Name: リスターのおふざけとスケジュールAの悪ふざけ｜The Vergecast (A-lister antics and Schedule A shenanigans | The Vergecast)
Uploaded: 2025-07-22T17:14:31.000Z
Duration: 1 h 23 min 23 s
Description: VoiceTubeの動画で発音を聞きながら英語表現を覚えよう！学べる英語：

様態の副詞

Welcome to The Verge Cast, the flagship podcast of talking about other people eating chicken, but we actually don't eat chicken on this show. I'm your host, Mia Sato, not David

The Verge Castへようこそ！このポッドキャストは、チキンを食べる人について語るポッドキャストの代表格ですが、実はこの番組ではチキンは食べません。私はホストの佐藤ミアです。

再帰代名詞

Pierce. I'm three David Pierces in a Mia Sato trench coat, and I'm going to be taking over the Tuesday show for the next few weeks while David is on parental leave, so it should be really fun. On today's show, we're talking about summer blockbuster seasons. There's movie after movie coming out, and celebrities want to get their project in front of you, or maybe they just want to put themselves in front of you. We're going to be talking to Fran Hoffner, a news writer at Vulture, and a friend of mine who wrote a really excellent piece back in June about the crazy hoops that celebrities now have to jump through in order to get attention in an age of fragmented media consumption and at a time when linear television is on the decline. After that, we're going to talk about the flood of cheap knockoff and copycat products that you have no doubt seen online before. In an age of cheap copycat products, brands have found a way to go after dozens or even hundreds of storefronts that they say are infringing on their IP rights, but what happens when someone is wrongly accused of IP infringement? There's a new crop of lawsuits called Schedule A that's something of a legal trend right now. We're talking with law professor Sarah Fackrell about what these lawsuits do and how they could hurt competition online. Later on, we'll have my colleague V. Song on to help me answer a question about AI translators. But first, I have to go unbox 20 LeBoo Boo blind boxes. This is the Vergecast. We'll be right back.

ピアースです。ミア・サトウのトレンチコートを着た3人のデイヴィッド・ピアースです。デイヴィッドが育児休暇に入っている間、これから数週間、火曜日の番組を担当します。今日の番組では、夏の超大作シーズンについてお話しします。次から次へと映画が公開され、セレブたちは自分の企画を皆さんの前に出したがっている。Vultureのニュースライターであり、私の友人でもあるフラン・ホフナーに話を聞く予定だ。彼は6月に、メディア消費が細分化され、リニアテレビが衰退しつつある今、セレブリティが注目を集めるために飛び越えなければな

程度の副詞

Support for this show comes from Indeed. You need to make a new hire and fast, but you know that the hiring process is slow and tedious. Unless, of course, you use Indeed.

この番組のサポートはIndeedからです。新規採用を急ぐ必要があるが、採用プロセスには時間がかかり、面倒であることを知っている。もちろん、Indeedを使わない限りは。

With Indeed Sponsored Jobs, you can stand out from the crowd and connect with the right person fast. With Sponsored Jobs, your posts jump to the top of the page for your relevant candidates so you can reach the people you want faster. And when you look at the numbers, they say it makes a big difference. According to Indeed data, Sponsored Jobs posts directly on Indeed have 45% more applications than non-sponsored jobs. Their data also says that in the past minute alone, 23 hires were made on Indeed worldwide. There's no need to wait any longer. You can speed up your hiring right now with Indeed. And listeners of this show will get a $75 Sponsored Job credit to get your job's more visibility at Indeed.com slash

Indeedスポンサードジョブを使えば、大勢の求人広告の中から一歩抜きんでて、素早く適切な人材とつながることができます。Indeedスポンサードジョブでは、あなたの投稿が関連する求職者のページのトップに表示されるため、欲しい求職者に素早くアプローチすることができます。数字で見ると、大きな違いがあります。Indeedのデータによると、Indeedに直接掲載されたスポンサー求人の応募数は、非スポンサー求人に比べて45％も多いそうです。また、Indeedのデータによると、過去1分間だけで、世界中のIndeedで

Verge. Just go to Indeed.com slash Verge right now and support our show by saying you heard about Indeed on this podcast. Indeed.com slash Verge. Terms and conditions apply. Hiring

Verge。今すぐIndeed.com slash Vergeにアクセスして、このポッドキャストでIndeedのことを聞いたと言って番組を応援してください。Indeed.comスラッシュVerge。利用規約が適用されます。採用情報

確かに必要なのはそれだけだ。

Support for this show comes from Wondery. Wondery is excited to announce the upcoming season of their podcast, Business Wars, the AOL Time Warner disaster. Business Wars gives you a front row seat to the biggest moments in business and how they shape our world.

この番組のサポートはWonderyから。Wonderyは、彼らのポッドキャスト「ビジネスウォーズ」の次のシーズン、AOLタイム・ワーナーの災難を発表することに興奮しています。Business Warsは、ビジネスにおける最大の瞬間と、それがどのように私たちの世界を形作るかを最前列でお届けします。

But what do they mean by that? Look, when your flight perks disappear or your favorite restaurant chain goes bankrupt, or new tech reshapes everything overnight, there's always a deeper story behind the headlines. And Business Wars is here for it. This season focuses on the dramatic merger between AOL and Time Warner. Before the internet ruled our lives, AOL brought

しかし、それは何を意味するのだろうか？フライト特典がなくなったり、お気に入りのレストラン・チェーンが倒産したり、新しいテクノロジーが一夜にしてすべてを変えてしまったりするとき、見出しの裏にはいつも深いストーリーがあるものだ。ビジネス・ウォーズ』はそのためにある。今シーズンは、AOLとタイム・ワーナーの劇的な合併に焦点を当てる。インターネットが私たちの生活を支配する以前、AOLは

America online with email and instant messenger. By 2000, AOL was so powerful, it set its sights on media giant Time Warner. The deal was supposed to bring us into the future, but instead, it became one of the messiest corporate disasters on record. But what went wrong? Was it culture clashes, the dot-com crash, or something deeper? Follow Business Wars on the Wondery app or wherever you get your podcasts. You can binge all episodes of Business Wars, the AOL Time

電子メールとインスタント・メッセンジャーでアメリカをオンライン化。2000年までにAOLは強大な力を持ち、メディア大手のタイム・ワーナーに狙いを定めた。この買収は、われわれを未来へと導くはずだったが、その代わりに記録的な大失敗となった。何が悪かったのだろうか？文化の衝突か、ドットコムの暴落か、それとももっと深い何かか？ビジネス・ウォーズをWonderyアプリまたはポッドキャストでフォローしよう。ビジネス・ウォーズの全エピソードを視聴できます。

Warner disaster, early and ad-free right now on Wondery+.

ワーナー・ディザスター、Wondery+で今すぐ広告なしで。

Welcome back to the Verge cast. My first guest today is Fran Hofner. She's a newswriter at Vulture, and she did a great piece back in June about all the weird ways celebrities try to get our attention in an age when audiences are fragmented into a million pieces. Since it's summer blockbuster season, I thought it would be a great time to talk about how celebrities are navigating this new media circuit and all the highs and lows and weird moments that this has created. Fran, maybe just describe what is the new media circuit?

ヴァージ・キャストへようこそ。本日最初のゲストはフラン・ホフナーです。彼女はVultureのニュースライターで、6月に、視聴者が100万個に細分化された時代に、セレブリティが私たちの注目を集めようとする奇妙な方法について、素晴らしい記事を書きました。夏の超大作シーズンということで、セレブリティがこの新しいメディア・サーキットをどのようにナビゲートしているのか、そしてそれが生み出すハイとロー、そして奇妙な瞬間について話すいい機会だと思いました。フラン、新しいメディア・サーキットって何？

Who are the main players? Where does this content live? What does it look like out in the world?

主なプレーヤーは？このコンテンツはどこにあるのか？世界ではどうなっているのか？

The new media circuit lives 98% on the screen of a phone. It is vertical video interviews and video podcasts.

新しいメディア回路は、98％が携帯電話の画面上で生きている。縦型ビデオインタビューとビデオポッドキャストである。

We're on the new media circuit right now. I have to eat chicken after this. And it's talking with, a lot of the time, a kind of internet celebrity that exists somewhere between civilian and fellow celebrity that actors and musicians and people on press tours now talk to. So we have the chicken shows, Chicken Shop Day.

私たちは今、新しいメディアのサーキットにいる。この後はチキンを食べなければならない。多くの場合、俳優やミュージシャン、プレスツアーに参加する人たちが話すような、一般人とセレブリティの中間に存在するような一種のインターネット・セレブリティと話すことになる。だから、チキンショーもあるし、チキンショップの日もある。

いつもこうしているのはどんな感じですか？

What do you mean all the time? I do other things.

いつもって？他のこともやっているよ。

Do you ever eat anything other than this?

これ以外のものを食べたことはある？

Hey everybody, for First We Feast, I'm Sean Evans and you're watching Hot Ones. It's the show with hot questions and even hotter wings. And today we're joined by Owen Wilson.

皆さん、「First We Feast」のショーン・エヴァンスです。ホットな質問と、さらにホットな手羽先の番組です。今日はオーウェン・ウィルソンが登場です。

There are more reels and TikTok-centric shows like Subway Takes.

さらにリールやTikTok中心の番組「Subway Takes」もある。

Fundamentally, everyone is a good person.

根本的には、誰もが善人なんだ。

100% disagree. I can think of countless examples of bad people. I'm not even going to rattle off.

100％同意できない。悪人の例は数え切れないほどある。数え切れない。

人は悪くない。感染しているんだ。

And part of the new media circuit is to show that the person promoting the project is a person.

そして、新しいメディア・サーキットの一部は、プロジェクトを推進している人物が人間であることを示すことである。

It's actually totally, it's frequently at least, project agnostic. They almost don't even ever talk about the project at hand, but instead just talk to whatever host about whatever inanities that they want to talk about.

実際、まったく、少なくとも頻繁に、プロジェクトにとらわれない。彼らは目下のプロジェクトについて話すことさえほとんどなく、その代わり、どんなホストとでも、彼らが話したいどんなくだらないことについて話すだけなのだ。

Anything to more further the name of the person on the show than the project.

プロジェクトよりも、番組に出演している人の名前をもっとアピールするためなら何でもする。

Because maybe movies aren't selling as well. Maybe people aren't watching TV how they used to.

映画が売れなくなっているのかもしれない。人々は以前のようにテレビを見ていないのかもしれない。

But if that person can stay in the zeitgeist, maybe there's still another movie to do or another TV show.

でも、その人が時代の流れに残ることができれば、まだ次の映画やテレビ番組があるかもしれない。

And it's all about trying to establish or reestablish sort of like, who are our A-listers?

そして、A-スターは誰なのか？

Who are people who are getting people to engage with things?

人々を物事に関与させている人々とは誰か？

And this circuit is both trying to cement that, but also kind of spreading everyone out in a way where almost no one is able to stand out.

そしてこのサーキットは、それを確固たるものにしようとすると同時に、ほとんど誰も目立つことができないような形で、皆を分散させている。

That's so, it's interesting because like the level of celebrity feels like it has really been through the ringer or like the levels of celebrity.

そうだね、有名人のレベルは、本当に厳しい経験をしてきたように感じられるから面白いね。

What makes someone an A-lister versus just like very, very saturated or famous or known?

何をもってAリスターとするのか、それとも単に飽和状態、有名、知名度が高いということなのか？

So we'll talk about that a little bit later.

それについては後で少し話すことにしよう。

But how does the new media circuit interact with like what we would think of as the traditional media circuit?

しかし、新しいメディア回路は、我々が伝統的なメディア回路と考えるようなものとどのように相互作用するのだろうか？

You go on daytime television, you do a late night show, maybe you do like a glossy magazine cover or a spread.

昼間のテレビに出たり、深夜の番組に出たり、あるいは光沢のある雑誌の表紙を飾ったり、見開きになったり。

Like how do these things kind of collide?

これらのことがどのように衝突するのか？

Do they do mostly the traditional thing with a sprinkle of, you know, a TikTok takes show?

ほとんど伝統的なことをやって、TikTokのようなショーもやるんですか？

どのような構造になっているのですか？

I think they're doing about half and half, but it's been interesting to watch the more traditional forms like late night and daytime TV and even legacy magazines now also have to adhere to the new media circuit.

しかし、深夜番組や昼間のテレビ番組といった伝統的な形態や、レガシーな雑誌でさえも、新しいメディア・サーキットに従わなければならなくなったのは興味深いことだ。

Like you want the late night clips to make it onto TikTok or Instagram reels.

深夜のクリップがTikTokやインスタグラムのリールに載ることを望んでいるようにね。

Vogue, Wired, Vanity Fair all have their own video series that are also on TikTok and Instagram.

ヴォーグ』、『ワイアード』、『ヴァニティ・フェア』はすべて、TikTokやインスタグラムでも独自のビデオシリーズを展開している。

And this clip will be going around on TikTok.

そして、このクリップはTikTokで広まるだろう。

そしてバイラルになることは間違いない。

We're offending the traditional media circuit, actually.

実際、私たちは伝統的なメディア・サーキットを怒らせている。

このポッドキャストをやることによってね。

The Spirit Tunnel on the Jennifer Hudson show?

ジェニファー・ハドソンの番組にスピリット・トンネル？

スクロールのために作られたようなものだ。

And so stars are still having to do these circuits, but now those traditional circuits have to adhere to what goes on the phone.

だから、スターはまだこのような回路を作らなければならないが、今やその伝統的な回路は、電話で話されることに従わなければならない。

I think almost the only unchanging medium to some degree is SNL, which used to be the main place people would go to make fun of themselves.

ある程度不変のメディアはほとんどSNLだけだと思う。SNLはかつて、人々が自分自身をからかうために行く主な場所だった。

And now it feels like everything is designed to prove the person in question can make fun of themselves.

そして今、すべてが当人が自分自身をからかうことができることを証明するためにデザインされているように感じる。

We'll talk about what you laid out in your piece, and I actually have a case study that

あなたの論文に書かれていることについてお話ししましょう。

I think you nailed, but how are PR teams and publicists thinking about the ingredients to a winning press tour?

しかし、PRチームやパブリシストは、プレスツアーを成功させるための要素をどのように考えているのだろうか？

It really depends on the type of person on the press tour.

プレスツアーに参加する人のタイプに本当による。

For younger stars, and especially musicians, there's a kind of blanket strategy.

若手スター、特にミュージシャンの場合、一種のブランケット戦略がある。

彼らにできることは何でもする。

They'll do the newsletters, they'll do the video podcasts.

ニュースレターもビデオポッドキャストもやってくれる。

I think traditional media to them, glossy covers and late night sets, feels like the furthest away.

彼らにとって、光沢のある表紙や深夜のセットといった伝統的なメディアは、最も遠い存在に感じられるのだと思う。

So you'll see those people way more on your phone than you will in those traditional mediums.

だから、従来のメディアで見るよりも、スマホで見る方がずっと多くの人に会える。

I think by the time they usually hit traditional mediums, it feels like it's too late.

伝統的な媒体に掲載される頃には、もう手遅れになっているような気がするんだ。

I feel like by the time I saw Chapel Rhone on Colbert, I was like, this is already a famous person.

コルベールに出演したチャペル・ローネを見た時には、この人はもう有名人なんだ、と感じたよ。

彼女はこんなことをする必要はないのかもしれない。

The more established celebrities will do a mix of both, but there usually winds up being at least one silly thing.

有名なセレブほど、その両方をミックスしてやるものだが、大抵の場合、少なくとも1つは馬鹿げたことをするものだ。

いつもは鶏肉関連で、辛いものが多い。

鶏肉ばかりというのはとても奇妙だ。

You kind of only get to do your chicken thing once, I would like to say.

チキンは一度しかできないんだ。

So it's like, you do it and then you've got to do something else next time.

だから、それをやって、次は別のことをやらなきゃいけないという感じなんだ。

You get to eat chicken once in your life and then no more.

チキンは一生に一度しか食べられない。

Yeah, you have to decide when you're going to play your chicken card.

そう、いつチキンカードを使うか決めなければならない。

Some of the people who are hosting these shows, writing these newsletters, are celebrities in and of themselves.

これらの番組の司会やニュースレターを書いている人の中には、それ自体が有名人である人もいる。

That's sort of what's become interesting.

それが面白くなってきたんだ。

I don't think we can keep feigning that someone like Amelia de Moldenberg, who does Chicken

アメリア・デ・モルデンベルグのような、チキンを食べているような人物を、いつまでも偽っているわけにはいかないと思う。

Shop Date, or Brittany Broski, who does Royal Court, and a ton of YouTube stuff.

ショップ・デートとか、ロイヤル・コートをやっているブリタニー・ブロスキーとか、YouTubeにたくさん出ている。

These aren't regular people in terms of how you and I are, sort of, I don't know.

この人たちは普通の人じゃないんだ。

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リスターのおふざけとスケジュールAの悪ふざけ｜The Vergecast (A-lister antics and Schedule A shenanigans | The Vergecast)

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