Name: 言葉と声とホールデン・コーフィールドライ麦畑でつかまえて 1
Uploaded: 2020-08-06T08:47:46.000Z
Duration: 10 min 52 s

Hi, I’m John Green and this is Crash Course Literature

こんにちは ジョン・グリーンです クラッシュ・コースの文学です

and today we’re going to talk about The Catcher in the Rye,

今日は「ライ麦畑でつかまえて」についてお話しします。

the bestselling book never to be adapted into a film.

映画化されないベストセラー。

but there’s a religious injunction there.

しかし、そこには宗教的な差し止めがあります。

The reason this has never been made into a movie is of course

これが映画化されていないのは、もちろん

because Salinger and his estate won’t allow it.

サリンジャーと彼の財産が許さないからだ

[spoilsporting FTL or Litigation as sport FTW?]

スポイルスポーツとしてのFTLや訴訟はスポーツとしてのFTW？

しかし、このテキストがどのように

I mean, even most of Salinger’s covers are imageless—

サリンジャーのカバーでさえ、ほとんどが無イメージなんだよ

has managed to remain relevant without a movie adaptation

in our image-saturated and image-driven culture is a very interesting question.

私たちのイメージ飽和型、イメージ駆動型の文化の中では、非常に興味深い質問です。

[but not one to subject TFIOS to, if you please]

[でも TFIOS を対象とするものではありませんが、よろしければ]

And so today we’re gonna take a look at the pure and unadulterated text of

今日は、純粋で純粋なテキストを見てみましょう

Now there are many ways to read a novel critically,

今は小説を批判的に読む方法がたくさんあります。

and next week we’ll take a very different approach:

と、来週はまた違ったアプローチをします。

We’ll infuriate J.D Salinger’s ghost by reading this novel in a historical

この小説を歴史的に読んでJ.D.サリンジャーの幽霊を怒らせます。

But today, let’s appease Salinger’s ghost by pretending

でも今日はサリンジャーの幽霊をなだめるために、ふりをして

人としての彼が存在しないことを

These days our artistic landscape is so deeply defined by visual narratives

最近の私たちの芸術の風景は、視覚的な物語によって深く定義されています。

on TV and in the movies that we can hardly imagine a world without images.

テレビや映画では、映像のない世界はほとんど想像できません。

In fact, I’d argue that we have a bad habit

of seeing books as sort of cheaply-made movies

where the words do nothing but create visual narratives in our heads.

言葉は頭の中に視覚的な物語を作り出すだけで、何もしていません。

So too often what passes for literary criticism is

そのため、文芸批評のようなものは、あまりにも多くの場合

“I couldn’t picture that guy” or “I liked that part”

"あいつが描けなかった "とか "あそこが好きだった "とか

or “This part shouldn’t have happened;”

または "この部分は起こるべきではなかった"

that is, we’ve left language so far behind that sometimes

というか、言葉を置き去りにしてきたので、時々

we judge quality solely based on a story’s actions.

私たちは物語の行動だけで品質を判断しています。

So we can appreciate a novel that constructs its conflicts

だからこそ、その葛藤を構築する小説を評価することができる。

the layered ambiguity of a fatal car accident caused

by a vehicle owned by Gatsby but driven by someone else, for instance.

例えば、ギャツビーが所有していたが、他の誰かが運転していた車によって。

But in this image-drenched world, sometimes we struggle to appreciate

しかし、このイメージに溢れた世界では、時として、私たちは、そのことを評価するのに苦労することがあります。

and celebrate books where the quality arises not exclusively from plot

筋書きだけではなく、質の高い本を称えよう

but also from the language itself. [did things just get a bit personal?]

しかし、言語自体からも。[ちょっと個人的になっちゃった？]

ホールデン・コーフィールドだ

was aware of this because he too lived in an image-driven world.

彼もまた、イメージの世界に生きていたからこそ、そのことに気付いていたのです。

on the very first page of the book, Holden calls his brother a prostitute

本の最初のページでホールデンは弟を娼婦と呼ぶ

for abandoning bookwriting for Hollywoodband says,

ハリウッドバンドのために本の執筆を放棄したために言っています。

“If there’s one thing I hate, it’s the movies.”

"嫌いなものがあるとすれば 映画だ"

And the novel frequently identifies itself in direct opposition to film,

そして、この小説は、映画とは直接対立するものであることを頻繁に認識している。

例えばホールデンが言うように

“I don’t remember if he knocked me out or not, but I don’t think so.

"ノックアウトされたかどうかは覚えていませんが、そうではないと思います。

It’s pretty hard to knock a guy out, except in the goddam movies.”

男をノックアウトするのは難しい映画以外ではね"

it is okay to say “Charlotte Bronte” if you are quoting the book in question.

問題の本を引用しているのであれば、「シャーロット・ブロンテ」と言っても構いません。

But, now, outside of the text, I have to use “Charlotte Bronte.”

でも今は文章以外では "シャーロット・ブロンテ "を使わないといけない

Stan, I know we have to do it for the schools,

スタン、学校のためにやらないといけないのは分かっている。

but this prohibition on cursing is so Emily Bronte annoying.

でも、この罵り合いの禁止は、エミリー・ブロンテがうっとうしいくらいです。

Okay so if you’ll just allow me one biographical note here,

では、一つだけ伝記を書かせてください。

サリンジャーはかつて手紙でこう書いていた。

“‘The Catcher in the Rye’ is a very novelistic novel.

"ライ麦畑でつかまえて "はとても斬新な小説です。

There are readymade ‘scenes’— only a fool would deny that—

既製の「シーン」がある-それを否定するのは愚か者だけだ-。

but, for me, the weight of the book is in the narrator’s voice,

しかし、私にとってこの本の重みは語り手の声にあります。

his personal, extremely discriminating attitude to his reader-listener.

彼の個人的な、極めて差別的な読者リスナーへの態度。

He can’t legitimately be separated from his own first-person technique.”

彼は合法的に自分の一人称のテクニックと切り離すことはできない。"

Alright, but before we examine that first-person technique,

いいだろうが、その前に一人称視点のテクニックを調べよう。

let’s go to the image-tastic Thought Bubble.

イメージタスティックな思考バブルへ行こう

Catcher in the Rye is the story of Holden Caulfield’s expulsion from Pencey Prep

キャッチャー・イン・ザ・ライ」は、ホールデン・コーフィールドがペンシー予備校から追放されるまでの物語です。

and his journey back home to New York City,

とニューヨークへの帰路についた。

where he bums around for a few days trying to get someone to listen to him

愚痴を聞いてもらいに行くところ

and meaningfully respond to his fears about becoming an adult—

と、大人になることへの不安に有意義に対応しています。

Holden has grown six inches in the past year

ホールデンはこの1年で6インチ成長しました。

and one side of his head is full of gray hair,

と、頭の片側が白髪だらけになっています。

both symbols of impending, inevitable adulthood

and its accompanying adulteration of innocence.

そして、それに伴う無垢の冒涜。

He’s so obsessed with and protective of innocence

that he can’t even throw a snowball at a car because the car quote

車に雪だるまを投げることもできないとは

Over and over again, Holden tries to reach out to people

何度も何度も何度も、ホールデンは人々に手を差し伸べようとする。

who might tell him that adulthood will be okay—

大人になっても大丈夫だと言ってくれる人がいたら...

friends, old teachers, a prostitute, a nun, cab drivers--

友人、古い先生、売春婦、尼僧、タクシー運転手...

but he can never quite find a way to ask these questions directly,

しかし、彼はこれらの質問を直接聞く方法を見つけることができません。

そして、とにかく、誰も彼の話を聞かない。

There are no explosions or car chases and certainly no skoodilypooping,

爆発やカーチェイスはありませんし、確かにskoodilypoopingはありません。

as Holden Caulfield is perhaps the first human in history

ホールデン・コーフィールドは、おそらく史上初の人間です。

ever to pay a prostitute not to have sex with him.

娼婦に金を払ってまでセックスをしないことはない

ホールデンが本当に求めているのは

sex or money or power or any of the dramatic stuff in Hollywood movies:

セックス、お金、権力、ハリウッド映画のドラマチックなものは何でもあります。

彼は時間を止めたがっている。

As he famously says when thinking about the Natural History Museum,

自然史博物館のことを考えるとき、彼は有名なように言う。

in that museum was that everything always stayed right where it was.”

"その博物館では全てが常にあるべき場所に 留まっていた"

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言葉と声とホールデン・コーフィールドライ麦畑でつかまえて 1

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