- With the bass drum, there's almost always a problem

- バスドラムの場合、ほとんどの場合、問題があります。

at around 300 hertz, between 300 and 600 hertz.

を300ヘルツ前後、300ヘルツから600ヘルツの間で使用します。

So you need to roll that area out, generally,

だから、そのあたりをロールアウトする必要があるんですね、一般的に。

you have to subtract EQ there.

そこでEQを差し引かなければならない。

These are some of my favorite mic pres in the world,

これらは、私が世界で最も好きなマイクプリの一つです。

Neve 1073s, they sound really good.

Neve 1073、本当に良い音です。

They're all the superlatives, warm, punchy, et cetera.

温かみがある、パンチがある、などなど、最上級の表現ばかりです。

And so their low mid frequency is 360 hertz.

そして、その中低域の周波数は360ヘルツです。

So I roll a lot of that out.

だから、私はその多くをロールアウトしています。

I'm not afraid of EQing stuff,

EQをかけるものには抵抗がない。

'cuz I'm committing to my sounds as it goes into the DAW.

DAWに入るときに自分の音にコミットしているからね。

And I'm making myself happy on speakers that I know

そして、私が知っているスピーカーで自分を幸せにする。

in a room that I know fairly well.

よく知っている部屋で

So I'm not afraid to dig in pretty hard on that EQ.

だから、そのEQをかなり掘り下げていくことに抵抗はないんです。

On the snare drum, with a 57,

スネアドラムに、57で。

you typically have to add top end.

一般的には、トップエンドを追加する必要があります。

That's just the way it is.

それはそれでいいんです。

So the 1073 has a 12k top shelf,

1073は12kの上段があるんですね。

so I'm dialing a little bit of that in,

ということで、少しづつダイヤルしています。

and a little bit of 3k, and on the bottom snares,

と3kを少々、そしてボトムのスネアには

some 220 hertz, and a little bit of top end,

220ヘルツ、トップエンドを少し。

a little bit of 3k.

3Kをちょっとだけ。

I generally don't use use filters when I record,

私は基本的に録音時にフィルターを使いません。

'cuz that can trick you a little bit.

ちょっとだけ騙されるから。

But every once in a while,

でも、たまにはいいじゃないですか。

you need something on the outside kick drum mic.

キックドラムのマイクの外側に何か必要です。

Maybe you want to boost a whole bunch of 60 hertz,

60ヘルツを丸ごとブーストしたいのかもしれませんね。

but then it's getting too woofy,

が、そうすると、あまりにもウケが悪くなってしまう。

and you can just click that filter in

でそのフィルタをクリックするだけです。

and get rid of the ultra low stuff.

と超低品質なものを排除する。

And sometimes it actually helps the phase relationship

そして、時にはそれが実際に位相関係を助けることもある

between the two microphones.

2つのマイクロフォンの間に

Cause of course, when you stick an equalizer in,

原因はもちろん、イコライザーを刺したとき。

you're changing the phase relationship

相好を崩す

of everything about that signal to everything else,

その信号に関するすべてのものを、他のすべてのものに

particularly with low cut filters.

特にローカットフィルターを使用した場合。

I spend probably the most amount of time

おそらく最も多くの時間を費やしています。

on the kick and snare.

をキックとスネアの上に置く。

They're they're the center of the record.

彼らは......レコードの中心なんです。

They're the most finicky,

一番気難しいんですよ。

the most changed by mic position and EQ.

マイクの位置とEQで最も変化する。

So they have to be great.

だから、彼らは偉大でなければならないのです。

I don't subscribe to the thing of like,

私は、好きというものに賛同していません。

"Oh, we'll make it sound okay, and we'll use samples later".

"あ、この音は大丈夫だから、後でサンプルを使おう "と。

We may use samples later,

後日、サンプルを使用する場合があります。

if we find we need that to cut through the record.

レコードをカットするのに必要だとわかったら。

But I like to get as close to being a record as we can

でも、できるだけ記録に近づけたいんです

at the initial outset.

を、最初のうちは

One other thing I should mention

もう一つ、言っておきたいことがあります。

is that when I'm getting my drum sounds,

は、私がドラムの音を得ているときです。

I have all my faders at the same level,

フェーダーはすべて同じレベルにしています。

so whatever the, that is minus five or minus 10.

ということは、マイナス5かマイナス10です。

If I'm working within Pro Tools or any other DAW,

Pro Toolsや他のDAWの中で作業している場合。

I'll have them at minus five

マイナス5でお願いします

to give me some headroom across that bus,

で、バス全体のヘッドルームを確保します。

but I try to make it

しかし、私はそれを作るために努力しています。

so that when you push all those faders up to the same level,

すべてのフェーダーを同じレベルまで押し上げることができるように。

you have a drum sound.

は、ドラムの音が出ていますね。

Maybe it's not perfect,

完璧ではないかもしれない。

but it's within a couple dB of where you need to be.

が、必要な場所からは2、3dB以内です。

And that sort of comes from working on tape back in the day,

それは、昔、テープの仕事をしていたときのことです。

when you have to put up a tape,

テープを貼らなければならない時

get a quick rough mix going,

ラフミックスを手早く行う。

and then start whatever work you're going to do.

と言って、どんな仕事でも始めるのです。

When you can put up those drum faders,

そのドラムフェーダーを立てられるようになったら。

which on tape, would be eight to 12 faders.

テープでは8〜12本のフェーダーが必要です。

In Pro Tools, sometimes you'd branch things out

Pro Toolsでは、時には物事を分岐させることもありました

a little bit more,

もうちょっとだけ

so it can be up to 16 faders with 16 microphones.

ので、最大16フェーダー、16マイクまで可能です。

But if you can put all those faders up to the same level

しかし、すべてのフェーダーを同じレベルまで上げることができれば

and get a great drum sound,

と、素晴らしいドラムサウンドを手に入れることができます。

you're doing a really, really great job.

あなたは本当に、素晴らしい仕事をしています。

So we'll see if we can achieve that today.

だから、今日はそれを実現できるかどうか。

It'd be nice.

いいんじゃないでしょうか。

(upbeat music)

(アップビート・ミュージック)