

devoured, one by one, by the rising tide of the pavements of Paris,--time has bestowed

、パリの石畳の台頭によって、一つずつ、とりこに - 時間が授与している

upon the church perhaps more than it has taken away, for it is time which has spread

おそらくもっとそれが奪われているよりも、教会の時に、それが広がっている時間であるために

のファサードその陰鬱な色相以上

centuries which makes the old age of monuments the period of their beauty.

モニュメントその美しさの期間の古い時代を作るの世紀。

But who has thrown down the two rows of statues? who has left the niches empty? who

しかし、誰が彫像の二つの行の下がスローされました？人はニッチが空のままにしている？人

has cut, in the very middle of the central portal, that new and bastard arch? who has

新しいとろくでなしアーチこと、中央ポータルの非常に途中で、カットがある？誰が持っている

dared to frame therein that commonplace and

そこにその当たり前をフレームに勇気と

heavy door of carved wood, a la Louis XV., beside the arabesques of Biscornette?

木彫りの重い扉、アラカルトルイXV。、Biscornetteのアラベスクの横に？

The men, the architects, the artists of our day.

男性、建築家、私たちの毎日の芸術家。

And if we enter the interior of the edifice, who has overthrown that colossus

そして我々は建物の内部を入力すると、誰がその巨像を倒された

of Saint Christopher, proverbial for magnitude among statues, as the grand hall

壮大なホールなどの彫像の間で大きさのためのことわざのセントクリストファー、の

of the Palais de Justice was among halls, as the spire of Strasbourg among spires?

パレドゥジャスティスの尖塔の間でストラスブールの尖塔として、ホールの中でしたか？

And those myriads of statues, which peopled all the spaces between the columns of the

の列の間にすべてのスペースを人が住んで彫像、およびそれらの無数

nave and the choir, kneeling, standing, equestrian, men, women, children, kings,

身廊と聖歌隊、膝間付、立ち、馬術、男性、女性、子供、王、

bishops, gendarmes, in stone, in marble, in

大理石の石の司教、憲兵、、、で

gold, in silver, in copper, in wax even,-- who has brutally swept them away?

残酷に離れてそれらを流された - 金、銀の、銅で、ワックスでさえ、？

And who substituted for the ancient gothic altar, splendidly encumbered with shrines

そして、誰が見事に神社で妨げ、古代のゴシック祭壇の代わりに

and reliquaries, that heavy marble sarcophagus, with angels' heads and clouds,

天使の頭と雲と聖遺物箱、その重い大理石の石棺、、

which seems a specimen pillaged from the Val-de-Grace or the Invalides?

これは、ヴァル=ド=グレースやアンヴァリッドから略奪標本だ？

Who stupidly sealed that heavy anachronism of stone in the Carlovingian pavement of

誰が愚かのCarlovingian舗装の石のその重い時代錯誤を封印

Was it not Louis XIV., fulfilling the request of Louis XIII.?

それはルイ14世でした。、ルイ13世の要求を満たす。？

And who put the cold, white panes in the place of those windows, "high in color,"

そして人は、それらのウィンドウの代わりに冷たい、白いペインを入れて"色の高い、"

which caused the astonished eyes of our fathers to hesitate between the rose of the

父親たちのびっくりした目でのバラの間でお気軽に引き起こされる

壮大なポータルと後陣のアーチ？

And what would a sub-chanter of the sixteenth century say, on beholding the

とどのような16世紀のサブシャンテはbeholdingで、と言うでしょう

beautiful yellow wash, with which our archiepiscopal vandals have desmeared their

私たちの大司教荒らしが自分をdesmearedていると美しい黄色の洗浄、

He would remember that it was the color with which the hangman smeared "accursed"

彼はそれが絞首刑執行人は"呪われた"まみれていると色だったことを覚えてだ

edifices; he would recall the Hotel du Petit-Bourbon, all smeared thus, on account

建築物、彼はすべてのアカウントで、このように塗抹ホテルデュプティ-ブルボンを、思い出すだろう

"Yellow, after all, of so good a quality," said Sauval, "and so well recommended, that

Sauvalが"、言った"ので、良質の、すべての後に、黄色の"ととてもうまく推奨、その

more than a century has not yet caused it to lose its color."

世紀以上はまだ、その色を失うことが起きていないこと。"

He would think that the sacred place had become infamous, and would flee.

彼は、神聖な場所は悪名高いになっていたと思うだろう、と逃げるだろう。

And if we ascend the cathedral, without mentioning a thousand barbarisms of every

そして我々はすべてのの千barbarismsに言及せずに、大聖堂を登る場合

sort,--what has become of that charming little bell tower, which rested upon the

ソート、 - 何が依存休んだその魅力的な小さな鐘楼、のなった

point of intersection of the cross-roofs,

and which, no less frail and no less bold than its neighbor (also destroyed), the

となる、その隣人に劣らず虚弱と劣らず大胆な（また破壊された）、

spire of the Sainte-Chapelle, buried itself in the sky, farther forward than the

サントシャペルの尖塔は、遠く前方に比べて、空に自分自身を埋葬

towers, slender, pointed, sonorous, carved in open work.

先の尖った細長い塔、、、響き渡る、開いている作業に刻まれた。

An architect of good taste amputated it (1787), and considered it sufficient to

良い味の建築家は、（1787）、それを切断し、にそれが十分であると考え

mask the wound with that large, leaden plaster, which resembles a pot cover.

ポットのカバーに似ている大規模な、どんより石膏で傷を隠してしまう。

'Tis thus that the marvellous art of the Middle Ages has been treated in nearly

"中世の素晴らしいアートがほとんどで処理されているので、あわ

特にフランスのすべての国、。

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