Name: すべての時間の中で最も怖い映画の瞬間 (Scariest Movie Moments of All Time)
Uploaded: 2021-01-14T07:04:49.000Z
Duration: 14 min 4 s

There's nothing that makes you want to sleep with the lights on more than a good old fashioned scary movie.

古き良き時代のホラー映画ほど、明かりをつけたまま眠りたくなるものはない。

でも、それを解明するにはどうすればいいんだ？

We took a look at some of these scenes that did it best.

私たちは、それが最もうまくいったシーンをいくつか見てみた。

These are our picks for the seven scariest moments of all time kicking us off at number seven.

7位を皮切りに、史上最も怖い7つの瞬間が選ばれた。

People complain a lot about jump scares in horror films.

ホラー映画のジャンプ恐怖について、人々はよく文句を言う。

And if these people are to be believed, jump scares are played out, but we don't think that's true.

この人たちの話を信じるなら、ジャンプの恐怖は演出されていることになるが、そんなことはないだろう。

We think that bad jump scares are played out mostly because the audience is way way ahead of the filmmakers.

私たちは、悪いジャンプ恐怖が演じられるのは、観客が映画製作者よりずっと先を行っているからだと考えている。

We see those hiding spots a mile away but filmmakers who can keep ahead of expectations, who can put jump scares where we least expect them.

しかし、私たちの予想を先取りし、私たちが予想だにしないような場所にジャンプ恐怖を仕掛けることができる映画製作者はいる。

That's what we love says to us on some deep subconscious level.

それは、私たちが潜在意識の深いレベルで愛を語っていることなのだ。

Think insidious is from behind a head Friday the 13th.

陰湿なのは13日の金曜日の頭の後ろからだと思う。

The descent in the darkness carries below ground.

暗闇の中の降下は地下を運ぶ。

The fellowship of the rings right in front of us and even the cabin in the woods title.

目の前には指輪の仲間たち、そして森の中の小屋のタイトルまで。

However, for number seven, we've got to give it to Jaws, even when you know it's coming, you almost don't know it's coming and sure the sound helps it along.

しかし、7番はジョーズに譲る。たとえそれが来るとわかっていても、ほとんど気づかない。

But the real genius here is that Jaws sneaks around our expectations by not even letting us think.

しかし、ここでの本当の天才は、ジョーズが私たちの予想を裏切り、私たちに考えさせないようにしていることだ。

It's a horror in disguise, a low key horror that doesn't have any of the surface signifiers to warn us to keep our guards up.

ホラーを装ったもので、警戒を怠らないよう警告するような表面的なサインは一切ない、控えめなホラーだ。

So we sit back, relax and spend our time watching it like an action film or a disaster film or maybe even a thriller.

だから私たちは腰を下ろし、リラックスして、アクション映画や災害映画、あるいはスリラー映画のように鑑賞する。

しかし、私たちはジャンプ恐怖を嗅ぎ分けているわけではない。

So when one does emerge, it's all the better.

だから、ひとつでも出てくれば、それに越したことはない。

Next up at number six, we're moving from surprise to suspense and where the jump scare hits us where we don't see it coming.

次の第6位は、サプライズからサスペンスに移り、ジャンプ・スケアーが私たちが予想もしないところで襲ってくるところだ。

サスペンスの恐怖は、私たちの居場所を襲う。

Well, almost do suspense is really just fear of the unknown anxiety about the future.

まあ、サスペンスのほとんどは、将来に対する未知の不安に対する恐怖でしかない。

You take your protagonist, you confront them with the terrifyingly deadly outcome and then inject a ambiguity into the mix.

主人公を登場させ、恐ろしく致命的な結末を突きつけ、そこに曖昧さを注入する。

ハロウィンのクローゼットだ。

It's the bathtub in Lady Aoli, the hallway in nos frau the basement in silence of the lands and the ending of wreck.

レディ・アオリ』のバスタブ、『ノス・フラウ』の廊下、『サイレンス・オブ・ザ・ランド』の地下室、そして『難破船』のエンディングだ。

And while those all make us wet our collective drawers, we think that Zodiac takes the wet drawer kick.

そして、これらのすべてが私たちの引き出しを濡らすが、私たちはゾディアックが引き出しを濡らすキックを奪うと考えている。

このヒントが、あなたの頭の中にどう入ってきたかだ。

The handwriting is the closest that we have ever come to a match.

筆跡はこれまでで最も一致に近い。

リックはポスターを描かなかった。

いや、これは彼が描いたんだ。

ポスターは自分で貼っている。

I won't, I won't take any more of your time.

これ以上お時間は取らせません。

Why don't I just go and find out when we play that film?

その映画が上映されるときに見に行けばいいじゃないか。

It's not a problem just down in the basement.

Not many people have basements in California.

カリフォルニアで地下室を持っている人は多くない。

I do zodiac devotes its entire plot up to this point building up a terrifying impression of the killer and teaching us subtle clues that might identify him.

I do zodiac』は、ここまでのプロットのすべてを、犯人の恐ろしい印象を作り上げ、犯人を特定するための微妙な手がかりを教えることに費やしている。

And then when all of a sudden, Bob Vaughan starts ticking all the clue boxes, we can't help but recall that terrifying reputation he now might possess while Fincher is as always pitch perfect in his execution of the scene.

そして突然、ボブ・ヴォーンがすべてのヒントのボックスをチェックし始めたとき、私たちは彼が今持っているかもしれない恐ろしい評判を思い出さずにはいられない。

Building the suspense into a fever pitch of terror through camera and editing an audio.

カメラと音声の編集によって、サスペンスを恐怖の渦に巻き込んでいく。

We think the reason it's so effective is that while we might be yelling, don't go down there.

それが効果的な理由は、私たちが叫んでいる間、そこに降りてはいけないからだと考えている。

スクリーンを見て、君はバカだ。

He's not walking down there without any sense, but in spite of his sense, his character is just as afraid as us.

しかし、そのセンスにもかかわらず、彼の性格は私たちと同じように恐れている。

But his decision to press onward is completely in keeping with who he is curious and obsessive to a fault and the best part, despite the distinct probability of getting super murdered, we're so curious that we want to go down there with him too.

しかし、彼の決断は、好奇心旺盛で、どこまでも執着する彼の性格に完全に合致している。そして極めつけは、超殺害される可能性がはっきりしているにもかかわらず、私たちも好奇心旺盛で、彼と一緒にそこに行きたいと思うことだ。

At number five, we've got a twist on suspense that takes it one step further.

第5位は、サスペンスをさらに一歩進めたひねりの効いた作品だ。

It's not the suspense that comes from knowing something bad might happen, but the dread that comes from just kind of suspecting that it might.

何か悪いことが起こるかもしれないというサスペンスではなく、何か起こるかもしれないと疑うことから来る恐怖なのだ。

それは感覚であって、思考ではない。

It's a visceral uneasiness, a nameless anxiety, not a conscious objection.

直感的な不安、名もない不安であり、意識的な反対ではない。

Our emotions are telling us to feel suspense, but our intellects got no reason to confirm it in stark contrast to the surprise of the jump scare.

私たちの感情はサスペンスを感じろと言うが、私たちの知性は、ジャンプ・スケアの驚きとは対照的に、それを確認する理由がない。

これは親しみやすさで成功している。

It's usually hidden away in the way the story is told.

それはたいてい、ストーリーの語られ方に隠されている。

ストーリーそのものではない。

It's the imperceptible, an inexplicable shift in the music.

それは知覚できない、音楽の不可解な変化だ。

It's the shot that's holding way way too long.

It's the meta narrative understanding that the filmmakers have got to do something bad sometime soon.

それは、映画製作者が近いうちに何か悪いことをしなければならないというメタ的な物語的理解である。

It's right before we meet Leatherface in Texas Chainsaw massacre.

テキサス・チェーンソー大虐殺』でレザーフェイスに会う直前だ。

It's most of the entirety of the Blair Witch project.

ブレア・ウィッチ』プロジェクトの大半を占めている。

It's the hospital scene in Exorcist three.

エクソシスト3』の病院のシーンだ。

It's every part in a movie where the horror strings swell for no goddamn reason other than that's what they do.

映画の中で、恐怖の糸が何の理由もなく膨らんでいくのは、そういうものなのだ。

However, our favorite version of this might just be the diner scene from Mulholland Drive.

しかし、私たちが一番好きなのは、『マルホランド・ドライブ』のダイナーのシーンかもしれない。

You came to see if he's out there to get rid of this God awful feeling right?

このひどい気分を晴らすために、彼がいるかどうか確かめに来たんだろう？

Then this scene is such a perfect example because while we're feeling it, watching it, Patrick Fischler's character is feeling it, living it and there's perhaps no one better at executing it than David Lynch.

私たちがそれを感じ、それを見ている間、パトリック・フィシュラーのキャラクターはそれを感じ、それを生きている。

He sets us up with a brilliantly detailed story of a dream, the illogical, emotional terror of it and then prods us through it.

彼は私たちに、夢の、非論理的で感情的な恐怖の物語を見事に詳細に設定し、それを突き詰めていく。

Us no reason to fear anything except that we do with the reverie sound creeping drone and lingering POV camera.

忍び寄るドローン音と余韻を残すPOVカメラ以外は、何も恐れる必要はない。

He gives us subtle emotional cues to feel uneasy.

彼は私たちに不安を感じさせる微妙な感情の合図を送る。

まさにドリームマイクの記憶のように。

So when the jump scare at the end confirms our nonsensical fears, it turns our whole world upside down.

だから、ラストのジャンプ・スケアーで私たちの無意味な恐怖が確認されると、私たちの世界全体がひっくり返る。

Moving forward to number four, we're turning away from those scares that play with our expectations and anxieties.

私たちの期待や不安をもてあそぶような恐怖から目を背け、4番へと進む。

And instead looking at the ones that frighten us on a primal level.

そしてその代わりに、原始的なレベルで私たちを怖がらせるものに目を向ける。

And first up, we want to talk about the grotesque, the shocking perversion of the human body.

そしてまず最初に、グロテスク、人体の衝撃的な倒錯について話したい。

There's something intrinsic to human nature that makes looking at the distorted human form horrifying.

人間の本質的な何かが、歪んだ人間の姿を見ることを恐ろしくさせるのだ。

It plays on our basic fear of mutilation are repressed, denial of the fallibility of our body.

私たちの基本的な恐怖心である肉体の切断が抑圧され、私たちの肉体の欠陥が否定されることを利用しているのだ。

It's the distorted figure like in Jacob's Ladder, the others safe in the Dark Crystal.

それは『ジェイコブの梯子』のような歪んだ姿であり、『ダーク・クリスタル』の中の安全な姿だ。

It's torture porn like eyes without a face, martyrs, misery or human centipede.

顔のない目、殉教者、悲惨、人間ムカデのような拷問ポルノだ。

It's body horror like American werewolf in London.

アメリカン・ウルフ・イン・ロンドンのようなボディ・ホラーだ。

The thing Tetsuo eraserhead video drone and Pinocchio.

鉄男の消しゴムヘッド・ビデオ・ドローンとピノキオだ。

We think it's gotta be the demonic perversion of a little girl from the exorcist shit.

エクソシストに出てくるような、少女の悪魔的倒錯に違いない。

I love um oh my God, that the exorcist is brilliant with its body horror because it's not as much the form of the human body that's distorted but its movement and it doesn't just pick any old victim, a devil with red skin and horns that we can deal with.

エクソシストは、人体の形が歪んでいるのではなく、動きが歪んでいる。

But a little girl in pajamas feels so evil.

でも、パジャマ姿の少女はとても邪悪な感じがする。

The distance between the fantasy of the story and the reality of our lives is collapsed.

物語のファンタジーと私たちの生活の現実との距離が崩れる。

It's playing on the border of the familiar all the while making it dreadfully horrifyingly strange.

馴染みのあるものとの境界線で遊びながら、恐ろしいほど奇妙に仕上げている。

There's something wrong, something deeply inhumanly wrong and it's hard to watch, which is exactly why we want you to watch it.

何かが間違っている、人間離れした何かが深く間違っている。

The human form isn't the only thing movies can pervert.

映画が変質させるのは人間の姿だけではない。