When you study this way, you'll be able to understand American movies and TV effortlessly without subtitles.

このように勉強すると、アメリカの映画やテレビを字幕なしで楽に理解できるようになります。

Today we're going to really slow down some of the speech

今日はスピーチのスピードを落としてみましょう

so you can focus on how one word just slides into the next.

といった感じで、1つの単語が次の単語にスライドしていくことに集中できるようになっています。

Now the T in last, this is different. It's actually totally dropped. Last night. Right from the S into the N.

ラストのT、これは違う。実際には完全に落ちています。昨日の夜SからNに向かって

We're going to be doing this all summer, June through August, stick with me every Tuesday,

6月から8月までの夏の間、毎週火曜日に粘ってやっていきます。

they're all great scenes, and there's going to be so much to learn that can transform the way you speak

どれも素晴らしいシーンだし、話し方を変えるほど多くのことを学ぶことができそうだ。

and understand English. And as always, if you like this video, or you learn something,

と英語を理解しています。そしていつものように、この動画を気に入ってくれたり、何かを学んでくれたら

please like and subscribe with notifications.

いいね！」をして、通知で購読してください。

You're going to watch the clip, then we're going to do a full pronunciation analysis together.

クリップを見てから一緒に発音分析をしましょう

This is going to help so much with your listening comprehension

これはあなたの聴解力を向上させます。

when it comes to watching English movies in TV. But there's going to be a training section.

テレビで英語の映画を見るとなるとでもトレーニングのコーナーがあります

You're going to take what you've just learned and practice repeating it, doing a reduction,

今習ったことをそのまま受け止めて、減点をしながら繰り返し練習するんですね。

flapping a T just like you learned in the analysis. Okay, here's the scene.

あなたが分析で学んだように Tをバタバタさせていますさて、ここからが本番です。

Hi, Ally.

こんにちは、アリィ。

Hi.

こんにちは。

I'm Phil. We met last night?

僕はフィルだ昨日の夜は？

>> Yeah. I remember… >> Jack sent me to pick you up and take you to the gig.

>> ジャックに迎えに行くように言われたんだよ

Oh. My god. Um, but, I gotta-- , I gotta work, I c--, can't go.

ああ...何てこった。ええと、でも、私は...私は仕事をしないと、私は...私は行けない。

He's really looking forward to this.

彼は本当に楽しみにしています。

I appreciate that. But, um.

それは感謝しています。でも...

I can't leave. So I'll be in my car right down the street.

帰るわけにはいかないだから私はこの先の車の中で

Uh, please tell him: Thank you, but no thank you.

あー、彼に言ってあげてください。ありがとうございますが、ありがとうございません。

>> Uh… >> Okay? Say it just like that.

>> えーと...そのように言ってみてください。

And now the analysis.

そして、次は分析です。

Hi, Ally.

こんにちは、アリィ。

Hi.

こんにちは。

Okay so we start off with three stressed words, and they all have that up-down shape.

まず3つの強調された単語から始めてみましょう

Hi, Ally.

こんにちは、アリィ。

Hi.

こんにちは。

Aahhh. Notice it's not flat. Hi. Hi. Hi. Hi. Hi. Hi. Hi. That up-down shape is really important in American English.

あーあ。平らではないことに気付いてください。ハイ、ハイハイ、ハイ。ハイ、ハイこんにちは。この上下の形はアメリカ英語では本当に重要です。

It's what we do with stressed syllables. Hi, Ally. Hi. Now, hi, is one syllable. Hi.

ストレスを感じた音節をどうするかですね。ハイ、アリーハイさて、ハイは１音節です。ハイ

Ally is two syllables it's the first syllable that's stressed. Ally.

アリーは2つの音節......それは最初に強調されている音節です。アリー

It has the exact same shape as Hi, but the second unstressed syllable, just

Hiと全く同じ形をしていますが、2番目の音節が強調されていません。

sort of falls into the line of the voice on the way down.

降りるときの声のセリフになんとなく落ちます。

Ally. Ally.

アリーアリー

Ally.

アリー

Ally.

アリー

Ally.

アリー

Hi, Ally. Hi.

やあ、アリーこんにちは

Hi, Ally.

こんにちは、アリィ。

Hi, Ally.

こんにちは、アリィ。

Hi, Ally.

こんにちは、アリィ。

Hi.

こんにちは。

I'm Phil.

僕はフィルだ

I'm Phil. I'm Phil.

僕はフィルだ僕はフィルだ

Which one of those has the up-down shape?

アップダウンの形をしているのはどれかな？

I'm Phil.

僕はフィルだ

I'm Phil.

僕はフィルだ

Definitely Phil. The word I'm, we barely even hear it.

間違いなくフィルだ私は、ほとんど聞いたことがないわ

I am becomes I'm, but when we are speaking in a sentence, we might reduce that to just the M sound,

I amはI'mになりますが、文章の中で話しているときは、それをM音だけに減らすこともあります。

or a schwa M. I'm Phil. I'm Phil.

私はフィルです。僕はフィルだ

I would say it has more of a schwa M feel, unstressed. Instead of I'm, I'm, mmmm, I'm Phil.

どちらかというとストレスのないシュワMな感じがしますね。I'mの代わりにI'm、I'm、Mmmm、I'm Phil。

I'm Phil.

僕はフィルだ

I'm Phil.

僕はフィルだ

We met last night?

昨日の夜は？

We met last night? We met-- a little bit of that shape. We met last night.

昨日の夜に会ったのか？会ったんだ...その形を少し。昨日の夜に会った

And night has stress too, but since it's going up in pitch, the stress is sort of a scoop up,

そして夜もストレスがあるのですが、音程が上がっているので、ストレスはある意味スクープされています。

rather than a shape up down. We met last night.

形が上に下にというよりも昨夜お会いしました。

And do you notice how... We're gonna play that in slow motion for you. Do you notice how it's so smooth?

どうやって...スローモーションで再生してみましょうとても滑らかなのが分かる？

Everything connects.

すべてがつながっている。

We met last night?

昨日の夜は？

We met last night?

昨日の夜は？

Uuhhh...

ううっ......

I love slowing down speech because that's when we really get to feel the melody and notice how sloppy

スピーチを遅くするのが好きなのは、メロディを感じて、いかにだらしないかに気づく時だからです。

everything is as far as linking together. No definition between words.

すべてがリンクしている限り言葉と言葉の間には定義がありません。

The word we is unstressed, it doesn't really sound like we, does it? It's more like wih, wih.

weはストレスを感じさせない言葉ですが、実際にはweとは聞こえませんよね？どちらかというとwih,wihに近いですね。

We met--

私たちは会った...

So I would actually write that with the IH as in sit vowel, not the EE vowel. We met last--

だから実際にはIHを使って書くんだけど、EE母音じゃなくてシット母音だよ。最後に会ったのは...

okay now, how, T's are, a true T sounds like this, ttt, we stop the air, we release it.

さてさて、どのように、Tは、真のTは、このように聞こえます、TTT、私たちは空気を止めて、それを解放します。

Every time we do that, it breaks up the line a little bit, because we have to stop the air and release.

その度に空気を止めてリリースするので、少しラインを崩してしまいます。

So if I made the T in met, a true T, and the T in last, a true T, it would sound like this.

なので、metのTを真のTにして、lastのTを真のTにすると、こんな感じになります。

You know what, if I made the T in night a true T. The phrase would sound like this: we met last night.

夜のTを本当のTにしたら？このフレーズは次のように聞こえるだろう：私たちは昨夜会った。

We met last night. That's not how he's doing it at all. We met last night?

昨日の夜に会いました。全然そんなことしてないよ昨夜会った？

We met last night?

昨日の夜は？

We met last night?

昨日の夜は？

All of those true Ts change. Met is a stop T.

それらの真のTはすべて変化します。メットはストップTです。

We met last-- that means there's a little tiny break, but we don't take the time to do a release. So we stop the air,

最後に会ったのは...つまり、ちょっとした休憩があるということですが、リリースには時間がかかりません。だから空気を止めてしまう。

and that stop shows to us that it's a T. We met last--

その停留所はTだと示している 最後に会ったのは...

We met last--

私たちは...

And so we hear it as a T. Now, the T and last, this is different. It's not a stop T. It's actually totally dropped.

そして、Tとして聞こえます。 さて、Tと最後のTですが、これは違います。ストップTではなく、実際には完全に落ちています。

We very often drop a T when it comes between two other consonants.

2つの子音の間にTを入れることはよくあります。

So even if it's not in the same word, even if it's linking two words, and the T ends up between two consonants,

だから、たとえ同じ単語の中になくても、2つの単語を繋いでいても、tは2つの子音の間で終わってしまうのです。

we will drop it. So all these words it ends in an ST cluster, last, first, just,

私たちはそれをドロップします。だから、これらのすべての単語は、それがSTクラスタで終わるように、最後に、最初に、ちょうど。

be aware that when they come before a word that begins the consonant, we will almost always drop that T.

彼らが子音を始める単語の前に来るとき、我々はほとんどの場合、そのTをドロップすることに注意してください。

We met last night. Last night. Right from the S into the N. And then we have another stop T here.

昨日の夜に会いました。昨夜ねSからNに向かって右折して ここにもう一つの停留所があります

So the rule for stop T is we usually make a T a stop T when the next word begins with a consonant like here,

ですから、ストップTのルールとしては、ここのように次の単語が子音で始まるときにストップTにするのが一般的です。

or at the end of a thought group, like here. So it's not: we met last night.

あるいはここのように 思考グループの最後にそうではありません：私たちは昨夜会ったのです。

No. We just don't do true T's like that. It's: We met last night?

本当のTはそんな風にはしないわそれは...昨夜会ったかな？

We met last night?

昨日の夜は？

And the pitch goes up at the end. Even though it's a statement, he makes the pitch go up and gives it a

そして最後にピッチが上がる。文章にしても、ピッチを上げさせて、それに

sort of questioning intonation because he's not sure if she remembers that.

彼女が覚えているかどうか分からないから 疑問のようなイントネーションだ

And so he's asking it as a question, as if to say do you remember we met last night?

それで彼は質問のように尋ねていますまるで昨日の夜会ったのを覚えていますか？

Instead, it's just: we met last night?

代わりに、「昨日の夜会ったよね？

We met last night?

昨日の夜は？

We met last night?

昨日の夜は？

Yeah. I remember--

ええ、覚えてるわ...

The intonation going up shows it's a question asking for confirmation, and she gives her confirmation.

イントネーションが上がっていくのは、確認を求める質問であることを示しており、彼女は確認をしています。

Yeah. I remember.

ええ、覚えてるわ

Yeah. I remember--

ええ、覚えてるわ...

Yeah. I remember--

ええ、覚えてるわ...

Yeah. I remember--

ええ、覚えてるわ...

Yeah. Yeah. Yeah. Lots of pitch change there. Yeah. Yeah. Up-down shape.

そうなんだそうなんだ凄いなたくさんの変化球があったいいねいいねアップダウンの形

Yeah.

そうだな

I remember--

覚えています...

I-- she really draws that out longer than you normally would as she's thinking. I remem--

彼女は... 彼女が考えていることを 普通よりも長く描き出すんだ私は...

and then we almost don't even hear BER because he's interrupted her and she kind of just drops that syllable.

そして、BERの声がほとんど聞こえなくなって、彼が邪魔をして、彼女がその音節を落としてしまったからだ。

I remem--

思い出した...

>> I remem-- >> Jack sent--

>>思い出したけど... >>ジャックが...

>> I remem-- >> Jack sent--

>>思い出したけど... >>ジャックが...

>> I remem-- >> Jack sent--

>>思い出したけど... >>ジャックが...

If she does say this syllable, it's very very, quiet. I don't really hear it.

もし彼女がこの音節を言ったとしても、それは非常に、非常に、静かなものです。私には聞こえません

>> I remem-- >> Jack sent--

>>思い出したけど... >>ジャックが...

>> I remem-- >> Jack sent--

>>思い出したけど... >>ジャックが...

>> I remem-- >> Jack sent-

>> 思い出したんだが... ジャックが...

But we do have that up-down shape of stress with the EH vowel on the stressed syllable there.

しかし、強調された音節の上にEH母音があり、強調のアップダウンの形をしています。

I remem-- I remem-- I remem-- I remember.

思い出す...思い出す...思い出す...思い出す...

>> I remem-- >> Jack sent--

>>思い出したけど... >>ジャックが...

>> I remem-- >> Jack sent--

>>思い出したけど... >>ジャックが...

>> I remem-- >> Jack sent me to pick you up and take you to the gig.

>> ジャックがあなたを迎えに来て ライブに連れて行くように言ったのよ

Now let's listen to his phrase and see what we think these peaks of stress are.

では、彼のフレーズを聞いて、これらのストレスのピークは何だと思われるかを見てみましょう。

Uuuhhh what has that shape? What feels like the most stressed syllables here?

ううう......あの形は何だ？ここで一番ストレスを感じるシラブルは？

Jack sent me to pick you up--

ジャックが迎えに来るようにと...

Jack sent me to pick you up--

ジャックが迎えに来るようにと...

Jack sent me to pick you up--

ジャックが迎えに来るようにと...

Jack sent me-- A little bit of shape on that one. Jack sent me, Jack sent me to pick you up.

ジャックが送ってきた...少し形が悪いなジャックの差し金だ ジャックが迎えに来たんだ

I would say out of those three stressed syllables, up has that most up-down shape, is the most stressed.

私が言うには、これらの3つのストレスを受けた音節のうち、アップは最もアップダウンの形をしていて、最もストレスを受けています。

Jack sent me to pick you up--

ジャックが迎えに来るようにと...

Jack sent me to pick you up--

ジャックが迎えに来るようにと...

Jack sent me to pick you up and take you to the gig.

ジャックが君を迎えに来てギグに連れて行くように言ったんだ

And take you-- a little bit of stress there, to the gig.

そしてあなたを連れて行って...少しのストレスでギグへ。

And more stress there.

そして、より多くのストレスがあります。

And take you to the gig.

そしてギグに連れて行ってくれ

And take you to the gig.

そしてギグに連れて行ってくれ

And take you to the gig.

そしてギグに連れて行ってくれ

A gig is a performance.

ギグはパフォーマンスです。

Hey, can you come out tonight?

ねえ、今夜出てくれない？

No, sorry. I've got a gig.

いや、すまない。ギグがあるんだ

I'm playing at a bar down the street. We're doing a jazz set.

通り沿いのバーで演奏していてジャズのセットをやっています

For example, you may have heard the phrase gig economy in the news, talking about economics.

例えば、ニュースでギグ・エコノミーという言葉を耳にしたことがある人は、経済学の話をしているかもしれません。

This has to do with a shift from being an employee to being a contractor, and working on a gig by gig basis.

これは、従業員から契約社員へのシフト、ギグ単位での仕事と関係しています。

For example, someone who drives a car for a Lyft or Uber,

例えば、LyftやUberのために車を運転する人。

that would be considered somebody in the gig economy.

それはギグ経済の中の誰かと考えられるだろう。

They're not employees there. They choose what rides they want to pick up when.

彼らはそこの従業員ではありません。彼らは何に乗るかを選ぶのよ

Gigs are used a lot with musicians as well.

ギグはミュージシャンにもよく使われています。

I've even heard it used as a verb.

動詞として使われているのも聞いたことがあります。

Are you gigging tonight?

今夜はギグなの？

And take you to the gig.

そしてギグに連れて行ってくれ

And take you to the gig.

そしてギグに連れて行ってくれ

And take you to the gig.

そしてギグに連れて行ってくれ

So those are our most stressed words here.

だから、ここではそれらの言葉が最もストレスを感じる言葉になっています。

Let's go ahead and look at the reductions because we do have some reductions.

減量はあるので、先に見ていきましょう。

Jack sent me to pick you up--

ジャックが迎えに来るようにと...

Jack sent me to pick you up--

ジャックが迎えに来るようにと...

Jack sent me--

ジャックの差し金で...

I'm going to call that a stop T.

それをストップTと呼ぶことにします。

Sometimes, in NT, we drop the T.

NTではTを落とすこともあります。

Jack sen me, Jack sen me, but I hear it more as: Jack sent me, sent me, Jack sent me.

Jack sen me, Jack sen me, but I hear it more as.ジャックは私を送った、私を送った、ジャックは私を送った。

I'm exaggerating the stop there, but I definitely hear that as a stop T. Jack sent me to-- The word 'to' reduces.

そこのストップを大げさに言っているが、間違いなくストップT.ジャックが私を送ってきたように聞こえる--「to」という言葉が減る。

It's got more of a flap T sound and a schwa. Sent me to-- rararararara-- Jack sent me to-- Jack sent me to--

もっとフラップTの音とシュワが入ってる送られてきた... rarararararara... ジャックが送ってきた... ジャックが送ってきた...

Jack sent me to--

ジャックの命令で...

Pick you up. Pick you up. Stressed, unstressed, stressed. And the word 'you' isn't pronounced you,

迎えに行け迎えに行く。ストレスを感じている、ストレスを感じていない、ストレスを感じている。そして、「あなた」という言葉は「あなた」と発音しない。

he changes that vowel to the schwa. Pick yuh up--

彼はその母音をシュワに変えたんだ拾って...

And the schwa just links very smoothly into the UH as in butter vowel for up.

また、schwa はバター母音のように UH にスムーズにリンクしています。

Pick you up.

迎えに行け

Pick you up. Pick you up. Jack sent me to pick you up--

迎えに行け迎えに行けジャックの命令で...

Sent me to pick you up-- His lips come together for the P, you can look at that.

迎えに行かされたんですが...彼の唇がPのために集まってきたんですよ、見てください。

But he doesn't release them. Pick you up-- pick you up--

しかし、彼は彼らを解放しない。拾って...拾って...

Pick you up--

拾ってくれ...

and take you to the gig.

ギグに連れて行ってくれ

They come together but then rather than releasing the air, he goes right into the next word which is and,

二人は一緒になりますが、その後、空気を解放するのではなく、彼はすぐに次の言葉に入っていきます......それはandです。

and he does reduce that, nnnnn, I would write that schwa N.

と彼はそれを減らす、nnnnnn、私はそのschwa Nを書くだろう。

N absorbs the schwa, so it's not un un un, it's just nnnn, and take you--

Nはシュワを吸収するから ウンウンではなくて ただのnnn、そして...

And take you to the--

そして、あなたを...

And take you to the--

そして、あなたを...

You and to, they both reduce, don't they? These three words are unstressed.

Youとto、どちらも減りますよね。この3つの言葉はストレスを感じさせません。

You to the-- you to the-- you to the-- you to the-- They're flatter in pitch, they're a little bit less clear,

君は...君は...君は...君は...君は...君は...君は...

so you becomes: yi yi. I don't have to move my jaw at all for that. I don't have to move my lips at all for that.

そうすると、あなたは「いーいーい」になるんです。そのためにあごを動かす必要はありません。そのために唇を動かす必要はありません

Yih, yih, yih. My tongue is the only thing that moves.

イイ、イイ、イイイ。私の舌だけが動く。

You to-- And even as I go into the word 'to' reduced, I don't have to move anything but my tongue.

You to--そして、私が『to』を減らした言葉の中に入っても、私は舌以外のものを動かさない。

And take you to the--

そして、あなたを...

You to the-- you to the-- you to the-- you to the-- you to the-- you to the-- you to the-- you to the-- you to the--

君に...君に...君に...君に...君に...

I can do all of that, linking smoothly into the unstressed word the, I can do all of that without moving my jaw

顎を動かさずに、ストレスのない言葉theにスムーズにリンクして、そのすべてを行うことができます。

or lips. You to the-- you to the-- you to the-- you to the-- you to the-- you to the-- It's all just the tongue.

唇でも。君は...君は...君は...君は...君は...君は...君は...全ては舌だけだ

So you wouldn't be simplifying your mouth movements as much as possible, so that you can make this string of

だから、口の動きを極力シンプルにしないで、この一連の流れを

unstressed words with the reductions as simply as possible, as quick as possible,

なるべくシンプルに、なるべく早く還元してストレスのない言葉を

because that's an important part of the contrast of American English.

なぜなら、それはアメリカ英語のコントラストの重要な部分だからです。

You to the gig. You to the gig. You to the gig.

あなたはギグへあなたはギグへギグに行くんだ

Gig is the word that has the energy.

Gigは元気のある言葉です。

You to the gig.

君はギグに行くんだ

The T in take is a true T.

テイクのTは真のTです。

And it's a true T because it starts a stressed word.

そして、ストレスのかかった単語から始まるので、本当のTだと思います。

If a T starts a stressed syllable, and it's not part of a TR cluster, it will be a true T.

Tが強調された音節から始まり、それがTRクラスターの一部ではない場合、それは真のTになります。

If it's part of a TR cluster it might end up sounding like CH, but here, it's not, so it's just: take, take, take.

TRクラスターの一部であれば、CHのように聞こえるかもしれませんが、ここではそうではないので、単に：take, take, take, takeです。

A light true T.

ライトトゥルーT。

Take you to the gig.

ギグに連れてってくれ

Take you to the gig.

ギグに連れてってくれ

Take you to the gig.

ギグに連れてってくれ

Now, I hope you guys are noticing really how smoothly everything links together.

さて、皆さんがどれだけスムーズにリンクしているか、気付いてくれるといいのですが。

And we have reductions that help us do that. We have this continuous sound.

そして、私たちはそれを支援するための削減を持っています。私たちには、この連続した音があります。

Sometimes it's scooping up, sometimes it's falling down, that's the melody,

時にはすくい上げて、時には落ちていく、それがメロディーです。

but it never feels separate within one thought group, it always feels connected.

しかし、それは一つの思考グループの中で分離されているように感じることはなく、常につながっているように感じます。

So if you're used to speaking with words more separate, this could be a challenge for you.