He was 94 when this photograph was taken.

これはチャーリー・ウイリアムズです

In the 1930s, Roosevelt put

この写真が撮られた時 94歳でした

thousands and thousands of Americans back to work

1930年代にルーズベルト大統領が

by building bridges and infrastructure and tunnels,

橋やインフラやトンネルの建設で

but he also did something interesting,

多くのアメリカ人の 雇用回復をさせ ―

which was to hire a few hundred writers

その一方 アメリカ一般市民の話を

to scour America to capture the stories of ordinary Americans.

記録するため 数百人の

Charley Williams, a poor sharecropper,

記録者を雇うという 面白い事もしたのです

wouldn't ordinarily be the subject of a big interview,

貧しい小作人の チャーリー・ウイリアムズは

but Charley had actually been a slave

普通なら 重要なインタビューの 対象にはならないでしょうが

until he was 22 years old.

実は チャーリーは22歳までは

And the stories that were captured of his life

奴隷だったのです

make up one of the crown jewels

彼の人生について記録された 物語は

of histories, of human-lived experiences

元奴隷の実体験を紡いだ

filled with ex-slaves.

歴史上 最も貴重な

Anna Deavere Smith famously said that

記録の１つです

there's a literature inside of each of us,

アンナ・ディーヴァー・スミスの 有名な言葉ですが

and three generations later, I was part of a project

“ 私たち一人一人に文学があります ”

called StoryCorps,

三世代を経て 私は あるプロジェクトに参加しました

which set out to capture

『StoryCrops』は

the stories of ordinary Americans

一般のアメリカ人の

by setting up a soundproof booth in public spaces.

話を聞き集めるもので

The idea is very, very simple.

公の場に 防音の ブースを設置しました

You go into these booths, you interview your grandmother

このアイデアは とてもシンプルで

or relative, you leave with a copy of the interview

ブースに入り 自分の祖母や親戚を

and an interview goes into the Library of Congress.

インタビューするというものです

It's essentially a way to make a national oral histories archive

インタビューの記録は 米国議会図書館へ送られます

one conversation at a time.

１つのインタビューごとに 国の口頭歴史記録となるのです

And the question is, who do you want to remember --

１つのインタビューごとに 国の口頭歴史記録となるのです

if you had just 45 minutes with your grandmother?

ここで質問ですが 皆さんの祖母と

What's interesting, in conversations with the founder, Dave Isay,

45分だけ一緒に居れたなら 誰を思い出したいですか？

we always actually talked about this

創始者のデイヴィッド・イサイとの 会話で面白いのは

as a little bit of a subversive project,

このプロジェクトは少し危険だと

because when you think about it,

いつも話していました

it's actually not really about the stories that are being told,

というのは 考えてみると

it's about listening,

実際 話される内容が どうのというのでなく

and it's about the questions that you get to ask,

聞き方がキーなのです

questions that you may not have permission to

そこで尋ねられる質問は

on any other day.

他では聞けない様な 質問であったりするのです

I'm going to play you just a couple of quick excerpts from the project.

他では聞けない様な 質問であったりするのです

[Jesus Melendez talking about poet Pedro Pietri's final moments]

このプロジェクトの 一部をお見せしましょう

Jesus Melendez: We took off, and as we were ascending,

[ ヘスス・メレンデスが語る 詩人ペドロ・ピエトリの最後 ]

before we had leveled off,

ヘスス・メレンデス：私たちの飛行機は飛び立ち

our level-off point was 45,000 feet,

水平飛行になる

so before we had leveled off,

１万４千メートル上空に到達する前から

Pedro began leaving us,

１万４千メートル上空に到達する前から

and the beauty about it

ペドロは少しずつ この世を去って行ったのです

is that I believe that there's something after life.

その美しさとは

You can see it in Pedro.

この世を去っても 何かあるのだと信じさせられた事です

[Danny Perasa to his wife Annie Perasa married 26 years]

それをペドロに見出しました

Danny Perasa: See, the thing of it is,

[ ダニー・ペラサから結婚26年になる アニー・ペラサへ ]

I always feel guilty when I say "I love you" to you,

ダニー・ペラサ：実は

and I say it so often. I say it to remind you

いつも「愛してるよ」と 君に言うのは 悪い気がするけど

that as dumpy as I am, it's coming from me,

いつも忘れないで欲しいからなんだ

it's like hearing a beautiful song from a busted old radio,

こんなに くたびれた私から 出てくる言葉だから

and it's nice of you to keep the radio around the house.

壊れたラジオから綺麗な歌が 聞こえてくる様なものだ

(Laughter)

でも そんなラジオを家に 置いていてくれるなんて優しいね

[Michael Wolmetz with his girlfriend Debora Brakarz]

（笑）

Michael Wolmetz: So this is the ring that my father gave to my mother,

[ マイケル・ウォルメッツと 彼女のデボラ・ブラカーズ ]

and we can leave it there.

マイケル・ウォルメッツ：これは父が母に あげた指輪なんだ

And he saved up and he purchased this,

今は ここに置いておこう

and he proposed to my mother with this,

父はこれを買うために お金を貯めて

and so I thought that I would give it to you

この指輪で 母にプロポーズしたんだ

so that he could be with us for this also.

これを君にあげたいと思う

So I'm going to share a mic with you right now, Debora.

これで父も僕達と一緒に居れるから

Where's the right finger?

君もマイクに出てごらん デボラ

Debora Brakarz: (Crying)

どの指に着けたらいい？

MW: Debora, will you please marry me?

デボラ・ブラカーズ：（涙）

DB: Yes. Of course. I love you.

デボラ結婚してくれる？

(Kissing)

ええ勿論よ 愛してるわ

MW: So kids, this is how your mother and I got married,

（キス）

in a booth in Grand Central Station with my father's ring.

子供達よ こうやって 君達のお母さんと結婚したんだよ

My grandfather was a cab driver for 40 years.

グランド・セントラル駅のブースで おじいちゃんの指輪を持ってね

He used to pick people up here every day.

僕の祖父は40年間タクシーの運転手で

So it seems right.

毎日ここで人を乗せていたので

Jake Barton: So I have to say

ここが ふさわしい気がしてね

I did not actually choose those individual samples to make you cry

断っておきますが

because they all make you cry.

何もお涙頂戴の話ばかりを 選んだのではありません

The entire project is predicated on this act of love

どれも感動的なんです

which is listening itself.

このプロジェクトは「聞く」という 愛の行動に

And that motion of building an institution

基づいています

out of a moment of conversation and listening

会話の ある部分を取り出して

is actually a lot of what my firm, Local Projects,

聞くという行為を作品にするのは 私の会社である

is doing with our engagements in general.

『Local Projects』が

So we're a media design firm, and we're working

実際に良くやっている事です

with a broad array of different institutions

メディア・デザインの会社で

building media installations for museums and public spaces.

様々な機関と一緒に 博物館や公共の場所で

Our latest engagement is the Cleveland Museum of Art,

メディア・インスタレーションを行っています

which we've created an engagement called Gallery One for.

最近の仕事はクリーブランド美術館で

And Gallery One is an interesting project

『Gallery One』というものを作りました

because it started with this massive, $350 million expansion

『Gallery One』は面白いプロジェクトで

for the Cleveland Museum of Art,

クリーブランド美術館の ３億５千万ドルをもかけた

and we actually brought in this piece

拡張事業と共に始めたので

specifically to grow new capacity, new audiences,

私たちのプロジェクトで

at the same time that the museum itself is growing.

新しい可能性を広げて 利用者を増やし

Glenn Lowry, the head of MoMA, put it best when he said,

同時に 美術館も発展してくれればと考えました

"We want visitors to actually cease being visitors.

ニューヨーク近代美術館（MoMA）館長 グレン・ローリーが うまく表現しています

Visitors are transient. We want people who live here,

「来館者は お客さんに 留まって欲しくありません

people who have ownership."

その場限りの訪問者でなく 住人になって自分の場所だと

And so what we're doing is making a broad array

感じて欲しいのです」

of different ways for people to actually engage

私たちがやっていることは

with the material inside of these galleries,

人々が 実際にギャラリー内の

so you can still have a traditional gallery experience,

作品にかかわれるよう 様々な方法を提供します

but if you're interested, you can actually engage

昔ながらのギャラリーもありますが

with any individual artwork and see the original context

もし興味があれば １つの芸術品に的を絞って

from where it's from, or manipulate the work itself.

どのような所で使われたか その背景を見たり

So, for example, you can click on this individual lion head,

作品で遊んだりできます

and this is where it originated from, 1300 B.C.

例えば このライオンの頭は クリックできます

Or this individual piece here,

ここは紀元前1,300年前を 再現したもので

you can see the actual bedroom. It really changes the way

こちらの作品は

you think about this type of a tempera painting.

寝室を覗いてテンペラ絵画についての

This is one of my favorites because you see the studio itself.

考えを 大きく変えてくれます

This is Rodin's bust. You get the sense

これはアトリエが見れるので 私のお気に入りの１つ

of this incredible factory for creativity.

ロダンの胸像です

And it makes you think about literally the hundreds

素晴らしい工房を感じ取れます

or thousands of years of human creativity and how

文字通り 人類の何百何千年もの

each individual artwork stands in for part of that story.

創造の歴史について考えさせて その作品が

This is Picasso,

どうやって その物語の一部になったか 教えてくれます

of course embodying so much of it from the 20th century.

これはピカソです

And so our next interface, which I'll show you,

20世紀芸術を まさに体現しています

actually leverages that idea of this lineage of creativity.

次にお見せするインターフェースは

It's an algorithm that actually allows you to browse

この種の創造性を利用したものです

the actual museum's collection using facial recognition.

顔認識で博物館の貯蔵品を 閲覧できるのは

So this person's making different faces,

アルゴリズムのお陰です

and it's actually drawing forth different objects

この人は色々な表情を作っていますが

from the collection that connect with exactly how she's looking.

その表情に繋がる 様々な作品を

And so you can imagine that, as people are performing

美術館の所蔵品から 見せてくれます

inside of the museum itself, you get this sense

皆さんご想像のとおり 来館者が博物館内で演じ

of this emotional connection,

感情の繋がりを感じとることができます

this way in which our face connects with the thousands

感情の繋がりを感じとることができます

and tens of thousands of years.

この様にして 私たちの顔が 数千 数万年の

This is an interface that actually allows you to draw

歴史と繋がるのです

and then draws forth objects using those same shapes.

このインターフェースは 描いた形から

So more and more we're trying to find ways

同じ形を持つ作品を 見つけてくれます

for people to actually author things inside of the museums themselves,

私たちは人々が館内で

to be creative even as they're looking

お互いのしている事を見て理解し

at other people's creativity and understanding them.

創造的に何かを生み出せる

So in this wall, the collections wall,

そんな方法を 増やそうとしています

you can actually see all 3,000 artworks all at the same time,

この展示品の壁には

and you can actually author your own

３千もの作品を 全て同時に見ることができます

individual walking tours of the museum, so you can share them,

自分で館内のツアーをデザインし

and someone can take a tour with the museum director

他の人とシェアする事が出来るので

or a tour with their little cousin.

館長に案内してもらう事も出来るし

But all the while that we've been working

親戚の子と見て回る事も出来るのです

on this engagement for Cleveland,

私たちはクリーブランドの

we've also been working in the background

仕事をしている一方で

on really our largest engagement to date,

これまでで一番大掛かりな

and that's the 9/11 Memorial and Museum.

プロジェクトにも従事してきました

So we started in 2006

それは9.11記念追悼博物館です

as part of a team with Thinc Design

2006年に

to create the original master plan for the museum,

Thinc デザインチームの一部として

and then we've done all the media design

博物館の基本計画の原案を作り

both for the museum and the memorial and then the media production.

博物館と記念碑の

So the memorial opened in 2011,

全メディアデザインと メディア制作をしました

and the museum's going to open next year in 2014.

記念碑は2011年

And you can see from these images,

博物館は来年の2014年に開館します

the site is so raw and almost archaeological.

この写真から見れるように

And of course the event itself is so recent,

生々しく歴史を物語っています

somewhere between history and current events,

もちろん この惨事は 最近のもので

it was a huge challenge to imagine

歴史と現代の間の出来事です

how do you actually live up to a space like this,

この空間にどうやって応えるか

an event like this, to actually tell that story.

この様な惨事を どのように伝えるかは

And so what we started with

想像するだけでも 大きなチャレンジでした

was really a new way of thinking about building an institution,

それで2009年に始めた

through a project called Make History,

『Make History』というプロジェクトをもとに

which we launched in 2009.

記念館と それに関わるプロジェクトを立ち上げる

So it's estimated that a third of the world

新しいアイデアから始めました

watched 9/11 live,

世界の３分の１が

and a third of the world

9.11を生放送で見て

heard about it within 24 hours,

残りの 世界の３分の１が

making it really by nature of when it happened,

24時間以内に事件を知りました

this unprecedented moment of global awareness.

この事件によって 全世界の人々が

And so we launched this to capture the stories

同じことを認識した 前代未聞の瞬間となりました

from all around the world,

それで世界中から これに関する話を

through video, through photos,

ビデオや写真や

through written history,

記録文書を通して

and so people's experiences on that day,

集め始めました

which was, in fact, this huge risk for the institution

その日 人々が経験した事

to make its first move this open platform.

つまり最初のステップを オープンフラットフォームにする事は

But that was coupled together with this oral histories booth,

私たちにとって 実は大きなリスクだったのです

really the simplest we've ever made,

しかし口頭歴史ブースと連結させて 自分の居場所を

where you locate yourself on a map.

地図で確認出来る

It's in six languages, and you can tell your own story

とてもシンプルなものにしました

about what happened to you on that day.

６ヶ国語で あの日 自分に起こった出来事について

And when we started seeing the incredible images

話すことができます

and stories that came forth

世界中から 驚く様な写真や

from all around the world --

ストーリーが

this is obviously part of the landing gear --

集まって来た時

we really started to understand

― こちらは着陸装置の一部ですね ―

that there was this amazing symmetry

私たちは 事件そのものと

between the event itself,

人々の事件についての伝え方 そして そう伝えなければいけない

between the way that people were telling the stories of the event,

人々の事件についての伝え方 そして そう伝えなければいけない

and how we ourselves needed to tell that story.

必要性についての 驚くべき酷似点を

This image in particular really captured

理解し始めていました

our attention at the time,

特に この写真は その当時

because it so much sums up that event.

私たちの注意を引きました

This is a shot from the Brooklyn-Battery Tunnel.

あの事件を如実に物語っているから

There's a firefighter that's stuck, actually, in traffic,

ブルックリン ・バッテリー・トンネルからの写真で

and so the firefighters themselves are running

交通渋滞で立ち往生した 消防士は

a mile and a half to the site itself

現場まで約２キロの

with upwards of 70 pounds of gear on their back.

距離を走っています

And we got this amazing email that said,

背中に30キロもの 装具を背負ってです

"While viewing the thousands of photos on the site,

その後 驚くべき メールを受け取りました

I unexpectedly found a photo of my son.

「このサイトで何千枚もの写真を見ていて

It was a shock emotionally, yet a blessing to find this photo,"

思いがけず 息子の写真を見つけました

and he was writing because he said,

胸が詰まりましたが 見つけられて幸運でした」

"I'd like to personally thank the photographer

なぜなら彼は

for posting the photo,

「これを投稿してくださった写真家に ―

as it meant more than words can describe to me

感謝します

to have access to what is probably

これが たぶん息子の 最後の写真だと思うと

the last photo ever taken of my son."

言葉では とてもその気持ちを

And it really made us recognize

言い表すことができません」と 書いていたからです

what this institution needed to be

この歴史を伝えるには

in order to actually tell that story.

私たちが設立するものは どうあるべきかを

We can't have just a historian or a curator narrating

考えさせられました

objectively in the third person about an event like that,

歴史の証人台に立たされる人が

when you have the witnesses to history

実際に この博物館を訪れるのに

who are going to make their way

この様な出来事を 第三者である

through the actual museum itself.

歴史家や展示関係者だけが

And so we started imagining the museum,

語ることはできません

along with the creative team at the museum and the curators,

そこで 私たちは

thinking about how the first voice that you would hear

クリエイティブ・チームメンバーと キュレーターと共に

inside the museum would actually be of other visitors.

来館者が 館内で耳にする最初の声に

And so we created this idea of an opening gallery

共鳴するという 構想を始めました

called We Remember.

『私たちは覚えている』と言う オープニングギャラリーを

And I'll just play you part of a mockup of it,

デザインしました

but you get a sense of what it's like to actually enter

試作品を お聞かせしますが

into that moment in time

実際に そこに足を踏み入れると

and be transported back in history.

歴史のあの瞬間に引き戻される

(Video) Voice 1: I was in Honolulu, Hawaii. Voice 2: I was in Cairo, Egypt.

感覚がお分かりになると思います

Voice 3: Sur les Champs-Élysées, à Paris. Voice 4: In college, at U.C. Berkeley.

（ビデオ）声１：ハワイのホノルルにいました 声２：エジプトのカイロにいました

Voice 5: I was in Times Square. Voice 6: São Paolo, Brazil.

声３：パリのシャンゼリゼにいました 声４：カリフォルニア大学のバークレー校にいました

(Multiple voices)

声５：タイムズスクエアにいました 声６：ブラジルのサンパウロにいました

Voice 7: It was probably about 11 o'clock at night.

（複数の声）